【诗艺花蹊】古典诗词中的“无理而妙”艺术手法

诗评万象


北宋诗词大家东坡曾说:“诗以奇趣为宗,反常合道为趋。”其“反常合道”,即为“无理而妙”。打破通常事理和用词规范,貌似“无理”,实则极有妙趣,令人涵咏不尽。“无理而妙”的艺术手法,通常表现在事理和语词两个方面。


一、事理上的“无理而妙”

指违反一般生活情况及思维逻辑,以“无理”的描写和叙述,更深刻地表现事物特征或个人感情。


曾公亮《宿甘露僧舍》

枕中云气千峰近,床底松声万壑哀。

要看银山拍天浪,开窗放入大江来。


这首诗通过夸张的手法,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。特别是末句“开窗放入大江来”,按常理大江是不可开窗放入的,但从北固山巅甘露寺开窗北望,目光掠过林莽千峰,壮阔的长江卷起拍天之浪,恍如向窗奔腾而来。其笔触之恣肆,造语之神奇,生动表现了长江恢宏的气势,以及诗人广阔的胸襟和非凡的气度。


贺铸《踏莎行》

杨柳回塘,鸳鸯别浦,绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香,红花脱尽芳心苦。    返照迎潮,行云带雨,依依似与骚人语。当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。


这首词是咏荷花,寄寓了作者的身世之感。词的上阕描画了一个详和而恬静的池塘。而荷花却生长在池塘僻静处,只能寂寞地凋落。就象一位美女,无人欣赏,无人爱慕,饱含零落的凄苦。词人通过美人的自嗟自叹,也暗露了自己年华的虚度。下阕仍借美人之口言志,即使凄风冷雨,我仍然不在百花争艳的春天开放,宁愿盛开在炎炎的夏日。荷花、美人、君子,形成了完美和谐的统一。词中“当年不肯嫁春风,无端却被秋风误”,看似无理,却彰显了词人不与群芳为伍的高洁品性,不随波逐流终于落得悲剧性的结局。既是词人个人际遇的写照,也正道出了众多怀才不遇的士子的无限感慨。


晏殊《踏莎行》

小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。    翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。


此词写暮春闲愁,上阕写郊外暮春景色,蕴含淡淡的闲愁,将大自然春之气息表现的淋漓尽致,下阕写身边的春景,进一步对愁怨作铺垫,表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主,以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。“春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面”,词人嗔怨杨花不解人意,看似无理,实则有情,含蓄道出春愁与离思,可谓委婉深致。


二、语词上的“无理而妙”

指描写事物时用词不合常意,却颇有意蕴。


欧阳修《蝶恋花》

庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。    雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。


此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞,阻隔重重,想见意中人而不得;下片写美人迟暮,盼意中人回归而不得,幽恨怨愤之情自现。其中,“杨柳堆烟”,看似无理,但此字恰恰表现了杨柳茂密、似烟雾堆积的形态,象征着闺阁女子那浓得“化不开、理还乱”的愁绪。“雨横风狂三月暮”,一个“横”字,极言风之劲。暮春将去,落红乱飞,花儿含悲不语,反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千,烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。全词写景状物,疏俊委曲,虚实相融,用语自然,辞意深婉,尤对少妇心理刻划写意传神,堪称欧词之典范。

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