《一代诗人特刊》古绝·秋日登楼抒怀

古绝·秋日登楼抒怀

徐高杨(笔名，书彦)

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问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

                                  ——五代·李煜

    愁，说不尽道不明的一种情绪，仿佛只有诗词这一种形式才能把“愁”这一永恒话题描述的具象化。

    辛弃疾说“年少不知愁滋味，为赋新词强说愁，而今识尽愁滋味，欲说还休。”这大概就是“愁”字的最高概括了，咏愁类诗词是“婉约派”的拿手好戏，中国人不会背两首带有“愁”字儿的诗词，你都不好意思说自己是中国人。

    我们生活在诗词的国度，同样也被”愁文化“所熏陶着。自古至今，咏愁诗词如天上繁星。而今天，长安旧人要再次推荐的，是一首咏愁题材的七绝。

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古绝·秋日登楼抒怀

  徐高杨

人不得意频上楼，楼前秋水向东流。

任凭欢鸟耳边噪，空对南山独自愁。

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赏析

    今人写古诗，多绕不出意象堆积，词牌尤甚，七律也是重灾区，然而到了绝句这种篇幅短小的体裁之中，一旦堆积意象，整首诗就会令人作呕，故而，读绝句者，重在行云流水、字字珠玑。

    这首绝句是本人在书彦众多作品中十分推崇的，全诗结构紧凑却又一气呵成，口感甚佳且那种淡淡的愁味儿贯穿始终，虽有些许临摹的痕迹，却是今人难得的一首七言绝句也。

    第一句“人不得意频上楼”，如果没有辛幼安“年少不知愁滋味，爱上层楼”为鉴，那么人不得意和频上楼则是八竿子打不到一起的关系。作者在此以诗的精炼巧将词的嗟叹感化用的简单利落,读起来如青枣般爽脆。将辛句中“爱上层楼、爱上层楼”以一个“频”字概括之。

    第二句“楼前秋水向东流”，不仅仅是告知了读者为什么要登楼，因为登楼是为了来登高远眺的，还把不得意进一步渲染，如何渲染呢？那就是秋水向东流，此句与李后主“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。我从不排斥化句，但化句是一门学问，化的好不好，一看便知。

    第三句“任凭欢鸟耳边噪”，这一句开始起到了“转”的作用，从远景拉向近景，由视觉转向听觉，从开阔拉回细节，并且将原本静态的一首诗带活了，整首诗开始有了层次感和立体感。

    最后一句“空对南山独自愁”，作者在此将视角拉向远方，从动态到静态，并且这一句和上一句衔接的特别严丝合缝，鸟儿聒噪任它去聒噪吧，我自愁来我自愁，大概只有远处的南山懂我了。

    整首诗的描写路线是：动——静——动——静，却句句动中有静，静中有动，而且这首诗没有鲜明的架构分布，而是每一句都夹情夹景，情景交融在一起，可以说每一句都写景，同时每一句都在抒情，不可谓之手法不高超。

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徐高杨，笔名书彦，男，江苏淮安人，现居淮安，32岁。

      古诗词爱好者、自由写作人士。

    涟水县作协会员。

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