凌晨两点用文字“吃”小龙虾――谈炼字的技巧

疲惫的我侧躺在粉紫色的软软的床上，双手端着不停闪烁的手机，眼睛紧紧盯着屏幕传过来的一条条消息，两个大拇指偶尔跳跃着，敲下一个个字符。空调在欢快地运转，干涩的嘴巴不受控制地打着哈欠，逼的眼角浮现点滴泪珠。

尽管如此，我却舍不得睡觉。

在屏幕那头，还有着一个个靓丽帅气的脸庞，同我一样舍不得睡觉。

还特别兴奋地、眼睛放着亮光紧紧盯着手机屏幕，生怕错过一个字，手指头还不停歇地在屏幕上敲打着。

这一切反常现象皆因为我们在“吃”能辽大神请的文字大餐――小龙虾。

耗时两个多小时。

共两千多个字。

要知道，只是一轮小龙虾啊，一个个分下去，一人能分到两个就不错了。可是每个人都“吃”的尽兴，还意犹未尽。

来，看看“吃”龙虾的现况：

图片发自App

是不是文字特别美？是不是在脑补现场画面？是不是在啧啧地流口水？这还只是整个过程的不足十分之一的画面。

时隔多天，再次看到这些文字，我下午两点以后再没进过食的肚子唱起了空城计。胃液不知怎么就通过嗓子眼溜到了舌尖，再用力地咽回去，咕隆一声，胃液回到了原位，舌尖却还残留着粘粘的痕迹。

这是文字的力量！这是炼字的力量！用简单的字词赋予文字动感和画面感，让读者身临其境。

王安石的《泊船瓜洲》，“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”第三句最初写作“春风又到江南岸”，觉得不好，后来改为“过”字，读了几遍，又嫌不好；又改为“入”字，然后又改为“满”字，换了十多个字，最后才确定为“绿”字： “春风又绿江南岸”。最后定的这个“绿”字将无形的春风化为鲜明的形象，极其传神。被世人所称赞！

“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”12个字，只有一个动词――“锁”字。缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，所以李煜说“寂寞”。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，一个简单的愁字是说不完的，所以李煜用了“锁”字。因为“锁”住的不只是这满院秋色，还有那落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来。这个字深深地表达了李煜心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。

仅仅是一个字的改变，就让这两篇诗词变得生动传神，把诗人内心的挣扎表现的淋漓尽致。

这是炼字的魔力！也是中国文字的神奇！所以我们常常陷入文字的漩涡，无法自拔。

在没有电子设备的时候，人类就是通过文字来讲述一个又一个生动传神的故事，通过文字来记录一个又一个难忘的画面。所以，古人对文字的感情很深厚，才能作出一首首传颂千古的诗词歌赋。如今的人们，被五花八门、稀奇古怪的东西吸引了眼球，文字早就被尘封在历史长河里，更不用说对文字的雕琢和锤炼了。

文字在被逼着退步，我们更要对字词进行雕琢、锤炼，不能放弃炼字之路。

那么应该怎么炼字呢？

001 使用正确的形容词和动词。这个对词汇量的要求就非常高了，需要大量的积累。只有正确的词语才能准确地描述物件和表达情感。

002 营造画面感，赋予它生命。一张床、一台风扇、一张桌子、一把木梳……都是没有生命的东西，干巴巴的，没有生气。若是把“一张床”改成“一张永远笑眯眯地散发着清新温暖气息的实木床，固执地撒开四只脚丫子靠着墙坚挺地站着”，是不是生动多了，画面感也极强。

003 从真实的东西开始写起。只有自己真实看到的、感受过的，才能用文字更直观、形象生动地把所想要描写的东西描写出来。

004 不要加入自己的情感。一旦代入了个人情感，带给读者的就是被扭曲的现象，不真实。客观地描写才能呈现给读者真实的画面。

005 行动且多练。“不去做，然并卵”、“熟能生巧”任何事情都适用的两句话。炼字不可能一蹴而就，大量的积累和反复的雕琢都是不可或缺的。

炼字是对文字的推敲，是每个人都应掌握的方法和技能。它也并没有想象中的那么困难，按照步骤一步步来，多写、多练，你也可以成为写作中的炼字能手。