【诗艺花蹊】古典诗词中的“无理而妙”艺术手法

诗评万象

北宋诗词大家东坡曾说：“诗以奇趣为宗，反常合道为趋。”其“反常合道”，即为“无理而妙”。打破通常事理和用词规范，貌似“无理”，实则极有妙趣，令人涵咏不尽。“无理而妙”的艺术手法，通常表现在事理和语词两个方面。

一、事理上的“无理而妙”

指违反一般生活情况及思维逻辑，以“无理”的描写和叙述，更深刻地表现事物特征或个人感情。

曾公亮《宿甘露僧舍》

枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。

要看银山拍天浪，开窗放入大江来。

这首诗通过夸张的手法，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。特别是末句“开窗放入大江来”，按常理大江是不可开窗放入的，但从北固山巅甘露寺开窗北望，目光掠过林莽千峰，壮阔的长江卷起拍天之浪，恍如向窗奔腾而来。其笔触之恣肆，造语之神奇，生动表现了长江恢宏的气势，以及诗人广阔的胸襟和非凡的气度。

贺铸《踏莎行》

杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红花脱尽芳心苦。    返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

这首词是咏荷花，寄寓了作者的身世之感。词的上阕描画了一个详和而恬静的池塘。而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。就象一位美女，无人欣赏，无人爱慕，饱含零落的凄苦。词人通过美人的自嗟自叹，也暗露了自己年华的虚度。下阕仍借美人之口言志，即使凄风冷雨，我仍然不在百花争艳的春天开放，宁愿盛开在炎炎的夏日。荷花、美人、君子，形成了完美和谐的统一。词中“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”，看似无理，却彰显了词人不与群芳为伍的高洁品性，不随波逐流终于落得悲剧性的结局。既是词人个人际遇的写照，也正道出了众多怀才不遇的士子的无限感慨。

晏殊《踏莎行》

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。    翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

此词写暮春闲愁，上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，词人嗔怨杨花不解人意，看似无理，实则有情，含蓄道出春愁与离思，可谓委婉深致。

二、语词上的“无理而妙”

指描写事物时用词不合常意，却颇有意蕴。

欧阳修《蝶恋花》

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。    雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。其中，“杨柳堆烟”，看似无理，但此字恰恰表现了杨柳茂密、似烟雾堆积的形态，象征着闺阁女子那浓得“化不开、理还乱”的愁绪。“雨横风狂三月暮”，一个“横”字，极言风之劲。暮春将去，落红乱飞，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。