中国古代音乐史（十四）

第六章    明清时期

    在开始讲述这一章时，我想先提一提时间。为什么提时间呢？因为这是一件很有意思的事情。且听我说！

    明朝是个有意思的朝代，他们的开国皇帝朱元璋自然也是历史中赫赫有名的人物。高中时看过一部关于写明朝历史的书籍《明朝那些事》，最近又重新拾起看了一番，再读自然很有趣，相信很多人也都看过。但是现在，我要讲述的并不是朱元璋如何如何。我想说一说时间，时间有趣在明朝建立至灭亡大约两百多年（1368年 - 1644年）这个时候能猜到西方音乐史的发展是哪个阶段吗？是文艺复兴时期（14-16世纪），音乐连巴洛克时期都没到。

    再来看，清朝，这个建立至灭亡依旧有两百多年（1636-1911年），而西方的音乐史，终于成火箭般迅速飞升。是的，在明清时期，西方音乐经历了巴洛克时期（1600-1750年）、古典主义时期（1750-1800年）、浪漫主义时期（19世纪），所有我们耳熟能详的音乐家都在这个时间段产生巴赫、维也纳三杰、舒曼、舒伯特、肖邦、李斯特……太多太多。这个时候的西方，正值工业革命的爆发和启蒙思想运动的兴起。

    天才太多，他们要多努力才能在音乐史中留下一抹痕迹？！

    回到中国，这时候的明清就更有意思了，虽然比不上西方音乐如此辉煌，但是明清时期绝对是我们中国传统音乐文化发展的高潮，音乐日趋成熟。

一、戏曲音乐的发展

  （一）明代的四大声腔

    1、海盐腔，流行于浙江海盐，由元代的南戏声腔与当地戏曲、民间音乐相结合演变而来。剧本多属于文人创作，音乐风格文静、优雅，伴奏用锣鼓拍板等打击乐。

    2、余姚腔，产生于浙江余姚县，演唱时只用鼓板不用管弦，常用“滚调”唱法。

    3、戈阳腔，形成于元末江西戈阳。戈阳腔是后世高腔戏的前身，清代称作“高腔”。

    4、昆山腔，四大声腔中影响最大的声腔，又称“昆曲”或“昆剧”。由戏曲家顾坚始创，魏良辅与梁辰鱼发展，产生于江苏。

  （1）魏良辅，将昆山土调与海盐腔、余姚腔相结合，创造出一种新腔。曲调细腻婉转，轻柔舒缓，在唱法上强调吐字、过腔、收音，被称为“水磨腔”。

  （2）梁辰鱼，昆山人，曾向魏良辅学唱昆山腔，以《吴越春秋》中西施与范蠡的故事为题材，创作了传奇《浣纱记》，奠定了昆山腔的地位。

  （二）汤显祖与《临川四梦》

    汤显祖，明代著名文学家和戏剧家，代表作《临川四梦》。“四梦”是指《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》、《还魂记》（即《牡丹亭》），是现存乐谱最多的戏曲古本

    《牡丹亭》，继王实甫《西厢记》之后戏曲史上又一里程碑作品，以杜丽娘与柳梦梅的爱情故事为线索。

  （三）乱弹

    1、乱弹

    指自清康熙末年以来的一百多年间各类新兴的地方声腔剧种，创造了以版式变化为主（即板腔体）的“乱弹”形式。

    2、花雅之争

    “雅部”指受文人与统治者推崇的昆曲。

    “花部”即“乱弹”，又称“花部乱弹”。

    3、明代的五大声腔

    南昆（苏州的昆曲），北戈（河北的高腔），东柳（山东的柳子戏），西梆（山西和陕西的梆子腔），皮黄腔。

  （四）梆子腔

    也称西秦腔、乱弹、秦腔。起源于陕西、山西、甘肃一带的戏曲曲种。

  （五）皮黄腔

    1、西皮腔，清代初期，传入湖北襄阳、武汉一带。采用6 ，3定弦。

    2、二黄腔，产生于江西、安徽一带，是在戈阳腔的影响下形成的。采用5 ，2定弦。

  （六）京剧

    1790年，乾隆皇帝八十大寿，诏令四大徽班（三庆、四喜、春台、和春）进京汇演，经历了六十余年的时间，逐渐演变成京剧，唱腔以皮黄腔为主。

    京剧，是板腔体戏曲中最完善的戏曲腔体。

    谭鑫培，谭派创始人，工老生，被誉为“伶界大王”。曾与孙菊仙，汪桂芬并称“老生新三杰”。他的成就在于，统一了京剧字音。

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    以上便是今天的讲述内容。