酱哥前阵子在逛知乎的时候看到一个有趣的问题：
为什么很多艺术作品中常会出现恶心的，让人不舒服的意象？
艺术不止是审美的，也是审丑的。在漫长的人类文明里，“艺术”这个概念在很长一段时间里，其功用都是在与“教化”；而当代艺术，在后现代的解构主义背景里，我认为其主要功用是在于“反思”。
——知乎答主：了不起的苏小姐
前方预警：
以下内容和图片可能会引起不适，请谨慎阅读。
济斯瓦夫·贝克辛斯基（Zdzisław Beksiński，1929年2月24日－2005年2月21日，以下简称ZB），波兰知名画家、摄影师与雕刻家，擅长超现实的空想艺术。
那些喜爱他的人称他为：20世纪的黑暗绘画大师。
ZB在幼年时期，就显露了强大的艺术天分，他母亲也引导他阅读有关艺术的书籍，但这种愿景却被一颗炸弹毁掉了。
1939年，德国和苏联瓜分了波兰的领土，在这种环境下，ZB完成了小学和中学的学业。
战争结束后，ZB抱着制作电影的梦想通过了毕业考试，希望进入沃兹电影学院学习导演。但在父亲的反对下，ZB进入了克拉科夫科技大学学习建筑。
毕业后——
我从工人做起，之后成为了工程师，最后成为工程监工。这段时期完全都是工地的工作，根本没进过设计师办公室。
他恨透了这样的工作方式，干了没多久就辞职了，然后开始投身艺术的创作。这段时间，他开始对摄影、雕刻和绘画产生了兴趣。
摄影是ZB创作的起源，他在大学时期就已经有过一些摄影的经验。1952-53年，他的摄影作品开始逐渐成熟。
这是ZB最有名的摄影作品之一。一个女人的脸，位于画面右侧，右眼被镜子一分为二，形成一个“独眼人”的意象。
他在部分作品中，喜欢将人脸做各种变形和分割，曾说人的面部对他来说有着无限的发展可能，这种创作的思维方式一直持续到晚期。
ZB的人脸摄影作品充满了情绪的张力，当他被人问到，你在这些脸里寻找些什么时，他说：
“我并没有在寻找什么，我一向是通过美学的观点在看他们。
与其去思考[这张脸有没有透露什么心理问题？]
我想我有兴趣的地方应该是[这张照片看来应该是怎样的？]
即使我用了这张脸，我要努力表达的是我内在的东西，而不是这个人的。”
20世纪60年代初，ZB正式停止了摄影的创作。
因为工作的烦闷，ZB在闲暇时间积累了大量素描作品。
在一次展览中，ZB的参展作品灵感主要来自20年代的德国出版的关于性变态的刊物，于是有了“丑闻者”（scandalist）的称号。
他素描中的女性，大多被画得具有侵略性，体型较大，手持各种刑具。
身边的男性大多被捆绑着，呈现出弱势的姿态。有时还会将神职人员融入到作品中，作为受虐的一方，以离经叛道的方式对宗教进行讽刺。
“当时我对性学和心理学相当有兴趣，所以我开始接触一些德国出版的描写性爱成瘾的刊物，虽然它们是以相当粗糙的手法绘制，我仍然目眩于它们所散发的情绪信号，抛弃了所有的羞耻心，去表达那些已经在我心中扎根的东西。”
虽然ZB没有接受过正规的艺术教育，但1964年在华沙一次展览中，获得了很大的成功，所有的参展作品全部卖出，为他带来了财务自由，从此全身心投入艺术创作。
1970年代，早期与神秘主义艺术家们切磋留下的宝贵经验，激发出了他庞大的创作能量，被ZB称为是自己的“空想时期”。
这段时期是他创作的巅峰，也正是这个时候，ZB的幻想风景画开始出现，这个时期的作品与他早期作品风格划出了明显的界限。
