11月30日，就是昨天，阿信打开《人民日报》，忽然发现了大幂幂和鹿晗的身影！难道是我眼花了？
赶紧翻看详情:《昂首新时代 阔步新征程——点赞！中国电影新力量》。原来在由国家新闻出版广电总局电影局主办的第三届中国电影新力量论坛上，也就是青年电影创作人员专题学习座谈会，这些娱乐圈的流量主们发表了讲话，被人民日报摘录报道了。
爱豆们在会上的发言，完全打破了我对他们一贯的印象，原来他们除了微博体，也会会议体。请来欣赏这样一本正经的爱豆吧:
发掘中国电影的东方内核
路 阳 ，导演，代表作品：《绣春刀》《绣春刀Ⅱ·修罗战场》
我们在电影工业水平上跟好莱坞还有很大差距，但在学习好莱坞经验的同时，完全照搬他们的做法是不行的，在表达手段上，我们要有自己的办法。在拍《绣春刀Ⅱ·修罗战场》的时候，最后有一个很大的场景是在一个吊桥上，我们既借鉴了好莱坞的方法，也发挥了自己的专长，采用实景拍摄与绿幕结合的方案，最大限度地做到了环境与人物相融的逼真。
找准我们自己拥有的更有价值的东西，努力与观众靠近，为观众提供不同于好莱坞的电影体验，这正是中国电影未来探索和成长的空间。
卸下浮躁，做一个纯粹的演员
黄 轩，演员，代表作品：《非凡任务》《长城》等
这两年，我参演的电影不多，我试图让自己的工作节奏从前几年不断拍戏、拍电影的状态中慢下来。对于演员来说，有时候时间是很奢侈的。两年前有很多戏找我的时候，我曾问自己，我到底想要做一个什么样的演员？我想做一个好的电影演员，我要尽可能塑造好的电影角色，于是这两年就放慢工作节奏，每个电影都花更多时间去投入准备。
这次在东京国际电影节，中国演员段奕宏获得了最佳男演员奖。很久以来，我们在准备角色的时候常常去看其他国家的演员如何表演，从中借鉴。现在中国强大了，文化事业也进入了繁荣发展的新时代。我有一个心愿，希望今后周边国家、欧美国家的演员们在准备角色的时候，也要看看我们中国的电影，看看中国演员的表演，从中借鉴和受到启发。
用创作带领观众“找到光”
张嘉佳，编剧、导演，代表作品：编剧《从你的全世界路过》等，导演《摆渡人》
在接触电影行业之前，我更为大家熟悉的身份是网络作家。那是2002年，我在一个网格社区板块写文章，文章整体基调也不算积极。
2003年，我收到一位网友的来信，她持续一个月给我写信，说她每天看我写的东西才能睡着，心情非常不好。这件事当时我没往心里去。直到2006年我从北京回到南京，看到一则消息，南京某大学的一位女学生结束了自己的生命，而报纸上报出她的网名，恰恰就是给我写信那个名字。此后我一直在想，我们的作品，究竟要给读者怎样的影响？接下来整整3年，我没有写任何东西，我在想我究竟该写什么，该怎么写？我应该为自己写还是为读者写？我应该在文字中传导怎样的情绪和能量？
2012年，我找到了答案。随着读者越来越多，作品进了小学图书馆，文章被引用至高中语文试卷，人生中第一次，我觉得自己是有社会责任的。那一刻，我发现我写作的意义就是“找到光”，代表希望的光，代表生活未来的光。
葆有演员的工匠精神
杨 幂，演员，代表作品：《分手大师》《何以笙箫默》等
而现在，很多外在的声音给我们年轻演员贴上了一些标签，比如“流量明星”等等。这种现象也许是这个时代的特殊产物，但不管大家怎么看待这个产物，我始终觉得在很多年轻演员的心里，工匠精神是一直存在的。
