李安之后，最会拍同志电影的华人导演，就是她了

文

西帕克

今年五一，网飞上线了导演伍思薇的新作《校园情圣》，在豆瓣获得8.2分高评价，是这个小长假的口碑佳作。
作为一部网飞出品的美式青春类型片，本片也难免有一些罐头类型片的味道。社交障碍的书呆式主角，呆萌的运动健将男生，爱看书看电影的文艺女神，因为某些原因走到一起，继而发生爱情，熟悉的场景则包括教室、礼堂、舞会、操场和泳池。 这些配方从《怪胎与书呆》《早餐俱乐部》时便已开始，在网飞上则得到了量产。从《性爱自修室》《去他的青春》到《这样不OK》，再到本月几乎同期上线的本片和讲述印度裔少女破处之旅的新剧《好想做一次》。
《好想做一次》
虽然大体相似，但每部作品又有自己那一点点不同的看点。放在本片中则是，在青春片越来越卖「性」的当下，这却是一部探讨柏拉图式爱情的「素」电影。 华裔女生艾丽·楚，暗恋同校的文艺女神阿斯特四年，却不敢表白。性格木讷的运动健将保罗，也喜欢阿斯特，他拜托艾丽帮忙写情书追求，两人也因此成为朋友。艾丽将自己的爱，写在信纸上，借着保罗的身份，追求阿斯特。也让三人「他爱她爱她」的关系也变得更加复杂。 《校园情圣》
在《校园情圣》的开头，用一小段动画，诠释了柏拉图「另一半」的理论。「人被劈成圆形的两半，终生寻找另一半」柏拉图将原本的人分三种，男人、女人、阴阳人，但他们都是球形人，四手四脚，一对脸孔相背，脸孔之下是圆圆的背。宙斯想削弱人类，不让他们反抗，将他们劈成两半。他们被分开后，会用一生寻找自己的另一半。 人的另一半是在出生前便由上天内定好的，无论同性异性，无论种族肤色，能找到就是唯一。这些理论，也让柏拉图成为最早的「平权主义者」之一。《校园情圣》以此为开头，而关于爱是什么，如何寻找爱，则成了贯穿全片的主题。这也是电影原名「The Half of It」（又译「真心半解」）的由来。
在大多数美式青春片中，我们看到的是一个开放自由的美国。而本片则特意展示了不同的美国。在一个几乎全民信教的小镇里，每周的礼拜，就是生活的核心。人们似乎从出生开始，便已经定下了人生轨迹。
即便看过很多书的阿斯特，也无法想象另一种生活的可能，保罗甚至认为同性恋是需要下地狱的。这也让艾丽成为了小镇最「激进」的异类，她是无神论者、亚裔、学霸，同时在年幼时，就已明确了自己的性取向，而唯一限制她的，其实是周遭这个清教徒式的小镇。
艾丽、保罗、阿斯特，在片中都在以各自的方式寻找着自己的另一半。但与大多数同类型作品喜爱以大团圆收场不同。虽然他们两两的友情更加深了，但没有一对情侣最终走到了一起。因为在这个从头「素」到尾的求爱之旅后，他们找到的其实是更好的自己。找寻另一半的过程，其实更是在「认识你自己」。 导演伍思薇，十六年前，拍摄了处女作《面子》，由陈冲主演。讲述了一个华裔家庭中的各个成员，为了保住面子，各自隐藏秘密的故事。
《面子》

这部被不少影迷称作女版《喜宴》的佳作，在当年便获得了金马奖观众票选最佳影片。然而这之后，伍思薇便沉寂了十六年，直到这部新作上线。
伍思薇作为一个公开出柜的华裔女同性恋者，一直是那类容易被贴标签的人。她既经历过《校园情圣》中对性向的探索，也经历过《面子》中向家人出柜的艰辛。而在《面子》中饰演了母亲的陈冲，亦在《校园情圣》中客串了照片中的母亲，是连接两部作品的定量。
伍思薇

《校园情圣》在某种程度上，可以视作《面子》的「前传」。前者中由利·刘易斯饰演的艾丽和后者中不敢向母亲出柜的女儿威尔，其实都是伍思薇人生不同阶段的写照。 代写情书，是全片矛盾的中心。网飞官方简体中文译名，很懂的将电影译作「校园情圣」，其实是指出了本片对电影《大鼻子情圣》（以及埃德蒙·罗斯丹的原著戏剧）的借鉴。
在那部1990年的作品中，杰拉尔·德帕迪约饰演的西哈诺，因为鼻子太大样貌丑陋，而不敢追求表妹洛克珊，只能借着帮年轻的新兵克里斯蒂代写情书，表达自己的爱意。不仅写情书的意向被完全借鉴，甚至连《大鼻子情圣》中的阳台约会双簧桥段，也被改编成了《校园情圣》中约会偷发短信。 《大鼻子情圣》
虽然是相同的戏剧冲突，但《校园情圣》无疑是想借助传统套路，传达新的信息。 在《大鼻子情圣》中，洛克珊最终发现了真相，看似选择了西哈诺，但实际上选择的却是老白男的男权价值观。传递的信息是，年长而有权力的男性，即便不会表达，却真正知道女性需要什么。不选择他，便不会有幸福。甚至连德帕迪约的大鼻子，也在暗示着他有更强的性能力。 而到了《校园情圣》里，伍思薇则试图告诉观众，爱情并不是选择题。最终得知真相的阿斯特，即便愤怒于保罗的欺骗，但对于艾丽的爱情亦是犹豫的。
《校园情圣》
艾丽虽然爱着阿斯特，但却并没有把这份爱上升成生活的全部。她依然按照原本的计划，离开小镇求学，追寻自己想要的生活。其实，在寻找真爱的路上，你完全可以不做出任何选择。 伍思薇等了十六年，才拍出第二部电影，在这十六年里，问题却还是那些问题。在年轻人追求自我的主线之外，由邹兆龙饰演的父亲，则代表了大多数游离于社会之外，真实的美国华裔，所面对的问题。有着博士学位的他，却因为奇怪的英语口音，只能在小镇上做着最底层的工作。每天看着经典电影学习英语，中年丧偶，孤独才是常态。

片尾艾丽的离开，则会让他彻底独居，这亦是电影没拍出，却更现实的困境。这个角色与《面子》中的母亲，可谓异曲同工，亦是伍思薇在喜剧类型作品中植入的现实思索。 艾丽对阿斯特说「我们多年后再见」，因为她知道现在的阿斯特，还没有勇气做出任何改变。

潜台词则可能是，这个时代还不能解决这些问题，那只能继续等待一个更好的时代。

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