稼轩妩媚

先说一个对子。

问，霍去病，对出下句。答曰，辛弃疾。我非常喜欢这个对子，说得真好，威武的少年将军对神采飞扬的文豪，再合适不过。我想辛弃疾若知道这个，一定会说，“吾为将则此联更佳矣！”

这里就不赘述他的生平了，这是一把曾饮封喉血的宝刀，在一鸣惊人后就沉默封存，最终作为辉煌的艺术品千古流芳。

辛词高举鲜明旗帜，一眼就能认出。课文中选的两首就很典型，气势宏大，收放自如，小处细腻，大处壮烈，用词很讲究。我自己还觉得辛词有一个特点，很少写景。我猜想这就是他的词朗朗上口熟读易背的缘故。偶尔几句，也是长驱直入，直取眉心。像“斜阳草树，寻常巷陌”“怅清江，天寒不渡，水深冰合”都是词浅情深的。写景是诗词热门，文学作品里有很多借景抒情，美则美矣，但实在很难给人留下印象。柳李二人都有这样的毛病（李煜，晏殊，欧阳修他们也是），辛弃疾心谙此道，他对大自然寄情不多，他怀古，用典的名声天下第一。

每次碰到新的辛词时，总会在通看一遍后，一句一句指着，对着注释细细地读。阅读在此时是安静沉着的，因为必须去琢磨为什么这里要用这个典故。去揣摩他的用意。他这个过程需要时间，不能越过，一首词通常用五六个典，读下来费时不短。一急就不知所云，烦煞众人。贬言“掉书袋”这点，见仁见智，喜欢的人赞不绝口，不喜欢的人理由充足。可是大家必须得承认，他用典技法高超，是干净利落，表述巧妙的，读只会读不懂，绝对不会读不通。说掉书袋只是抱怨他用典太多，而不是指他差强人意，故意卖弄。写议论文时搔首挠腮的人（比如我），就得多学学，去研究一下如何把自己想要表达的意思凸显出来，去研究一下如何解读出新意，去研究一下如何运用。这些都近在眼前。比如这首《贺新郎 别茂嘉十二弟》下片：

将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。

这一段出现的典故，是和司马迁有关的那个李陵以及耳熟能详的荆轲，家喻户晓。描述荆轲的话，雏形就是《荆轲刺秦王》的那一段。读到衣冠似雪时，一股寒意涌来。雪字很悲戚。

辛词用典极大地挖掘了词的深度，把字塞得鼓鼓囊囊，丰满之极。读者怎么也吃不完。

辛幼安的词，胜在别出心裁。他是巧匠，语言之师。写出传世好词，很多人要靠气运，靠三杯两盏淡酒，靠黯然销魂，需要天时地利人和，才有惊人句。他则不然，稳扎稳打。辛词主旨是爱国，写了几十年，题材用不烂，好词上百首，是有原因的。他的妙想频出，构思千奇百巧，用异曲同工来形容不好，该说是源同路异，发轫于此，自成一格。他写弹琵琶的人，道：“琐窗寒，轻拢慢捻，泪珠盈睫。推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。”《琵琶行》大家都看过，写琵琶女写得真好，层层摹画。这里几句，还化用了一段，但水准可以相较量，那句泪珠盈睫，真是精妙！大家都去看幽怨的眼神，只有他关注到了睫毛。还有一句，“惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道，天涯芳草无归路。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。”万般怜惜，万般不舍，即便是爱人莫过于此！那些费尽心机想要刻画春天，不停地通感拟人比喻排比想象的人，请看看这句！是谁说雄才抱负未能施的怨恨只有一种的？

辛弃疾的局限很明显。他后期写词片片上佳，在最高境界上徘徊，却无法突破。这是思想本质的原因。他博学，但是确是地地道道的儒生，踏踏实实的忠君之道。到他这样的地步，已经是上限了，参悟透了。爱国尽忠的本质就是一副镣铐。苏东坡不然，他后来信道知佛，读老子，看佛经，价值观更加广阔，写出来的词是烟水茫茫的广阔，潇洒自然，不加掩饰，率性自然。老子的思想是高于孔孟之道的，它很玄，但只有这样大而琢磨不透的思想哲学，才能引领人不断地思考，不断地前行，或引导，或解惑。辛氏走的儒道，是通透，能见底的。罢了，不谈这个，文学家的峰巅已经被幼安占据一角了。他不是艺术家，但他是语言家。

稼轩说：“我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。”我看稼轩更妩媚。铁骨铿铿，柔情宛转缠绕。千年浪淘沙，知会他的人早已不止二三子了。读他的词，入口酸辣，甜沁胸腔，愁上心头。