武宁谈手型

弹钢琴的手型问题可谓争议极大。先有武宁老师撰文：《手型，中国钢琴教学的最大骗局》，后有王烈老师在此文章上分析回应。

“手指关节要突出，手心拱起，就像握着一个鸡蛋”，这句话在国内钢琴老师的启蒙课程中基本是必讲的。前辈们的确很有才，“握鸡蛋”的比方形象生动，而“握鸡蛋”姿势成为了广大老师、学生和家长心目中的“规范手型”，是判断水平高下的首要标准。如果一位小学生被老师认定为“手型不好”，那么很可能要把前面学过的内容全部推翻，从头纠正。

让我们先看看“握鸡蛋手型”的源头。国内常用的初级教材《拜厄钢琴初级教程》和《哈农钢琴练指法》中曾经对演奏姿势有过类似的描述，德国钢琴教育巨匠卡尔·车尔尼在著作中也有过相关的论述。但是，请注意，拜厄也好、哈农也好、车尔尼也好，他们无一例外都是活跃在19世纪上半叶的人物。19世纪上半叶是什么时代？距今约200年，当时的钢琴音域比现在窄、触键比现在轻、琴键比现在小、音量比现在弱、踏板的延长效果比现在短，钢琴文献中极为重要的肖邦、李斯特的大部分作品还没有写出来或者流行起来，更遑论其后的大批大师。被中国钢琴老师们奉为圭臬的卡尔·车尔尼又是何许人？作为贝多芬的学生，他的几乎一切练习曲都是为演奏贝多芬大作品而服务的，说他风格单一绝不过分。用车尔尼那一套去演奏肖邦、德彪西或者拉赫玛尼诺夫，是要闹大笑话的。

那么让我们再看看比较现代化一些的教材，应用普遍的《汤普森》系列，是20世纪50、60年代美国人编写的。在这一套教材中，已经全然没有关于“手型”的讲法。这很正常，时代在改变，乐器在改变，音乐在改变，演奏法当然也在改变。而我们现在的很多老师在教《汤普森》系列教材的时候，还在用200年前的“手型”去要求他的学生，这不是关公大战秦琼吗？其实二战前后大批俄罗斯音乐家迁往美国，美国钢琴教育受俄派影响也非常大，可是走的路子却和中国全然不同，这一点值得深思。

至此，有一个结论已经呼之欲出了：弹钢琴没有标准手型。很多家长带孩子去听音乐会，更准确地说是去“看”音乐会。总听到家长对孩子说，你看钢琴家怎么弹琴，看他的手型！其实如果真的仔细看了，恐怕家长也会失望——“握鸡蛋”手型并不是每时每刻都出现的，有时甚至总是不出现。基本上，“握鸡蛋”手型主要适用于弹奏音阶，而在弹奏琶音、歌唱性旋律、断奏时均不适用，其应用范围十分有限，根本不可能作为基本的动作要领。

这就有人要问了，无以规矩不成方圆，弹钢琴的动作难道没有一个标准吗？其实，广义地说，演奏动作是不需要标准的，有一句话说得好，“只要弹得好，哪怕你用鼻子弹呢”！只有音乐的好坏可以作为评判标准。当然，狭义一点，技术上也可以有一些原则——在放松状态下控制，在达到同等效果之下追求动作的精简，但这些原则是为了帮助演奏者，而不是为难演奏者。协调的演奏动作是在长期的实践经验中形成的，不是给一个样板就可以照样学的。

也许，发明“握鸡蛋”手型的老前辈本义是让初学者尽快掌握弹奏基本动作，没想到经过众多或不明真相、或别有用心的误解误传，最终成为中国钢琴教育最大的骗局。时常见到有家长或老师煞有介事地讨论“手型与兴趣孰轻孰重”，大有鱼与熊掌不可得兼之恨，看了前面的论述再回头试想，为了一个子虚乌有的“手型”要牺牲那么多孩子的时间和兴趣，究竟值不值得？！

无数的人认为手只要按统一的样式去摆放，并在弹奏中呈现出“好看的”手外形，才可以达到某种技术境界，可是他们随着越来越多的对于“成功者”的观摩，总是找不到更多的那种“期待能立论的样子”。钢琴家们也更是在“肆无忌惮”的使用着他们的手，手型派们不去思考问题的本质，而千方百计的为了自己可笑的面子找借口，把“手外形学说”搞成一种恫吓，使广大的中国人民成了学习钢琴的奴隶，学术大师如此，中师如此，幼稚园阿姨也是如此，这是多么庞大的一只“革命队伍”，硬是把国人搞出了恐琴症！

“就像是握鸡蛋”......手原本是没有问题的，鸡蛋也是没有罪过的，钢琴更是为了人类而制造的，就这么个小小的“握”字，打碎了人们自由操纵钢琴玩乐音乐一切梦想！初学的孩子以及成人们，无一不在为之诚惶诚恐的苦修着，大指二关节弯着，小指像一轮羞答答的新月！指甲剪了又剪，就为了在手指向内扣住时多有些肉肉能用，所有的人都要求按照一个手型（形）去规划，一旦有（不小心）的凹进的，就立刻会遭到恶语加棍棒的伺候。握东西人人都会，可握着东西怎么能弹琴呢？又有谁愿意在手心里塞个鸡蛋之后在电脑上打字呢？

我见过非常多的孩子的右手，小指都是弯曲并向外翻倒着下键的，他们生怕把那思想中的鸡蛋掉到地上去，他们永远也不敢把手指伸直着去碰触琴键，他们甚至在专研着如何让小小的指尖也能够那样弯弯的搞定黑键！因为，鸡蛋可是千万不能掉出的！就在小指（二三四指也一样）辛苦运作的同时，他们的大指也在为了鸡蛋而努力着，用力的在（握着）维护那神圣的鸡蛋！

握鸡蛋后期演变成“手架子”，这种人为故意形成的坚硬爪体，非常类似梅大侠的九阴爪，其硬度无坚不摧，头骨亦如豆腐，琴弦亦如发丝，琴键亦如仇敌！和弦需运气固定手爪，音阶需提前定好爪形，然后猛然向下......谋杀了音符之后，还觉得不够过瘾，随即按住再揉上一揉！......据说此神功还需搭配着高抬指快下键的法门同修，落指后追求干碎玻璃为至高境界。呜呼！鸡蛋爪再加上那“绝对独立踹下的一跺脚”，我等就只能终日欣赏钢琴的惨叫了！

什么时候能打破这颗学生上的臭鸡蛋！？为了修正这些带着鸡蛋的孩子，我只能让他们弹奏些简单的原位指法旋律，并，坚决禁止他们看自己的手！让他们用（音乐的眼睛）耳朵去听每一个声音品质，让他们学会利用手臂的重量，让他们真正开始锻炼那些弱指的“体质”，让他们忘记手心里的任何物品，让他们学会真正的手臂放松。能改过的，祝愿他们能与钢琴音乐长相厮守，改不过来的，迟早会对钢琴因爱生恨而离别，或病死于腱鞘炎症而终。