https://mp.weixin.qq.com/s/iU_gKLtgvqL609keaTX1gQ
故事的七要素
1、主角
人们透过主角的眼睛看到故事徐徐展开，主角的人生故事构成了戏剧的核心。
传统的主角是被完美塑造的人物。是伟大、光荣、正确的代言人，身上没有明显的缺点。面对敌人毫不畏惧，不被利益诱惑，不会神思恍惚、不知所措，而且不用上厕所。
如今编剧们不再将主角刻画成“高大全”型人物，因为有缺陷的主角更真实可信。也只有如此，才能写出主角与自身的缺陷斗争，在克服了巨大困难后，达成伟大目标的故事。
当然，我们也会有邪恶的主角。
例如：《超级大玩家》中的格里芬.米尔。主角并不需要总是可爱、坚强或充满英雄气概。偶尔的反英雄主义也是不错的选择。
主角的故事
故事是主角在面临危机时——身体上或情感上——为了成为更好、 更完善的人而不得不作出的斗争。谨记你要讲述的是主角的故事，而不是背景事件。
《辛德勒的名单》是辛德勒的故事。发生在法兰西对犹太人大屠杀的背景下。
正是辛德勒自身的故事使得《辛德勒的名单》有别于《苏菲的选择》，以及其他大屠杀电影。主角自身故事的独特性造就了这部电影在同类影片中的与众不同。
《泰坦尼克号》并不是写船的，也不是写灾难本身。《泰坦尼克号》是以即将沉没的轮船为背景事件写主角的爱情故事。
如果你也想写一个以“沉船灾难”为背景的故事，请写:在沉船灾难的背景下，一个富有吸引力的角色战胜自身性格缺陷的故事。
2、缺陷
故事中，主角通常是有缺陷的。这个缺陷在某种程度上阻碍了他。尽管主角并不知道这个缺陷是什么，也不清楚这一缺陷对自己的影响。
主角很多时候把自身的缺陷视为求生必备的防御机制。主角并不认为那是他的缺陷，而是将其看做一种应对生活的方式，一种能保护自己生命的行为。这就是主人公还未摆脱自身缺陷的原因，他是真的认为他需要这种缺陷。
《百万美元宝贝》中，弗兰基的缺陷是拒绝与外人来往，不愿涉足任何人际关系。
这个缺陷源于他与女儿间莫名的隔阂，可能还源自他对朋友“埃迪的内疚。（埃迪在一场拳击赛中输掉了一只眼睛。弗兰基觉得因为他没能及时叫停比赛，朋友才会失去那只眼睛，这是他的责任。）
对亲密关系的恐惧剥夺了弗兰基与人亲近的机会，但这一缺陷也保护他避免再次受到伤害，他就是这样与女儿疏远的。
如果弗兰基不能克服自己对亲密关系的恐惧心理，他就无法很好地训练玛吉参加世界女子拳击锦标赛。因为要想培养玛吉，弗兰基就必须接近她，对她毫无保留，不仅担任她的教练，还要承担类似父亲的角色，但与人亲近却是他多年来一直试图避免的。
弗兰基因担心大块头威利受伤而阻止这位年轻的拳击手参加锦标赛时，我们看到了他的疑虑与恐惧。结果，威利找到了另一个发起人，获得了参赛资格，并最终赢得了比赛，成为世界冠军。
埃迪在两段简短的对话中明确地告诉弗兰基他的问题所在。“跟关系不相干，是你不信任他。”接着弗兰基与他争论了一会儿，埃迪又说:“你是在保护自己远离锦标赛。”
这正是缺陷带给主角的，一方面保护了他，另一方面又阻碍他追求有价值的目标。
这是故事核心的内在冲突，所有的故事实质上都是在讲述：主人公不得不克服自身的缺陷，从而达到某个伟大的目标。主角必须在两者间作出抉择。
3、有利环境
有利的故事环境是指有利于主角保留自身的缺陷的环境。主角会寻找或营造一系列环境 (一份工作、周边环境、一群朋友，等等)，以便保留那个至关重要的缺陷。
《婚礼傲客》中，约翰与杰瑞米的缺陷是惧怕婚姻，不敢做出任何爱情承诺。
他们在离婚法律事务所工作，与女孩一夜情，并且隐瞒他们的身份。他们虚构自己的世界，避免亲密关系，从而摆脱这种可能破坏自身防御的关系。
这是他们维护自身缺陷的最佳环境。他们相信婚姻是“对我们的原罪的惩罚”（杰瑞米的原话，出自《婚礼傲客》早期的剧本草稿)。
有利的故事环境同时也有助于观众接受主角的缺陷，也保证了观众对主角及其缺陷的信任。
4、反面角色
反面角色就是阻挠主角获取想要得到的东西，阻拦主角想要进行的行动，阻止主角成为想要的样子的人。反面角色不论是在思想上还是行动上都在阻止主角实现他的主要目标。
反面角色并不一定是坏人，他可以是一个好人；可以是主角的伙伴；可以是主角的盟友。有时，阻碍主角克服缺陷的人，却却引发了改变主角人生的事件，成为主角摆脱缺陷的动力。
《百万美元宝贝》中玛吉就是这类反面角色的代表。大多数例子中，反面角色都有意无意地阻碍主角维护他的缺陷。
玛吉的目的仅仅是为了让弗兰基训练她。然而，结果他却不得不敞开心扉，冒险建立亲密(父女般)的关系。她为什么会成功呢？因为她是弗兰基完美的反面角色。