ZB这个时期的作品有着强烈的影像性，想象力丰富的人似乎能从中读出故事。
例如这幅1972年的作品
在由下向上的视角中，巨大的石像伫立在山谷的两旁，一个渺小的人型手持火炬走过这里，尽管火光捕捉到了视觉的焦点，但画面仍然显得孤独和悲凉。
还有这幅1979年创作的作品
一个披着红色斗篷，坐在一把精雕细琢的椅子上的孤独的人形，干枯的脚垂在椅子边缘，远处的天空迸发出炫目的光芒。四周环境却是残破不堪，仿佛暗示着“无论多么贵重的珍宝，面对时间的无情流逝，终究也只能面对虚无”。
对贝克辛斯基来说，最重要的事就是画“美丽的画“，讽刺的是，他在作品中对美的追求却揭露了一种令人厌恶的丑陋，他说：
我认为美丽的画的精髓可能是巴洛克时期的艺术，或是家族画像和那些挂在公寓中的风景画里，而维梅尔的作品也包括在其中……
对我来说，他人对我作品最高的赞赏就是“你的画真病态”，我对“病”极有兴趣，这里的病不是生病流鼻涕的那种，而是指19世纪的极度病态。
具有黑暗题材的艺术作品，往往会激起观者恶心、焦虑、悲伤或恐惧等负面反应，但它并不是肤浅的以惊吓观者为目的，而是在满足心里欲望的同时，引发人们对自身和社会的深思为首要诉求的艺术形式。
在他的作品中，经常会看到大量的尸骨，不免让人想到二战时期几个屠杀事件：东欧的卡廷大屠杀、纳粹大屠杀、沃伦大屠杀、以及中国的南京大屠杀。特别是发生在东欧的屠杀事件，一定在他心中留下了无法磨灭的记忆。
但1980年代，由于厌倦，他正式结束了这一系列的创作。
1998年， ZB被电脑所拥有的可能性深深的吸引了。新兴的技术使他又重新拿起了相机，拍下了他身边的一切，这些照片成了他的“创作原料”。
通过电脑，他使用拼贴的手法，把创作原料中的各种对立的元素和媒介融合在一起。比如拥有砖块质感的肉体、或是像水晶一样的建筑物等等。
但这一时期也可以说是ZB人生中的最低谷。
1998年，他的妻子Zofia因动脉瘤去世。一年之后，1999年的圣诞夜，他的儿子Tomasz Beksiński 因抑郁症自杀身亡，更糟糕的是，第一个发现Tomasz尸体的人正是ZB本人。
他曾把梦到Tomasz的影像记录了下来：
上午七点十分左右，我在梦中见到了Tomasz。当时我刚刚离开厨房往工作室走去，Zofia（ZB的妻子）正在浴室里。忽然Tmasz出现在我面前，穿着灰色的睡袍，我感到欣喜，原来他还活着。但我突然发现，他没有五官，面部毫无特征，光滑的就像用电脑编辑过一样。
妻子和儿子都离自己而去，双重打击让他始终无法恢复过来，像是感觉到自己离开的日子也不远了。
2001年，ZB预立了遗嘱，指定萨诺克历史博物馆是唯一受益方，剩下的日子里他多次回到萨诺克修复家族墓园。
2005年的2月21日，就在ZB76岁生日的前三天，在自己家中被谋杀。凶手是ZB好友的儿子，而杀ZB的原因也仅仅是因为他不肯借钱给这孩子（简直太狗血了）。
所幸，留在工作室里所有的作品，都按照他的遗嘱被送到了萨诺克历史博物馆被永久典藏。
很多时候ZB也不知道自己的画到底是什么意思，应该如何解释这些作品，这也是为什么他从不给自己的作品命名的原因吧。
ZB在最后的创作生涯中，画了许多描绘人骑着马或飞机漫无目的飞行的作品。
或许他想说，不论速度有多快，我们都无法追回消逝的生命，更无法躲避死亡。