古朴清雅 韵致醇厚——张栗铭书作

千年古刹菩提寺，林木茂密，郁郁葱葱，流泉峥琮，飞燕集翔，充满灵气。寺前的钟乳石琳琅满目，石壁间的老虎洞丛林掩映，古老的银杏树守护寺围，顿显“清静虚无”， 张栗铭置身其中，品读古朴清雅的碑帖古作，吸收历史的精华。

张栗铭自幼酷爱书法，曾帮邻居长年写春联。51岁时移居广东海丰，白天教一双儿女做生意，晚8点他练字，孩子学习。言传身教中他以身作则，整整四年如一日，孩子们独立了，他的字进步很大。

60岁后张栗铭全身心投入到篆书中，时常熬夜，通宵不睡，刚开始写篆书，要调整一幅作品的活力和方圆美观，调整字的稀稠配用，使作品整齐大气。

杜甫有句：“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。”张栗铭对篆书的创作、表现手法是理性的。字如其人，篆书的朴拙静穆与不张扬正与他的性格暗合。然而篆书临写之难，是其他书体无法比拟的。识篆难、书篆难，很难摆脱“描”、“画”的束缚，真正用毛笔在宣纸上“写”的难度就可想而知。

他学篆以古为徒，取法乎上，精通一家，博采众长，通晓篆理，持之以恒，正如康有为所言:“所见博，所临多，熟古今之体变，通源流之分合。尽得于目，尽存于心，尽应于手。如蜂采花，酝酿久之，变化纵横，自能成效。”

64岁开始创新，他曾看到国际上拉加德主席办公室内，掛幅圆形的各国国旗图案，灵机一动开始设计《百福图》创作。在设计中，圆通快递谢总提议：“若能写的鼓起形状会更好…”，后又有道长提议，写成八卦形状福量会更大。

艺术家作品

张栗铭挑战这高难度的设想，创作出《八卦百福图》，八卦清楚有线，远视图案明显鼓起来。因字大小不一，很容易出错，他写了烧，烧了写，在闭门研究中费时两个多月，书作才大功定形，国家批准了专利。

65岁时，北京书画院院长向张栗铭提出用《百寿图》送人，起笔时他改变想法，当今的“百寿”图已不是时代的追求，寿星们已活到一百多岁，“百寿"图的含义是有限的。他用篆字的“长”字作图案，写成“长寿”图。易经上常讲，写字追求吉祥的祝愿，在张栗铭书作中，都按照吉祥尺寸定格写成。

篆书有对称变化之美、中正冲和之美。虞世南《笔髓论》形容这种美：“其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正。正者，冲和之谓也。”张栗铭篆书的线条方圆兼备，结构有疏密对比，并以侧势入篆，更符合艺术创作的审美规律，具有极大的艺术生命力。

篆书有虚和力量之美，张栗铭的书作欹侧生势，由势生力，内在韵致醇厚，既有装饰美又有自然美，其书作带有明显的装饰意味，点画起止藏锋无迹，转折圆转无角节，结体修长匀称舒和。他常在明窗净几、心静神凝的状态下表现一种宁静致远的境界，张栗铭重作品内在韵致的蕴含及突出作品的时代特征。

观张栗铭书作，在章法布局上，规整端正，在字法造型上，忠实于原契文，在用墨上，强化枯湿浓淡、粗细坚柔、笔落笔起、毫铺毫敛，使痕迹鲜明，书作运动感强烈，让人感到其尽情挥洒的风采。

他的篆书看似一笔完成，实则靠搭接笔写成，前一笔的尽处无须回锋，后一笔势插入，两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔使书作舒畅婉转，遒劲自然。

张栗铭不仅书法好，更为人热心，复员回乡后又服务大家。当时为地方库存积存(备战备荒粮) 库存粮面临发霉损失，曾作重大贡献，县政府提名表扬。在深圳时，为地方玉器难销解过大难题。后带动玉器大量走出国门，轰动玉雕界厂家，深受厚爱。他为发展经济作出特大贡献，用文化带动生意。生意再忙他都抢时间练习书法，用文化引意他们规矩作人，正当经营。

张栗铭认为：“书法文化是历史文明积累下的结精，是天下共享的产权，当大家心态端正，社会就会快速前进，人民安居乐业。用心书写美好的未来，是这一代文化人应担当的责任。”

中国新长城组委会推介

中国长城艺术家—张栗铭

Chinese artist——Zhang Liming

生于河南镇平县

2017年张栗铭荣获“中国长城文化金奖”

被授予“中国长城艺术家”荣誉称号

挥毫泼墨百福图

如意吉祥万物苏

篆书通古遒劲力

宁静致远透山湖

——长城君语