她是个女性，跟他的女儿差不多大。他的有利环境通常是把女性拒之门外的，而她却打破了这种环境的力量，执著又彻底地走进他的世界。
在玛吉出现之前，弗兰基的世界里都是野蛮的男人，弗兰基可以轻松地满足他们的要求，而不需要与他们亲近。这种环境几近完美，却不料玛吉出现了，破坏了这个环境。
这样的反面角色比老套的“十恶不赦，心狠手辣”的反派更有意思。
反面角色与反派的区别：反面角色有自己合理的动机、缺陷和想法，更为真实可信。反派则是单方面的“坏人”。
5、盟友
主角的盟友就是帮助主角克服缺陷的人物。不管情愿与否，主角需要盟友直接或间接的帮助。
在银幕上，通常盟友与主角相处的时间是最多的。要注意的是，反面角色很少与主角长时间相处，除非盟友与反面角色是同一个人。
《百万美元宝贝》中的玛吉，兼盟友、反面角色、主角与一身。
虽然《百万美元宝贝》是以悲剧收尾。然而，作为盟友玛吉完成了她的职责。她帮助弗兰基克服了他的缺陷。玛吉不仅使弗兰基对她敞开心扉，而且让他将父亲般的亲切、爱与牺牲表现到了极致。
假如他未能给予他的女儿父亲的关怀他对玛吉做到了。
当然在一些故事中，主角没有克服自己的缺陷，最终以某种方式毁灭。这通常是由于盟友不够强大，或者不太合适，不能帮助主角克服他的缺陷。
例如：《离开拉斯维加斯》中的萨拉。
失意的剧作家本遇到妓女萨拉。她作为盟友的职责是拯救他。但是，她失败了，因为她还没有克服自己的缺陷，正因为这个原因，她才不够强大，无法帮助本。
6、转折事件
改变人生的转折事件通常由反面角色引起，迫使主角必须在他自身的缺陷与转折带来的机遇之间作出选择。
《百万美元宝贝》中，转折事件是女拳击手玛吉走进弗兰基的生活。玛吉不停地烦扰他，直到他最终答应训练她。
主角的性格缺陷与人生转折事件的关系是构成所有优秀剧本的核心。
由于改变人生的事件需要主角做出抉择，转折事件因此增加了保留缺陷的代价。转折事件没有危险，就没有说服力。故事就没有了趣味、缺乏紧张感。
7、危险
你的主角不可能轻易地得到一切，他必须付出代价。无论是身体上的还是情感上的。终极代价是让他抛掉他的缺陷，抛弃他应对残酷生活的保护伞。
要求主角抛弃他的缺陷，转折事件必须要有足够的说服力，才能迫使主角在他的缺陷与机遇之间作出抉择。
《断背山》中，恩尼斯会失去一切。
1963年美国怀俄明州对同性恋者来说不是个安全的地方。幼年时，恩尼斯的父亲曾带他到一个臭水沟旁边，去看一具遭残酷毒打致死的男同性恋的尸体，并告诉他这就是“同性恋”的下场。
因此如果要做真实的自己，恩尼斯肯定会有丧命的危险。同样重要的是，或许，他会失去家人、朋友和工作。这让观众们理解为什么主角会选择他的缺陷而放弃机会。
恩尼斯与杰克
主角选择他的缺陷而放弃机会的故事就是悲剧。
在《离开拉斯维加斯》或《断背山》中，主角不能应对、克服或选择转折事件，最后以某种方式毁灭。比如《离开拉斯维加斯》中身体上的毁灭或《断背山》中精神或情感上的毁灭。
所有的结局都是基于性格缺陷与人生转折事件之间的关系。
以上，是故事中的7个要素！
虽然这是剧本创作的指导书，但它不仅限于剧本，其中的逻辑运用到小说创作中也完全适用。
一直以来在逊哥儿构思的故事中，主角的目标是推动剧情的主线，主角的观念永远是正确的、毋庸置疑的。这样的思维路径导致逊哥儿笔下的角色往往扁平化、脸谱化，沦为书中说的传统角色。
主角的目标或心愿并不总是对自己有利。
举例来说：主角是个守财奴，他的心愿可能是握紧他的财富。反面角色或许是一个充满爱心、慷慨大方的人，他希望主角将钱财投入到有价值的事业中去。
假如主角的吝啬使他变得孤独、痛苦、多疑，无法享受他的财富，那么事实上反面角色是在帮助主角，阻止他实现心愿（那是以幸福快乐为代价的守护钱财的心愿）。
这是反面角色亦是同盟的情况，即阻止主角得到想要的事物，同时迫使他战胜自身缺陷。
不过值得注意的是，我们在创作中，对缺陷的设置要合理，要在角色的能力范围之内。
如果你的主角是有马公生！公生因为事故失去了双手不能在音乐厅弹钢琴了。这种设定不是我们要的性格缺陷，而是身体残疾，公生对此并不能做什么。（说用脚弹琴的那位同学你过来，我保证不打死你）
不过公生真正的缺陷或许是，因为失去双手，而放弃了对生活的期望。对此，他可以改变！改变的方式可能是培养渡亮太做接班人。
并且(或者)创作一首乐曲给别人弹。他还可以获得成功，而如果他决定沉溺在顾影自怜中，可能得到的就是失败。
以上内容转自，微信公众号：鲁逊的学习报告