雄健开阔 大气磅礴——书法家张天德作品鉴赏

书法家张天德

艺术简历：

       张天德，1963年7月生于陕西省大荔县。空军工程大学理学院社科部政委，教授、硕士研究生导师。任陕西省硬笔书法家协会副主席、陕西开明书画院副院长、陕西省教育书法研究会副秘书长、陕西省慈善书画研究会理事、陕西省书法家协会硬笔艺术委员会副主任、陕西广电网络传媒集团书画协会名誉主席。

      作品入选“首届中国书法艺术节”等大型展览；在中国美术馆、中国革命军事博物馆、陕西省美术博物馆以及日本、韩国、新加坡、香港、澳门等地展出；作品和艺术成就入选文化部文化艺术人才中心编辑的《影响中国的100位艺术家》《永恒的丰碑》，入编《中国当代艺术界名人录》《中华人物辞海·当代文化卷》《中国当代艺术名家》《蓝天翰墨大观》等大型典籍，在《人民日报》（海外版）《光明日报》《书法报》《书法导报》《文化艺术报》《名家书画报》《中国钢笔书法》《2016“两会”特刊——决胜开局》等报刊专题介绍；中国邮政发行2016年“中国当代书法名家——张天德”明信片；由中国文化管理协会推荐为《环球热点》2016年第3期封面人物；出版有《实用硬笔书法艺术》等多部教材、专著以及多种台历、挂历；为《热土军魂》《关门弟子》等多部电视片题写片名；艺术成就在CCTV《写意人生》栏目专题报道。

     入古出新 跌宕风流

             ——张天德书法品鉴

                    董维东

        中国的书法艺术，从兽蹄鸟迹的象形文字，发展到今天的真草隶篆等各种书体，已经形成了一种特有的艺术规律。在书法传统艺术宝库中，前人留下了大量的财富。凡学习书法，总以临帖入古为第一步骤。前人说：“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有得。”又说：“张帖于壁间，朝夕谛观，思其用笔之理。”可见，临摹古人法书，是学习书法的不二法门。

        当然，随着时代的变迁，学习书法的形式也有所变化。近代以来，人事日繁而书迹日简，特别是钢笔等硬笔工具以其书写便利等优势，在日常生活中逐渐代替了毛笔而被广泛使用。

       军旅书法家张天德，从青少年时代起，先学习硬笔书法，继而上溯传统笔墨，这也是许多现代书家都曾有过的经历。张天德之所以能走出自己的学书之路，更在于他能师法古人，取法乎上。苏轼曾说：书法备于正书。正书（即真书、楷书）是书法的基础，未能正书而放言行草，只能为世人所讥。张天德学习书法，以诚对书，以平实之心潜心习楷，尤其对王羲之的《乐毅论》、颜真卿的《多宝塔》以及钟绍京的《灵飞经》等法帖情有独钟，后又对《兰亭序》、《圣教序》、《蜀素贴》、《苕溪诗卷》等法帖用功尤深。二十余载，不舍不弃，为书艺之飞跃，打下了坚实基础。其楷书点画精到，体态端庄，质地坚丽，风格俊朗。观其书作，尽显稳健诚实之德，而无轻躁浅滑之意，故而步入书家殿堂，水到渠成。

      古人云：书者抒也，意思是书法是内心情感的抒发。书出于手而始于心，手心相随，情必相伴，故书为情物。以情作书，是为抒也。张天德处事率真、热情豪放，所以他的行书虽蒙生于楷法，但更多借鉴米芾八面出锋的笔法，点画飞动，身姿婀娜，行笔果决，欹侧劲健，显出豪迈恣肆之意，富有筋骨雄毅的艺术美感。

       据传，有一次苏轼和黄庭坚论书时，苏认为黄字如“死蛇挂树”，黄庭坚则说，苏轼的书法虽不敢妄加评论，但有时太扁，像“压扁的蛤蟆”。苏黄二人相互指责，其实也恰恰说明他们书法自成面目所追求的特点。张天德的书法，也在追求自己更加“险绝超逸”的面目。他用笔更突出跌宕起伏的变化，字与字之间呼应连贯，自有一种绵绵不绝的气势和天然质朴的神采意蕴。

       值得一提的是，张天德书法的出新有入古的基础，较少沾染以黑为浑厚，以乱为多变，以怪诞为奇险，以剑拔弩张为雄强豪放的时弊，这无疑得益于他长期立身高校，注重自身文化修养的深厚积淀。陆游教子作诗，说过“汝果欲学诗，功夫在诗外”这句至理名言。鉴之于书法，只有不断加强艺术修养，才能创作出耐人寻味、给人美感的艺术作品，而这也正是品读张天德书法作品留给我们的深刻启示。

备注：原文刊于《 光明日报 》（ 2014年05月07日  12 版）