朋友知道我要到江南，说：到江南不要忘记做一件事情。
我连声称是：江南的蟹粉汤包、三鲜馄炖、荠菜饺子、香干马兰头…这些我绝不能错过的。
朋友汗颜：不是。不要忘了看太湖边上的蒹葭。
从灵山胜境回来的路上，就好好看了夕阳余晖下的蒹葭了。那落日空明，光透烟隙，涟波成韵，蒹葭律动，安穆其景，如出心源，好一派沁人情怀的水墨华章啊！
“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”。
一首《蒹葭》，冠绝古今。
这并非过誉，在太多太多人的心里，《诗经》之美，莫过于此诗。
于是，有了胡惠生诗：“无限蒹葭意，殷勤对此图”，有了苏轼诗：“伊人畏照影，独往就阴息”……周亮工说：“伊人盈一水，好句满千林”。
余冠英在《诗经选》说：“（《蒹葭》）这篇似是爱情诗。男或女词。诗中所写的是一个秋天的早晨，芦苇上露水还未曾干，诗人来寻所谓伊人。伊人所在的地方有流水环绕，好像藏身洲岛之上，可望而不可即”。而王力的《古代汉语》则说：“这是一首怀念人的诗。诗中写追寻所怀念的人，但终于是可望而不可即。”
学术研究自然需严谨认真，尊重古注而不率尔论定。然而，古代说是怀念贤人，如今多少人自信满满地断为男女之思，未必是不诚恳。
我们就是希望，那个心目中的人，是她，是上天安排的姻缘，是日思夜想的意中人，是在心里留下了一滴眼泪的那个人。
那是紫霞仙子在《大话西游》中惊艳出场的画面，后人歌曰：立在水边望远/浑然白了头/夕阳散句/浓蘸离愁/醉滋味/何须酒/霜风起/水悠悠/此意无着/且眠于芦花深处。
何况，水陆草木之花，可爱者甚繁，每一朵花都有主，我们心目中质朴无华的蒹葭，也象征着某一位不知名的女神——那是清丽无双、独具风姿和魅力的白衣女子，身影美好，嗓音独特，柔桡嬛嬛，轻裾海海。
就如此时此刻，夕阳斜照中的蒹葭，染醉天海风流。
哪怕这是业已枯萎的蒹葭，将息在夕阳余晖里，依然静守着一份初心。
仿佛时光积淀的美好回忆，那广袤无际的太湖是她的背景——茂密而修长，远远近近，层层叠叠，在和风中轻轻摇曳，呈现出了油画般的美丽。
而两相了断情缘后，她又怎么会留下，留下也只能是相顾无言。正如此时太湖之滨的蒹葭，只能看着她的身影渐渐远去，在视野里越来越模糊，又在记忆里越来越清晰、越来越深刻。
我想，与她相遇最好的时节，或许应该于“又是一年秋色到太湖”。
那时，荻花芦叶满溪流，一曲感秋人尽醉。浅水之中，潮湿地带，婀娜的蒹葭，苍苍，一丛丛，迎着轻风，摇曳多姿，她的影子与澄澈的湖面和天空中的云朵相映成景，野趣甚浓。当天光变幻，暮归的渔船摇碎一海波光，她也有独立寒秋、卓绝冷月的傲骨。
以往读诗，不懂得李颀何以写“八月寒苇花，秋江浪头白”。想来，八月的江南，已是秋风瑟瑟秋意浓，岸边的苇花是白色的，卷起的浪花也是白色的，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了——那不是严冬冰霜雪花之白，也不是三春柳絮梨花李花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，一派素净萧疏。
看着这一丛芦苇，听风吹过苇花深处的声音，忽然就明白了怦然心动的道理。大概，只有爱人会这么温柔，温柔地抚去心上所有的悲伤。
回到下榻的宾馆，我迫不及待地写就梦游之文章，或者说，一封写给时光的情书。情深不知所言，只想告诉自己和水边的蒹葭：未来可期——你曾许我岁月静好，我便盼着韶华不老。往后余生，哪怕相逢于雨雪风霜之中，无忧亦无惧。