从《色戒》到《男与女》，出轨是孤独者的叛逃

重看《色戒》只因受了《男与女》的撩拨，这是两部对禁忌之恋同样刻画入微的文艺电影。

其实我并不偏好此类题材的作品，因为这类影片中，男女主往往有个通病：毫无责任感同时又极其擅长自我欣赏。连颇负盛名的渡边淳一的《失乐园》也是如此。

而这两部电影显然少给人以关于道德、责任的思考，更多是处于绝境中的主角们避无可避的情感，尽是唏嘘与哑然。

先说我们熟悉的旧作《色戒》。

李安的《色戒》从上映以来，其“情色片”的标签在大众眼中远远盖过了其“文艺片”的实质。主演汤唯、梁朝伟，以及我的男神、整部电影唯一演技不在线的花瓶男二王力宏。

王佳芝和易先生之间发生的爱情在大部分真影迷的眼中是毋庸置疑的。但是，为什么暴虐无人性的汉奸易先生会爱上区区一个王佳芝，她有什么特别？仅仅因为美貌吗？为什么作为革命斗士，与大学好友策划多年，牺牲小我只为刺杀汉奸的王佳芝，会真正爱上易先生，甚至在紧要关头背叛信仰，害死了自己和一众好友？难道只因为他送了一个巨大的钻戒？

易先生作为汉奸，或许不见得会受愧疚之心的拷问，但是必定会受到恐惧与寂寞的煎熬。他在汪精卫身边负责特务工作，要诚惶诚恐地侍奉着日本人；他是人人得而诛之的汉奸走狗，又要如履薄冰时时防着被爱国人士刺杀。从他得到王佳芝的报警信号而仓皇逃跑，从他日日不苟言笑说话字斟句酌的阴郁沉闷，从他在76号拷问完被俘特工出来后在王佳芝面前表现出的近于崩溃的紧张与压抑，其内心的压力可见一斑。在这种极端的情境之下，不敢相信任何人的易先生，曾屡次识破刺杀他的地下工作者，却唯独对王佳芝打开了心房，这并不因为女主有过人的美貌或智谋，更多是因为易先生长期生活在恐惧与孤独之中，实在亟需一点点光亮来照亮自己内心的黑洞，即使这种光亮是一种幻象。

反观王佳芝，她作为一名普通的女大学生，两次参加刺杀行动，很大程度上都是因为邝裕民。在这位与她相互之间颇有好感的学长的鼓动下，在同窗好友的共同煽动下，没有经过任何专业训练的王佳芝，贸贸然参加了如此危险的行动。她的内心同样充满了恐惧与无助。而影片的后半段，在王佳芝显然已经承受不了压力，向邝裕民以及其接头人说起自身的崩溃时，也没有得到积极的回应，此时的她，彻底绝望了。她产生了一种类似于斯德哥尔摩综合征的病态情感，作为孤立无援的“人质”，爱上了伤害她的“罪犯”易先生，在黑暗中追寻一瞬之光，与易先生彼此取暖，甚至毫无理智地背叛了能够解救自己的“同志们”。

易先生和王佳芝的爱情，属于在特定的绝望深渊之中，把彼此当作了救命稻草，抛开了一切民族大义、道德与理性，燃尽了绝望与悲哀。

毫无疑问，是因为深入骨髓的恐惧和孤独。

另一部电影，是韩国导演李胤基2016年的作品：《男与女》。主演是近两年国内大热的孔侑，以及演技派女星全度妍。

男女主的孩子都患有自闭症，他们因为子女共同参加的训练营而在芬兰相遇。原本只是在寒冷异国他乡，同病相怜的他们偶然邂逅，你来我往间碰撞出些许火花。谁知道男主竟动了真心，回国之后还特地找到了女主，死皮赖脸地纠缠着女主。

随着剧情地推移，两人的家庭状况一点点展现出来：女主自身是工作繁忙的设计师，家境优渥，丈夫忙于事业，性情冷漠，很少回家，把家中一切包括自闭症的儿子都推给女主；男主是建筑师，妻子年轻漂亮、幼稚任性并患有轻微精神疾病，十分依赖男主，经常做出一些过激行为。男主叫来一众同事、朋友在家中聚会，妻子见到男主与一位女性友人相谈甚欢，就当着所有客人的面让其难堪，还在阳台边缘来回走动，令众人担心受怕，还吓坏了本就有自闭症的女儿。

男女主在各自的家庭中承受巨大的压力，与伴侣之间隔阂颇深，这并不是出轨的借口，而是将他们推向迷途的罪恶之手。

记得二人在一次共同的短途旅行中，两人在列车上，男主就着女主的手一口吞下其亲手剥的鸡蛋，露出男孩般天真无邪的表情。女主羞赧地低头浅笑，引得男主偷偷凑过来在她嘴唇上轻吻了一下。这个吻，让我想起《色戒》中，易先生邀王佳芝去小酒馆，王佳芝斜倚在易先生腿上，两人有个浅尝辄止的吻。这个吻不同于三场大尺度激情戏中的吻，没有任何暴虐、占有、色情的意味在里面。这分明是热恋情侣的难舍难分，就像《男与女》中这个吻一样，如同初恋的男女，抛开一切身份背景，总归是令人动容的。

值得一提的是故事的结局。女主在经历痛苦的内心挣扎后，奋不顾身选择了脱离无爱的家庭，追寻真爱；而男主在女主率先做出了抉择之后，还是因为妻子和女儿离不开他而割舍了自己的感情。都说男性更易出轨，但并不容易跨出离婚这一步。不论“出轨”还是“不敢离婚”都是缺乏勇气和担当的表现，都是倾向于做出对自己更有利的选择，理性大于感性。女性出轨几率低很多，但是一旦下定决心就不会回头。这是更大胆追求感情的选择，是理性对感性的臣服。客观地说，影片中女主即使放弃了家庭和无爱的婚姻，对丈夫的影响也是有限的；而男主如果放弃了家庭，他的妻子的确将陷入极其窘迫的困境。那么男主的选择到底是因为残存的理性还是源于勇气的缺失，到底是有责任（对家庭及妻子）还是无担当（对出轨行为及女主）呢？这大概是个见仁见智的问题。

关于电影《男与女》，我看到一条这样的评论：

灵魂伴侣是终极的情感追求，但更是对抗漫长婚姻生活中所有不可预料因素、种种苦辣酸甜的力量源泉。人人都渴望被了解，深入了解伴侣的内心世界是消除孤独与寂寞的必要条件。从这个层面上说，对理想化情感的追求符合更高的理性标准。

王佳芝与易先生的畸恋更多是在特定时代背景下，受到两人极其特殊身份的碾压而促成的。而《男与女》中的主角，与我们的现实生活更贴近。他们最大的错，分明是一开始就选错了人。女主的丈夫是个情感淡漠的生意人，而女主又是情感丰富又极具创造力的设计师。或许最初是为了各方面条件与社会地位的匹配与其结合，但长此以往，情感缺失，心中必然有所不足；而男主与显然并不了解自己、仅仅年轻漂亮依赖自己的妻子结合，在巨大的生活重压之下急需情感的宣泄。这样的两个人相遇，一时情难自禁。

不伦情感最深的根源，或许不是罪恶深渊中如冰窟般彻骨的寒冷，不是受尽创伤后伤口溃烂流脓的痛，不是芬兰皑皑无边大雪的浪漫与迷惘，不是中年危机时新鲜感的丧失与对刺激的追寻。怪只怪伴侣间难以跨越的隔阂、或是孤独长日看不到尽头的寂寞吧。

微信公众号ID ：

槐花有枝zhaodoudou232