《雏妓》补遗：关于那首

浮沉随浪

  Photo by Mika Suutari

就说一点，不多，码多了字还耽误我看电影的时间。

昨晚匆匆忙忙写完《雏妓》的观感，躺下了才意识到貌似有什么疏漏。没错，就是那首贯穿全剧时而在柔光镜下飘出来的老歌，这里再添上几百字，算是补遗。

那首旋律悠扬复古的我第一次听见，是在一次练习英语口语的网络电台节目里（没有想到我这么爱淆习吧，就剩这点让我自己都感到害怕的自控力了）。那时阳光正好，隔着公交车的玻璃打在脸上，闭着眼睛只让双耳灌进舒缓的节奏，也许是老歌旋律何唱腔的缘故，有那么一瞬间，恍惚有到回到过去的感受。

听觉记忆是不会骗人的，就像黎小军和李翘听见邓丽君的歌声后，驻足在橱窗前的那抹相视一笑。

抒情了，抱歉。

再听到<Que Sera Sera>，是韩寒去年的那部《后会无期》（我真的不知道怎么评价这部电影，只能说选了这首歌品味还行），再之后也就是在邱礼涛这部电影里了。

当这首歌的伴奏从画面里传出来时，配合着镜头语言做出的场景复刻，几乎跟我脑子里第一次听到这首歌时的感觉完全一样。电影中文名叫《雏妓》，但英文名却原班不动地写着<Que Sera Sera>，也算是一种冥冥之中的呼应——电影中文名与英文名在意译上不尽相同是常见的事，而通常英文名更能表达导演的意图，也更贴近电影所展示的主题，比如陆川几年前的那部《南京！南京！》，英文名则是 。

为什么中文名都比英文名更加惊悚骇人？估计是我朝观影爱好者长期被网络标题党腐蚀所致。

<Que Sera Sera>作为电影的主题插曲，最早是在阿尔弗雷德·希区柯克1956年拍摄的影片《擒凶记》中出现，其中由女主角多丽丝·黛将这首歌完美演绎。作为希区柯克唯一重新选择重拍的影片（原片为1934年《擒凶记》），电影与之前相比是成功的，而这首节奏爽朗干脆的<Que Sara Sara>也成为了最佳电影插曲金像奖，屡次以BGM的方式在与青春有关的电影片段里露头。

其实，『Que Sara Sara』无非是一句古西班牙俚语，这在它的英文版歌词里将其意义充分展示了出来（其实我觉得法语版更好听），节选一段：

When I was just a little girl,

当我还是个小女孩，

I asked my mother,

我问妈妈，

『What will I be? Will I be pretty? Will I be rich? 』

「将来我会变成什么样子呢？我是否会变得美丽、富有？」

Here's what she said to me:

她对我说：

『Que sera, sera, Whatever will be, will be;

「世事不可强求，顺其自然吧。

The future's not ours to see.

我们不能预见未来。

Que sera, sera, What will be, will be. 』

世事不可强求，顺其自然吧。」

用中文传递这种人生态度无非是讲究「随遇而安」，因为冥冥之中一切自有定数，文艺一点说：寒雪梅中尽，春风柳上归。

回到邱礼涛的电影，何玉玲曾在还是少女时代的时候，就曾梦想着自己能不能掌控自己的未来，结果迎面而来的就是继父的性侵这种毁灭性的打击，虽然她曾有努力过尝试通过将自己作为交易筹码与甘浩贤兑换未来，但实质上这莫不是一种对己身未来的透支，其实，如果存在平行宇宙的话，会发现，尽管在过程中会走入不同的分岔口，但却在终点站那里几个自己也会相遇重逢。

悲剧的可塑性也正基于此，类似于《蝴蝶效应》里所展示的，你竭尽全力所做出的改变，结果到头来却发现徒劳无功。宿命是能解决掉的困惑吗？起码在邱礼涛那里，看不到丝毫的解决办法，只有温吞水里的挣扎：当何玉玲来到Dok-My的家乡，她才感受到，所谓的解救根本上就是镜花水月，这根由上至下食物链坚不可破，而她无非也只能拿回一个打着「雏妓、性、暴力」这些标签的故事，仅此而已。

向宿命低头，以无可奈何却又不得不仰面享受的姿态，将目光游移向别处，或者只潜伏在表皮上当一只能被允许吮吸营养的跳蚤。还是昨天那句话：呢个世界终究是屌你噶？它予你得，它索你有。这里只存在「你明唔明」的选项，而完全没有选择「你得唔得」的余地。

于是，Que Sara Sara。

多说一句，如果因为这部电影的监制是杜汶泽就嗤之以鼻，可能说明你真的还只适合每天七点整看看《新闻联播》。