我们明白，这么多人关注我们、喜欢我们，尤其是他们可能还在上小学、初中、高中，他们的价值观可能还没有完全确立，我们对他们的影响非常大。有时候可能家长说的话孩子们未必能听得进去，但是他们要看自己的偶像在做什么，那么，我们做的事、我们传达的价值观，就必须承担起更多的社会责任，向社会传递更多正能量。
做历史的剧作者
袁 媛，编剧，代表作品：《滚蛋吧！肿瘤君》
困难最怕的就是两个“真”，一个是真诚，一个是认真。
真诚就是不忘初心。当我们电影人真正付出真心，献上一部部诚意满满的作品时，观众一定会用他们的真心加倍回报我们。如果我们投机取巧，想要用一些虚情假意的东西去糊弄观众，观众肯定也不会接受。
另外一个是认真。我今年有幸接触到两位世界级的摄影大师，一位是杜可风，一位是李屏宾，这两位老师一位1952年出生，一位1954年出生，他们都是资深的前辈，也是我至今见过的少有的在片场仍然亲自掌镜的摄影师，这样的创作态度对于今天的年轻电影人来讲或许都是难以想象的，他们深深打动了我。
我们每个人都会成为历史的创造者和见证者，会成为历史的剧中人，我们也是历史的剧作者，所以我们也不可推卸地肩负着时代赋予的责任和使命。编剧任重道远。
应为当代青年树立榜样
鹿 晗，演员，代表作品：《盗墓笔记》《长城》等
做戏先做人，要做有正确世界观、价值观、人生观的演员。经常会有记者问我几个问题，比如拍戏苦不苦？拍戏最苦的经历是什么？我觉得这些是经历、历练和成长，我选择了这份工作，就要接受这份工作，感受人物角色的感受，这才是这份工作最宝贵的。这都是我作为演员应该做的，是演员的本分。作为年轻人就要敢经历、敢吃苦、敢突破。
我看到越来越多的外国歌手和演员开始学习和借鉴中国传统文化，让我更深刻地感受到中国文化的博大精深，我们有责任把中华优秀传统文化更好地继承和发扬。
拍中国人爱看的喜剧
张迟昱，导演，代表作品：《羞羞的铁拳》
从创作内容上讲，对观众来说，开心麻花最鲜明的标识是包袱。什么是包袱？什么是好包袱？我个人理解，包袱分三等：最基础的包袱令人莞尔一笑，做到了情理之中、意料之外就是一个基础的包袱；第二类包袱会令人捧腹大笑，开心麻花每每巡演到一个地方，就会询问当地有没有具有特色的东西，把它们放到包袱里面；第三种包袱能引起观众的共鸣，能引起满场掌声。
喜剧是非常本土化的艺术，做好本土喜剧是观众的需求。这就涉及什么是现实主义作品的问题。我认为现实主义是宏观的，而不是针对个别题材的，无论《驴得水》还是《羞羞的铁拳》，能够反映社会现实、具有现实质感的就是现实主义作品。拍中国观众爱看的喜剧电影，抖好中国观众喜欢的包袱，反映中国社会的精神面貌，正是开心麻花的追求。我想，这也应该是我们艺术工作者的追求。
在创作中找寻自己的观众
忻钰坤，导演，代表作品：《心迷宫》
中国电影产业化改革十几年来，经过中国电影人的努力，中国观众终于又回到了电影院，终于又重新喜欢上了电影，喜欢上看好电影。
那么，此时，中国电影创作者又面临着新的问题——我的观众在哪里？我的观众是谁？
理性地分析，中国电影的分众市场正在慢慢形成，不同的观众会慢慢形成自己的观影诉求。分众的趋势是好现象，任何一个国家的电影工业要壮大和完善，分众化的市场都是必要前提，只有观众知道自己想看什么了，创作者才能明白自己的受众在哪里，才能摆脱杂念去做更好的、更纯粹的电影。
原来爱豆们还有这样严肃又高大上的一面啊，看来以前我看到的是半个爱豆！