侧重问一下，人们常说的小人物是个什么鬼？

下午去王府井，叫了个专车，等好久来一个司机电话，先生都没叫一句就问我，我等下接上老婆孩子顺道去西单，您要能等咱就一起走，不能等您再叫一辆怎样？于是我等了十分钟，来了一辆七人座小面包，司机最近才使上滴滴，上了车就问我用滴滴多久了，有什么关于司机的经验可以和他分享的么？另外他还听说，有什么ber、神州的，听说补贴也老高了，你会不会下载，帮我注册下呗。对了哥们，咱是混剧组的，帮忙张罗些群演啊，这面包车也顺带帮剧组拉拉道具，咱加个微信啊，你们有想演、想去节目现场的朋友可以介绍过来。哦，我这车还可以搬家，具体价格看路程货物。

人齐了后，司机用了半个多小时训老婆孩子，大闷天的跑什么西单，不在家老实呆着。我跟你说啊，给孩子吃的那钙片得天天吃上，别跟我抽烟似的，想起来就是一根那没用啊。去了西单孩子抓老实了，上次那小王孩子丢了你不是不知道啊。动物园就在跟前，你们要去的话可别去水边，我跟你说兄弟，我一朋友一家三口欢欢实实跑秦皇岛玩去了，俩人落水里淹死了就他媳妇一个人回来了你说操心不操心。

司机老师你接老婆孩子顺道我理解哦，叫专车来一个面包我也无所谓啊，你说这么多吓人的话吓老婆孩子，还让我一身冷汗我就想踹你方向盘了哦。

敲完我和司机这两个小人物的素描后，于是我想侧重问一下，专车司机是谁，我又是谁？人们常说的小人物又是谁？尔冬升、大鹏和周星驰们的人文关怀里小人物到底指的是谁。这位在北京10年的河北邢台的专车师傅是吗？王府井里追着我填资料关注华尔街英语微信号的妹子也是吗？你看他们的生活多用力啊，我们从事的行当隔了大半个中国而互不关心。

回过头看，《喜剧之王》和《煎饼侠》乃至《我是路人甲》所指向的都是今日富贵昨日落寞的有志青年，他们的统一代号是咸鱼，他们会翻身，他们翻身了就要为大家讲述“今日之成功皆源于昨日之梦想”的因果故事。他们的价值主张是“是咸鱼不重要，重要的是你得想着要翻身哦”，这是在北京这种地方生存下去的重要的通行证；“不想翻身的咸鱼还待在北京干什么？”则是另外一些人北京生活被终结的墓志铭。

暂时不考虑社会资源此消彼长的事实，单从主观能动性来说。小人物的代言人们时常在论述中缺省了重要的定语，即(今天的成功人士昨天的)小人物，找到这种认同感当然很简单，不管你是笑你是苦，天道酬勤的道理你肯定知道。“我不是跟你吹牛逼啊，我能爬到今天是因为我的步履和每一个成功者一样坚定”。明星乐意将自己的过去“人化”其实是很令人欣喜的一件事，拍成电影写成文字更是醒世恒言，这百分之百是成功的一种表征，就是获得了“大胆诉说我的过去、我的梦想、我的苦衷、我的空虚寂寞冷并被世人所理解”的权利。富贵不归故乡晃晃眼，你爸你妈白养你了；有钱不挥霍不劝劝世，你傻啊。

然而，在电影这个介质里，表达小人物和真·小人物散发出来的能量其实是守恒的，呐喊“你不关心那些真正的小人物，你们这是布尔乔亚的矫情！”其实也没必要，中国观众现在是见得多了，西方的哪个导演说不出名字来。于是，我们可以从这个公式里很容易的剥离出真·小人物来：昨日落寞(不管心存梦想与否)，今日依旧落寞。再从这个结果里减去热爱生活这一指标，那就是真·小人物啦。很庆幸的是，《我是路人甲》里给出了很暧昧的表示，“妄想翻身，依旧咸鱼”。用万劫不复或苍天无眼自然是言过其实了，但被伟大的安妮们过剩下的99%的生活就是这样子的呀。不过侧重找骂一句，我们要去真会关心没有梦想的路人甲么，还是说这些人不是典型形象没有典型性格，我们把他当成生活的B面来参考就成了？

现阶段，我国小人物的梦想和形象塑造最牢靠的方式就是联欢，我牛逼了我说了不算啊，得跟我一路走来的人点赞转发才像话。《我是路人甲》里搬来了袁咏仪、冯德伦、吴彦祖、许鞍华。《煎饼侠》更是推出了辽宁卫视春节联欢晚会的阵容，尚格·云顿也好，韩寒、古惑仔也罢，这即是少时之念念不忘今日之必有回响的佐证。然而，尔老师抱着写报告文学的心写自己的回忆录，《我是路人甲》就真有点玩秃噜了，《煎饼侠》的论据和整个论证过程则显得更耐操一些，形散而神不散。

这两部电影都还不错，相当对得起票价。看完记得滚去打个分哦，找好槽点，不偏不倚。这是你的使命，谁让你现在还是个撸蛇。（你不是？那我打好了。）