《故事》罗伯特·麦基 笔记

1.我们去看电影，从而进入一个令人痴迷的新世界，去设身处地地体验初看起来似乎并不同于我们但其内心却和我们息息相通的另外一个人的生活，去生活在一个虚构的现实，从而照亮我们的日常现实。我们并不希望逃避生活，而是去发现生活，以一种焕然一新的实验性的方式去使用我们的头脑思想，去激荡我们的情感，去欣赏，去学习，去增加我们生活的深度。《故事》的写作宗旨即在于培育出具有原型魅力的电影，从而为世界带来这种双重愉悦。

2.他（布莱士·帕斯卡儿（Blaise Pascal ），著有《思想录》）之于法兰西，犹若柏拉图之于希腊，但丁之于意大利，塞万提斯之于西班牙，莎士比亚之于英格兰。

——［法］谢瓦里埃

4.当你看电影时，你难道不是经常觉得自己比你看到的内容更加聪明吗？人物还没开始，你就知道他们要做什么；影片离结尾还老远的时候，你就看出了结局。观众不仅聪明，而且是比大多数电影更聪明；当你置身与银幕的另一面时，这一事实也不会改变。作家所能做的一切就是，尽其所能，以求超越聚精会神的观众所表现出的敏锐的集体感知力。

一部电影如若不了解观众的反应和期待，必将行之不远。你必须以一种既能表达自己的想象，又能满足观众的欲望的方式来构建自己的故事形态。

5.成熟的艺术家决不会故意引人注意，明智的艺术家决不会纯粹为了打破常规而行事。

6.从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般丰富的可能性。大师的标志就是能够从中挑选出几个瞬间，却借此给我们展示其一生。

7.

8.主动主人公在为追求欲望而采取行动时，与他周围的任何世界发生直接冲突。

被动主人公表面消极被动，但在内心追求欲望时，与其自身性格的方方面面发送冲突。

-------------------------------------------------2017.3.18更新------------------------------------------------