共鸣在歌唱发声中是最重要的因素

共鸣赋予声音以音量和音质，并加强其响亮度。为了发出一个洪亮而亲切的嗓音，依赖共鸣比依赖强制的力量更重要些，这是要发出一个响亮而悦耳的声音的要点。（有辅助功能的麦克风和扩音喇叭或者纸卷筒子，以它们独特的能力，扩大音的初期振动，这就是我们所谓的共鸣。）

咽喉腔体以及口腔嘴巴——一个自然的号角一一像一个扩音喇叭——一个人造的天生的号角一—为声带的最初阶段的原始振动充当着共鸣的装置。这些振动的突出的改进和完善，完全是由于共鸣的扩大能力参与了的结果。

科学的说，一个没有共鸣产生的音只是一个单纯的声，加上了共鸣，它就形成了混合或复杂的音。声带发出的原始音是单纯的，是由有限的声响振动形成的；当它们被身体的腔体共鸣力丰富后，就变成了复杂的音，共鸣给予它们以音色、音量和响亮度。所谓身体的腔体’，是因为我们大胆断定：人的身体的全部腔体，是能为声音的发展而活动得像个共鸣箱似的。

虽然胸部和面罩部位的共鸣起源于胸部，而窦室和额窦的共鸣的存在是为世人所公认的。如果根据音响学的规律，振动是向各个方向行进的，也没有任何障碍可拦阻它们的进入，因而，没有理由一定要使音波在胸部和面部停住而不传遍全身，使之得到个别腔体如头、骨头、腹部和关节的联合共鸣。

通常干扰音波从喉咙传送到身体，并且限制它们的活动达到最近腔体，在多数情况下是由于喉音阻挡了声音的扩大。因为喉咙的夸张的收缩，阻挡了声音到达共鸣室。

身体肌肉的僵硬通常是造成一个强制的发声的因素，从而，突出地造成了一个音波传递的物质障碍。

声音有三种密切联系着共鸣力量的特征：响亮度、音质和音量，由它们联合形成一个壮实、美丽、有共鸣的声音。

赋予发声的振动以共鸣的力量。在扩大和发声音两个因素方面，共鸣担任着更重要的角色。振动，由于它的扩大的力量，从声带传送到喉咙；该处的共鸣一部分是由“摩尔嘎尼腔室”（真声带与假声带之间的喉室）给予基础音的。然后振动扩展至咽部，到达口腔直至全身各个共鸣室内。振动在通过喉部时，已增加了更多的振动，它们整个的在它们范畴的特性中又被共鸣的能力所增强。这个协调的力量，是声带及共鸣室强化和丰富的结果，而它扩大了共鸣，并因此主宰了嗓音的响亮度，且构成嗓音最显著的特征。

    嗓音的第二个特征更有价值一—音色或音质。声音的音色或音质具有使耳朵感到亲切的清晰特征，它构成了嗓音中最显著的特征。

    发声若只有基音，则在音质上是脆弱而干瘪的，缺乏泛音的丰满性；那些不正确的泛音，肯定是强压发出的和不悦耳的。

    音质只有通过正确的泛音才能使其丰富。

    丰满的声音是由基音最常有的强度在泛音中的关系决定的。相反，如果泛音的强度占据优势并盖住了基音，致使声音空洞，结果变成了细而小的振动。

    共鸣对嗓音音量的贡献比呼吸所提供的重要得多，也比声带的大小——发声的力量——重要得多。

    胸部与共鸣室，及鼻窦和额窦，由于是声音起源处最近的腔体，在共鸣方面有着较决定性的影响。因此，这些器官长的较好的人，就具备了最好的条件产生大量的共鸣。

    上腭的形状也对声音的共鸣作用有着很突出的影响。一个弓形的上腭，扩大了发音的口腔空隙，并能如拱形的桥那样产生同样的音响效果，即使细小的声音也可被高度地放大；可能拱形本身也会产生相当的效果。每个歌唱家的目标应该是：依赖共鸣而不是依赖强制的力度。

    并且要记住：只有发声器官完全的松弛，才能得到大量的共鸣，这必须是任何歌唱训练方法的基本规则。流行的基于强化呼吸作用的歌唱训练方法是错误而又危险的方法。

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