中国版《交响情人梦》没人看，日剧翻拍怎么全都扑了?
记得把我设为星标哦，不然就看不到我了
《深夜食堂》、《不完美的她》被吐槽
《蜗牛与黄鹂鸟》更是查无此剧 日剧翻拍没那么简单
说起日本偶像剧，《交响情人梦》是很多人的青春记忆。
2006年，这部根据同名漫画改编的电视剧在日本富士电视台播出，平均收视达到了18.5%。当时，无数日本人看完之后，跟着剧情去学习了古典乐。
不但收视率高，《交响情人梦》更斩获第51届日剧学院赏最佳作品、最佳女主角、最佳音乐等5项大奖。
它在中国也受到了无数好评，豆瓣评分高达9.1分。很多从未接触日剧的人看过这部剧之后，走上了追番的道路。
12年后，买下《交响情人梦》日漫版权的国产电视剧《蜗牛与黄鹂鸟》却收视率一降再降，豆瓣评分只有4分。
这不是第一部失败的国产翻拍剧，事实上大热日剧本土化近年来都走得不太顺。
人们不禁会问，日本IP翻拍国产剧为什么这么难？
01
消失的两只动物
由林允、张新成主演的《蜗牛与黄鹂鸟》，讲述了“邋遢少女”方小莴和“钢琴王子”李臻言因古典音乐结缘，陷入甜蜜爱情的故事。
剧方十分看重《交响情人梦》这个IP，在这部剧上花了3.5亿元。
就目前的播出内容来看，保留了原版大部分的剧情，相当尊重原作。
然而《蜗牛与黄鹂鸟》却创下了今年湖南卫视金鹰剧场播出的电视剧最低收视。
据酷云收视显示，该剧仅为同时段电视剧节目第8位。
本周一更新的中国视听大数据情况，更是跌出黄金时段电视剧榜单。难怪有人称这部剧为“消失的两只动物”。
豆瓣评分一降再降，许多网友吐槽“看了第一集完全不想再看第二集”。
“镜头语言好差，完全不会讲故事。”
难看到“非粉根本坚持不下去”的程度。
差评并非凭空而来，电视剧本身的确存在许多问题。
日版女主角上野树里饰演的古怪少女野田慧，在垃圾堆里弹着钢琴，天真烂漫，不修边幅。
玉木宏则出色地还原了漫画中的音乐天才千秋真一，“千秋大人”也成了无数女生心目中的白马王子。
而到了中国版，林允瞪眼式的浮夸演技，着实劝退了不少观众。
张新成一言难尽的妆发，仿佛是得罪了造型师。
剧情方面，编剧为两位主角设置了重重奇遇，却显得“有点假”。
尤其是方小莴“捡”回醉酒的李臻言、厚脸皮蹭吃蹭喝等剧情，实在太过“离地”。
另外，以古典音乐为背景《蜗牛与黄鹂鸟》，在钢琴方面的表现也不尽如人意。
特别是女主角方小莴的演奏永远头手分离。晃动头部的节奏与音乐节奏更是完全不一样。
过多的内心独白，则使男主角李臻言的角色塑造过于表面化。
拖沓的剧情、略显浮夸的演技，让很多观众选择了弃剧。
02
那些年，扑街的翻拍剧
不只是《蜗牛与黄鹂鸟》，近年来国内翻拍大热日剧几乎全军覆没。
受到全网群嘲的剧版《深夜食堂》，黄磊、赵又廷、海清一众明星加盟都无法拯救，豆瓣评分仅为2.8分。
让人尬出天际的“老坛酸菜方便面”完美演绎了什么叫强行植入
照搬原版的日式居酒屋和主人公装束，让许多中国观众感到违和。
台词更是流于鸡汤，暴露出剧本薄弱的问题。
今年春天在腾讯视频播出的《不完美的她》也令原本期待满满的观众有些失望。
周迅、惠英红、赵雅芝的出演是该剧的演技保证。
惊呼“神仙卡司”之余，主线太散，剪辑破碎成了许多人的观剧的遗憾。
过多的倒叙和插叙手法，也让观众感到心累。
一位在豆瓣上给《不完美的她》打两星的观众说：“视觉风格怪，人设与人设行为脱节，叙事混乱，场景衔接bug多。”
03
本土化的困境
尽管这些翻拍剧选择了质量上乘的日剧原型，可最终呈现出来的作品却大部分都让人失望。
为什么收视口碑俱佳的日剧一翻拍就水土不服？原因恐怕是多方面的。
首先，国产翻拍剧普遍情节拖沓。
10集左右的日剧往往被制作成30、40集的电视剧。
为了凑足集数，国内编剧不得不加入一些无关的支线或者新的人物。相比原版，节奏自然就变慢了。
此外，翻拍剧在剧情方面常常给中国观众一种悬浮感。这种悬浮感来源于剧情失真和中日文化差异。
许多翻拍剧对日剧原版的形式和故事拿来就用，就很容易出问题。
充满着翻译感的台词，也让人分分钟出戏。
日剧经常使用旁白，而中国的观众并不能完全适应这种剧情推进手法。
大量日剧采用了动漫式的夸张手法，放到国产剧中就显得有些不伦不类，不接地气。但去掉这些元素，又会遭到原版日剧粉丝的批评。
一些存在于日本的社会现象在中国观众心中却成了“奇葩”。例如《约会~恋爱究竟是什么呢》中男主人公自称“高等游民”，但在中国观众眼中就是个“啃老族”。
缺乏对原版主旨的深刻理解，不少翻拍剧显得空洞无趣，彻底失去了原版水准。诸如励志类、社会类的题材，翻拍剧总是浮于表面。
中日文化的差异给翻拍剧的本土化带来了更高的难度。
反观今年收视率极高的《安家》也许能给翻拍剧本土化带来一些新的启发。
《安家》改编自日剧《买房子的女人》，除了保留了原版的一些外壳和口号“没有我卖不出去的房子”以外，这部剧跟原版没什么太大关系。
因为中日地产中介存在很大差别，《安家》选择舍弃那些日本独有的社会现象，转而突出买房者的人物刻画，在国内观众中产生了共鸣。
正如编剧六六所说:“我们依托真实事件改编创作出来的本土化故事，让本剧的现实主义特色非常鲜明，那些链接着婚姻、教育、生活、工作的单元故事将国人为房欢喜为房愁的百态人生涵盖其中，照亮都市生活。”
如何把国产翻拍剧更好地本土化，剧作本身的打磨还任重道远。
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