场景仿写

在一个明亮的夏日午后，差一刻钟四点时，出租车停在“又见棕榈”门前。比利付了车费，下车迈到人行道上，然后迅速扫视周围，寻找马丁的踪影，但没找到。比利满意地走进门。

跟第二大道的炎热和明亮相比，“又见棕榈”黑得好似洞穴。吧台后面的镜子捕捉到大街上的一些光亮，在黑暗处有如幻影一般闪着光。有那么一会儿，比例所能看到的只有这些，随后他的眼睛适应了环境。酒吧区坐着几个孤独的酒客。餐厅领班在这处，领带解开，袖口挽起，毛茸茸的手腕露出，他正在跟酒保说话。比例注意到地板上仍旧萨满锯末，仿佛这是一九二零年代一家贩私酒的地下酒吧，而不是二十世纪的现代餐厅，吸烟尚且不许，更不能随口将烟草啐在双脚间。墙上那些跳舞的漫画人物都是八卦专栏上的漫画形象，画的是城里著名的骗子政客以及新闻人物。这些人早已退休或是醉死，是写大家不大认得的名人，但此刻仍旧在墙上欢呼雀跃，直上重霄。室内弥漫着煎牛排和洋葱的香气。一切依旧，从未改变。

领班走上前来。“您要点什么，先生？我们六点钟才开始供应晚餐，不过酒吧——”

“我找里奇.马丁。”比利说。

这段话，读完给我的感觉就是像看电影，仿佛一幕幕没有旁白的镜头特写。从酒吧门口，到吧台，到零星的几个客人，到地面，到那个卷起袖子，露出汗毛的大堂经理，再到墙画，嗅觉，最后靠对话，拉回到故事的主线。

这也是我读完史蒂芬.金《写作这回事》后，回味最多的一段话，因为金老爷书中前部分说的写作技巧（工具箱）里的工具，牵涉到名词，动词，尽量不用副词等等。

而且在书本开始就写到，就词汇而言，你大可以满足于自己已经有的，丝毫不必妄自菲薄。

所以名词，动词等这些零部件，我有，就是不知道怎么把他们组装到一块儿成为一篇文章。从这几段话里，我能看到一些场景描写的端倪。

首先，描写的长度合适。视这个环境对于整个故事的重要程度。在随后文中，作者也说：

对酒吧颇费这么多笔墨描写，是暗示这里将是后边故事展开的一个主要场地，否则，三言两语就会代过对酒吧的描写。

其次分别是 空间转换（包括视觉空间，嗅觉空间，听觉空间等等）+对每个空间的细节描写（而细节描写可以结合类比）。金老爷对好描写的定义：好描写始于所见清晰，终于落笔清晰，意象清晰，词汇简单。至于各种空间的转换顺序，大体按照先入为主的空间转化依次进行，而且不妨视觉空间结束，再听觉空间，嗅觉空间等。

史蒂芬.金说他为什么描写这样一个酒吧，是因为他对这里熟悉。

清晰才能落笔清晰。

我也仿写一下刻在我脑中的老家的形象：

电摩卯足了劲儿冲上一个大坡，左手第一家就是老家。

右前方邻居的房墙根下，散满金光，大年初一早上，几个老人，正自聊天唠嗑。老三打招呼的同时，已经左转了车头，停在家门口了。

跟村子里林立的二层小楼相比，东头自己这第一家，红砖瓦顶，不带粉饰。门头上女墙跌落，参差不整。右手边厕所墙，似乎冬天干燥的皮肤，粉化后，扑扑簌簌。左边水泥井口，四四方方，倒是唯一粉饰过的一处了。

推开木头门，一米多宽的砖头路直通上屋。十几年前种的一小株核桃树，身形照瘦。一切依旧，只是少了儿时的热闹。