收获:
1 专注
所有舞者都很专注 这是最吸引我的地方
2 慢
天下功夫 唯快不破
在我看 慢更难,也更有力量
这在所有舞者的舞蹈中都看到了 尤其是可华 特别慢 特别细 非常吸引人
演出后问可华才知道 这个作品居然是即兴 崇拜
3. 音乐 节奏
上次戴剑铁桥老师工作坊中学到 除了跟节奏 还可以破节奏 跟音乐交流 甚至跟音乐没有关系
我练习还处于贴节奏的阶段 如何破节奏与音乐交流还不大会把握
这一点在高阳的演出和大师的演出上又学到一些
尤其是大师的演出 虽然动作简单缓慢然而节奏细节层次之丰富 令人叹为观止
4 舞踏对人的影响
之前一直听高阳壳子达飞说舞踏如何如何好 今天看演出终于明白些了
整场演出,印象最深的不是原田大师的演出,而是高阳的演出
大师跳得好是理所应当,高阳的表现让我不只是惊艳,简直惊掉了下巴:
如果不知道高阳的职业 我一定以为他是专业舞者
首先,作品的编排有层次,有冲突,节奏也好;其次,音乐的选取十分有趣,中间穿插了高阳自己录制的一些生活中的声音,比如报站等等,音乐还蛮难的;舞台的表现也非常好:十分专注投入,情绪也到位,比如在他带上帽子欢喜舞动时,我也会跟着欢喜。有些动作还蛮难的,比如下蹲做得那么慢,暗自佩服高阳下盘真稳。造型也很好,尤其在面光打亮整个舞台和背景墙时,当晚看演出以来第一次感觉这个画廊如此适合:白色灰色背景,高阳白衣白裙面部涂白,打墙上的光在他身后形成的光柱银色的粉尘粒子在滚动,衬得高阳美极了!
之前从来不喜欢这样整个舞台照亮的大白光,一直喜欢的是比如可华和马越那样单灯反差大的光,这是第一次发现原来这样的光也可以这么美。
演出结束后问高阳才知道:作品的编创,音乐的选取和剪辑,都是他自己完成的。
这才明白为什么之前高阳壳子达飞在一起都会两眼放光地谈论舞踏:
把从未接触过舞蹈的人,变成可以独立创作并登台表演作品的舞者,这对没有舞蹈基础的人来说,冲击与影响是何等巨大。这是舞踏教学让我特别佩服的地方。
演员舞踏学习心得
可华:
舞踏的工作坊我感觉很棒啊,是身心的吸收和学习。昨天演出的时候我尝试着在表演的时候自己再简单一点,再单纯一点,这一刻我想做什么,把这个想法立刻呈现出来,不要等到它变得不强烈了消失掉。我感到惧怕,那我就收紧我的肌肉,我感到鼻酸,那就任由眼睛流泪,有一片光亮起,于是我走进去,演出就这样开始,结束也同样,我感觉要结束了,于是我退出舞台,离开众人的视线。这次收获最大的感触就是——自然,一切都是最自然的发生,不着痕迹,不经修饰。专注心里,同时放下自己。
舞踏跟现代舞不同的地方可能就在于,它很慢。这个慢不只是表面,和动作上的含义,是在跳舞踏时你大脑的思考,很慢,慢到你在关注每一个细节,但也因为这样,反而很打动人,很真挚和纯粹。清楚的让观看的人都能看到你大脑思考的每一个联系着的线
马越:
這兩天的工作坊吸收的也只是點滴,但是老師給的大多的有劍道、合氣道、空手道、柔道等內容~雖然是簡單動作但是給我引發思考最大的收穫是:要清楚自己的原點~守住自己的原點,其實世界就在你周圍~
原點是好多動作更注重把能量守住自身的中線,或者是丹田,但是與現代舞的丹田運用不同的是,我認為現代舞更多的是把丹田當做家一樣,讓身體其它部分可以獲得它輸出的養分,也可以讓肢體有家可回
而舞踏的動作和大多數現代舞有很大區別~我認為在舞踏中,丹田更像是一個完整的有生命的個體,而身體其它部分被用作衍生品來替他演講
练习中的运用:放慢
看完舞踏后,尤其是可华的表演,让我感受到慢的力量。
之前看侯莹老师在《意外》中的表演,最佩服的也是她极慢细节极为丰富。当时只停留在欣赏,听老师演出后讲如何发力:
“你看到我的手,其实是背发力” “我让学生这发力,她可能那发力”
觉得大师就是大师,自己完全无法做到。
舞踏的演出,让我看到所有人都可以极慢地表演,可华的分享也印证了我看到的慢,她的分享还提醒了我简单,纯粹。
演出第二天身体练习尽量放慢,果然感受到更多的细节,也更轻松流畅,包括之前自己认为是孤立练习的动作,一直困惑于不知如何关节联动的,也基本可以协调发力完成,之前不知费了多少蛮力。
高科每节课都会说:放慢,再放慢五倍,再放慢十倍
想起之前参加新舞蹈节工作坊时,也体会过慢动作全身松通的感觉;这次Daniel手支撑工作坊,让我们开胯也是让我们尽量放慢;早在2009年的马哈希禅修,就体会过放慢动作时全身松软通透。这些方法早就知道,只是一直没有去运用。自己练习以为已经放慢,但比起之前这些还是快太多。
想想这些年走过的弯路,好些都是这样:绕一大圈发现是早已学过的方法没有去运用。
感恩舞踏!感恩原田大师!感恩可华马越高阳!
我已报名6.23-6.25舞踏工作坊 有小伙伴感兴趣的可以一起参加