遥远的宿命诅咒——《来信勿拆》书评

为了更好的领略这部书的魅力，先去普及了一下“本格派”。

本格派，推理小说流派，又叫古典派。指小说以解谜为主，严格遵守公平性守则，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。并且，读者与故事中的侦探永远站在一个平面，拥有相同数量线索，在猜测凶手中寻找阅读乐趣。本格派的开山鼻祖是江户川乱步。而英年早逝的浜尾四郎也是本格派推理小说的代言人。不同的是他将案件和社会结合在了一起，这一创举将传统的本格派推理小说推上了极致，并为其找到了新出路。

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故事讲的是发生在秋川家以通奸为导火索的因遥远过去的宿命诅咒下发生的血案。从头至尾，故事里都弥漫着浓烈的悲剧与恐怖气氛。

没有作品序言，扉页只有简单数百字的作者简介。然后直入主题——故事。

和开篇直入不同，事件的铺垫较长。直到女主宽子出现，渐渐出现的强烈悬念一下抓住了眼球。此后，便停不下来。血腥的案件一件未解一件又起的发生在一个名门宅邸。环环相扣，相互牵连 ，让人应接不暇。

浜尾君文字的渲染力极强，恐怖的血案现场，遇害者的恐怖死状，紧张的气氛，拿捏极好的节奏，阅读过程如同看恐怖大片。

作者正面的将一条条似是而非的线索放在读者面前，慢条斯理的分析，推理，推翻，再建立，不知不觉中将读者代入，并推动读者跟着案情发展参与分析猜测。更吸引读者为了探求结果，证实自己的推测，一章章看下去。此时，读者已不单纯是读者，俨然化身为侦探，在对案件的分析中进入深深的思考状态。

因为看过一些推理小说，在阅读的过程中也稍有些经验了。本着“表面看指向性越强的嫌疑人越不可能是凶手”的观点，在分析推理中也真的一次次印证了这个观点。比如开篇出现的秋川宽子因为各种线索表现出极大嫌疑，而我始终坚定的认为，宽子不是凶手。事实是，随着推理的深入，一点点的排除了宽子是凶手的可能性……这使我在阅读中不止一次找到了些成就感呢。

在此之前，看过东野圭吾的小说。同为本格派推理小说，阅读过程中免不了下意识的去做比较。

不能不说，在小说结构的布局上，浜尾君的更为迷人。环环相扣，结构紧凑，文笔优美，悬念感强，这是浜尾君小说的魅力；而冷静辛辣则是东野君的一贯风格。

与东野圭吾冷静叙事不同的是，作者会时时的跳出来，解释一些叙述的用意，以引导读者。例如，在对案件发生的房间的陈设进行描述之后，浜尾君会告知读者，此处描述意在于该房间对日后即将发生的案件有重要意义，提醒读者注意。而这一点，在东野圭吾的小说中几乎不会出现。作者在案件发生过程中，以细腻优美的文笔对景物进行描写，虽稍有戚戚之感，但对于烘托案件气氛起到极大的作用。这一点也许是浜尾君稍胜一筹。

结局令人大呼意外，最意外的凶手出现。而其原因竟然是遥远的过去的诅咒，而导火索竟是贯穿了两代人的通奸。令小说更添了匪夷所思和发人深思的魅力。而福尔摩斯的话诠释了秘密:

就算是完全不可能发生的事情，在把全部不可能发生的因素从事实的身上剔除以后，留下的就是真正发生的事实真相。