《千与千寻》：这不是一部童话电影

记得上小学时，有一年暑假少儿频道每天晚上会放一部宫崎骏的动画，每天守在电视前等电影开始，成了那时候最重要的事。我到现在都清楚的记得当时看动画的感觉，真的是汗毛直竖，因为年纪太小了，在我刚开始的短暂一生中还没看过这样的动画，它帮我打开了新世界的大门。

国产动画我当然也很喜欢，《九色鹿》、《天书奇谭》、《哪吒闹海》等等我现在还会翻出来看，它们即使放在现在，水平也是世界级的。而宫崎骏的动画塑造的世界、传递的价值观完全是另外一种。就动画来说，宫崎骏是神坛上的人，但我对宫崎骏的崇拜并不单纯因为他对动画所做的贡献，还因为他的作品承载了我一部分的童年记忆。

小时候看《千与千寻》，吸引我的是电影中的奇幻世界，以及白龙和千寻之间的朦胧爱情，长大后又看过很多次，几乎每次重看都有不同的感受，这才觉得以前关注的只不过是冰山一角，《千与千寻》其实是一部很现实的电影。

电影中有现实和灵异两个世界，虽然汤屋和外面的世界相比，是个邪恶的地方，但它有一条很正派的规则：没有工作的人会被变成动物。比如在锅炉房里那群有生命的煤炭，如果不工作，他们的法力就会消失，最终的命运是被丢到锅炉中烧掉。在那个世界里，工作和生命一样重要。这等于在说，人活着总要做些什么，不然跟猪有什么区别。

汤屋还有另一条规则，要想工作，必须和汤婆婆签下契约。但所有在契约上签名的人，都会忘了自己是谁，来自哪里，最终和白龙一样成为汤婆婆的傀儡。汤屋中种种人事物都象征着诱惑，而千寻始终记得自己是谁，想要什么，拒绝了种种诱惑，最终才能回到现实世界。

宫崎骏作为影片的导演和编剧，这两点也体现了他的价值观，从他对动画的态度就能看出来，他因为身体原因，曾经八次宣布隐退。在2015年获得奥斯卡终生成就奖后， 他又一次信誓旦旦的说要退休，和前几次一样，他还是“耐不住寂寞”，开始制作动画《毛毛虫菠萝》。他说与其等死，不去在制作过程中死去。找到要做的事，一直做到死，这就是他对工作的态度。

从千寻的角度说，她和影片中的其他角色有个很鲜明的区别，那就是不贪婪。千寻的父母因为贪吃变成了猪，汤屋里的人执着于金钱和权力，连白龙也为了学法术把自己卖给了汤婆婆，帮她做坏事。跟他们相比，千寻是整部片子里活的最明白的人。

刚到这个灵异世界时，她胆小又迟钝，但与此形成巨大反差的是，她目标很明确，做任何重大决定时都毅然决然。她只想把父母救出来，然后离开这个世界。当她以为白龙快死的时候，二话不说就上了没有返程的列车，为白龙寻找活路。虽然千寻在这个过程中成长了很多，但宫崎骏说过，这并不是一部关于成长的电影，综上所述，再结合影片中的诸多人物形象，例如汤婆婆的巨婴儿子，我反而觉得这部电影处处都是讽刺。

此外，宫崎骏的很多的电影都表现了他对自然的关注，如《幽灵公主》、《风之谷》、《百变狸猫》等，《千与千寻》中也表现了人和自然之间的矛盾。白龙本来是琥珀川的河神，但人类把河填了，盖了高楼大厦，他无家可归才来到汤屋。河伯带着淤泥和恶臭来到汤屋时，所有人都把它当成“腐烂神”，避之不及，千寻却意外之中清理出了他体内的垃圾，帮他恢复了真身，而那些垃圾全部都是所谓“文明社会”才有的东西。这些情节都是对人类的谴责。宫崎骏以自然为主题的电影中，人类的形象永远是入侵者，人与自然的矛盾也是因为人类不知收敛的索取。

《千与千寻》中，也表达对人与自然和谐相处的期待，千寻小时候掉进琥珀川里，白龙作为河神救了她，后来他们在汤屋重逢，白龙又毫无理由的维护她，而千寻也用同样的好去回报白龙，他们的关系其实暗示了人和自然的关系，自然无私馈赠，人类知恩图报。

如果小孩子看《千与千寻》一定会很喜欢，但它并不是一部童话电影。有很多人纠结它到底是一部悲剧还是喜剧，因为白龙背叛汤婆婆时，汤婆婆问他是不是为了帮千寻被大卸八块也在所不惜，而电影结尾白龙和千寻分别时，他们的手依依不舍的分开，镜头给了这双手好几秒的特写，这些似乎都暗示了悲惨的结局。

但我觉得没必要纠结这些，《千与千寻》获得了奥斯卡金像奖最佳动画长篇，不是因为它是一部充满想象力的童话，也不是因为白龙和千寻的爱情，而是因为它反应了很多现实问题。它有很多主题，成长、爱情、人类的贪婪、人与自然的关系等等，需要多看几遍才能看懂。