沈门七子———李明

李明，字明之，1971年生于安徽怀远。斋号寻常斋、琢庐。中国国家画院研究员，中国书法家协会楷书专业委员会委员，中书协培训中心教授、工作室导师，全国第二届楷书展评委。中国画创作院书法篆刻院副院长，清华大学美术学院特聘教授，北京林业大学MBA国学艺术中心副秘书长。 2007年结业于中国艺术研究院中国书法院硕士研究生班，中国国家画院沈鹏书法课题班、精英班成员，国书会副会长，沈门七子之一。全国第十届文代会代表，中央数字电视台书画频道《名家临碑帖》节目主讲导师，曾主讲赵孟頫行书《洛神赋》32讲。

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追寻李明的艺术实践之路，我们可以发现，他在不断地向回走：从元代的赵孟頫走向宋代的米芾，再从宋代的米芾走向唐代的张旭、怀素、褚遂良，而后从南北朝多变、劲健的碑版世界汲取营养，研读“二王”（王羲之、王献之）等魏晋名士的字帖。

李明的书法作品乍看有魏晋风韵，但仔细揣摩却不止于此。他的书法作品除了深得“二王”之奥妙外，还深得唐人（如褚遂良、怀素）作品、宋人（米芾）作品、北朝人作品（如魏碑）之精髓，可谓兼众家之所长。这就是李明比当下许多“新帖学”、“新二王派”成员高明之处。同样在刻苦地攻读、研习“二王”书法，有的人死抱着一家一法不放，把别的东西全不放在眼里；有的人将它视为可以走向更广阔世界的一扇门。李明属于后者。

纯粹是一种高级的美，李明深谙此理。所以，他写书法，无论是大字还是小字，无论是楷书还是行书，都力求用笔简练，墨线纯粹。李明的作品粗看流丽雅致，细品简静、萧散、空灵、纯净……这是其作品最吸引人的地方。

李明的书法作品是沉静的，一如他的个性，但在沉静的背后是跳荡、激越的灵魂。正因为有精神力量的支撑，他的书法作品看似简静平实，细品蕴藏着张力、动感和变化。李明的书法作品达到了动与静、刚与柔、张与弛、虚与实、单纯与丰富的平衡。

艺术是灵魂最好的展现方式。所以，优秀的艺术家一定展现灵魂的高手；优秀的艺术作品必致精微，也必致广大。李明的书法作品就是精微而广大的世界。

——马啸《李明的精微和广大》

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大凡成功之书家，未有以一帖终其生者；就书体而言，亦未有从一而终者。李明行草了得，楷书更是方家里手，深得识者垂爱。其楷书碑法较浓，墓志之趣尽在其中，而早期以元明为基调者已荡然无存。魏晋楷法乃书家必经之路，李明直入殿堂，苦心研习，临习不辍，已得上乘之法，加之行草二脉已通，将其融于楷体，故其书法作品灵动而严谨，古拙而飘逸，抒情达意，羡煞同侪。

——王金泉《寻常斋书法漫笔》

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李明长于“二王”风格的行草，他对“二王”行草的理解和技法所达到的高度在当代中青年书家中处于领先地位。从字法上讲，他深得“二王”结字的要领，能将“二王”字形的微妙变化表现得淋漓尽致；从笔法上讲，算得上是当今书法家中为数不多的得“二王”笔法者。他对魏晋书法的风格气韵把握到位，让众多“二王”的追随者羡慕不已。

——王厚祥《李明理应有名》

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李明书法诸体皆擅，其小楷强调骨法用笔，气韵高古，章法自然天成，笔下隐然有魏晋风度，毫无世人写小字骨力怯弱的弊病。李明能写一手极好的赵吴兴风格小楷，我曾见过他多年前发表的小楷作品，通篇严整工致，深得松雪三味。后来，他在北朝墓志中浸淫多年，对《司马景和妻墓志》《吐谷浑墓志》等最用功。他上溯魏晋人楷法，专心研习王右军（王羲之）的楷书，欲直达本源，不断发掘其中的丰富内涵。观其楷书，以右军（王右军）之体势，兼得赵松雪之韵致，严整而不乏灵动，古拙而每见匠心，与时下作干禄字书者有霄壤之别！