郑陵江油画创作——追本溯源,探寻油画本体语言

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郑陵江, 浙江嘉兴人,现居杭州。1992年,1995年于中国美院油画系学习,历经从教,从商,并因工作原因研习欧洲传统油画。从素描样式,色彩体系,技法表现及材料,体会到油画追踪溯源的必要性。并与近年开始涉猎中国题材的油画创作。参加省地方美展并获相关奖项。现为美国肖像协会会员。

追本溯源 探寻油画本体语言     文/郑陵江

2016年7月11日—8月10日,全山石和他的高研班学员分赴欧洲各国的博物馆,就在一年前,全体成员赴俄罗斯进行了为期四十余天的艺术考察和艺术实践活动。在世界油画大师的原作前,研究了油画、领悟油画的本体语言。2010年杨飞云、冷军、郭润文、庞茂琨、崔小冬等中国油画名家赴纽约大都会博物馆,临摹丢勒、伦勃朗,委拉斯贵滋、维米尔、哈尔斯等欧洲古典大师的代表作。

众所周知,由于政治、历史的原因,中国近代的油画没有得到很好的发展,作为一门外来艺术,中国油画始终远离地道的欧洲传统油画。

上世纪7、80年代,靳尚谊出访德国、美国,首次看到大量的原作,从而开启了对油画本体语言的重新思索和探寻。

陈丹青去美国后,画风转变,其人体画更接近欧洲传统绘画的表现。似能看到委拉斯贵滋的影响。而当前风头正劲的于小冬似乎正赤脚追赶着西方大师的印迹。

八十年代初期,徐芒耀赴法国留学,学习欧洲传统油画的制作和材料运用,随后伊维尔,宾卡斯来华讲学,使中国油画家认识到材料和制作对油画品质的重要性。

笔者由于工作原因,曾较多接触西方各个时期的绘画。从文艺复兴、巴洛克、洛可可、新古典及印象派、当代写实,一脉相承。觉得西方绘画从材料、素描及色彩有完整、成熟、科学的一套体系。而这些方面,都是国内美术教育中尚显薄弱,甚或还在西方油画的这个体系之边缘。这也是国内油画家越来越多的前往西方美术馆、博物馆追本溯源,使自己的油画更象油画,向大师靠近。

笔者在此展示的,正是此思潮背景下所做的思考和实践。(郑陵江微信:zlj58000)

作品展示:

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《那不勒斯湾的海风》 80X106厘米   2014年
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《海滨音诗》   80X106厘米    2015年
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《清泉叠音》 76X120厘米     2015年
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《中国瓷器》 76X120厘米     2015年
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《清泉流韵度春风》 80X135厘米   2016年
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《诗意的辉煌》 100x110厘米   2016年
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《碧落飞泉》 80X120厘米   2016年
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《晨光初露》 90X140厘米   2016年
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《风起云涌》 76X195厘米     2016年
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《壶口瀑布》 100X186厘米     2015年
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线性素描与油彩结合的实践:

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