等待，但是卻要抱著希望！I 蝴蝶夫人

倫敦皇家歌劇院「蝴蝶夫人」的海報。

我跟蝴蝶夫人名曲「Un bel di vedremo美好的一日」相遇，其實是從跨界女音沙拉布萊曼的一首「It's a beauitful day」開始。莎拉布萊曼我聽了很久，於是對旋律也耳熟能詳。但是我直到聽到原汁原味的歌劇，聽到女高音被管弦樂團的樂音圍繞，才真正聽見普契尼筆下的蝴蝶，遙望著海平線，如此絕望又必須抱著希望。

票是早就買好的，終於要聽我最愛的普契尼了。我總說威爾第迷人，華格納是哲學，而普契尼真的要如泣如訴。普契尼的年代其實已經來到20世紀初，所以才會有蝴蝶夫人中，美國軍官平克頓和日本藝妓秋秋桑的相遇和相戀。

普契尼筆下的日本。

美國軍官平克頓派駐在日本，在居酒屋和秋秋桑結識。秋秋桑因為家道中落而成為藝妓，她羞怯地答應了平克頓的追求。此時平克頓是個紈袴子弟，想著在日本玩玩回到美國仍就能繼續娶妻。在婚禮上，秋秋桑的叔父前來，指責她為了美國人背棄自己的信仰。平克頓感動於秋秋桑為他所做的犧牲，在新婚之夜宣誓自己將好好愛著她。

第二幕的時間點是三年之後，平克頓早已回到美國，留下望穿秋水的秋秋桑。侍女鈴木陪伴著女主人，她堅信她的丈夫會信守承諾回來，抱持著這樣的信念，秋秋桑守著他們的兒子。終於海上傳來平克頓船隻的消息，欣喜若狂的秋秋桑一夜未眠，隔天等到的卻是丈夫已經另娶他人的消息。假裝要跟兒子玩躲貓貓，矇住他的眼睛，卻在門簾後面絕望地拿起父親的遺物，自刎而死。

平克頓和秋秋桑的大婚之夜。

因為不是新製作，所以布景也非常中規中矩。日本和室拉門的設計也很常見，大概只要一片拉門加上一棵櫻花樹就能認出要唱蝴蝶夫人了。拉脫維亞女高音Kristine Opolais無疑是整場焦點，故事設定秋秋桑是「家道中落的日本千金」，於是白人女高音飾演起來就要非常小心，扮成亞洲人一不小心就會顯得突兀。秋秋桑連奔跑的時候都要是小步小步的，她是西方對東方女性的標準幻想 : 東方的柔弱忠貞，加上激烈的武士道精神。

性格強烈的秋秋桑。

普契尼選擇的女主角都濃墨重彩且性格強烈，譬如托斯卡，譬如杜蘭朵，譬如秋秋桑。

托斯卡可以手刃敵人，杜蘭朵冷若冰霜殺了多國王子，秋秋桑在發現他等待多年的男子已經背棄她，在秋秋桑的認知裏，她唯有自殺一途。

大仲馬名作「基度山恩仇記」的名言，也是基度山伯爵的信念：「等待，但是卻要抱著希望！」

整部歌劇裡最有名的一首「美好的一日」，是在第二幕開始的漫長等待，秋秋桑望眼欲穿，相信她的丈夫會歸來。這首歌大概要道盡古今天下所有等待人的心情，情緒的起伏轉折，擬想見面的那一刻將會如何歡快。我們的女主角沒有悲戚，沒有哀怨，她相信自己的丈夫，於是旋律中充滿晴朗的期待。

秋秋桑生下和平克頓的兒子。

而整部戲最濃烈的「等待」時刻，在於秋秋桑終於聽見平克頓搭乘的美國船隻靠岸的消息，興奮的她告訴兒子「你的爸爸回來了！」和鈴木三人翹首以盼，最後兒子和鈴木都因疲累而沉沈睡去，只剩秋秋桑一個人長跪在那裏。她就長跪在那裏，跪了十多分鐘，沒有唱段，樂音緩慢，布景沒有移動，僅有淡淡的燈光暗示著秋秋桑跪到了早上。所有的觀眾都從不耐，最終能明白秋秋桑經歷的等待是怎麼回事。

但是平克頓不是秋秋桑理想中那個有擔當的男子，她明白自己多年的等待是一場空，櫻花在她婚禮的那天晚上開了，但也就只開了一個晚上，現在唯一能做的是為兒子做一個更妥善地安排。最後一幕，秋秋桑自刎，平克頓在趕來的路上，一路呼喚「蝴蝶！蝴蝶！」

秋秋桑終沒看到平克頓的最後一面。

但是都太晚了，觀眾聽見了，秋秋桑也聽見了，她掙扎著前進，再倒下，前進，再倒下，終究沒能見到丈夫的最後一面。

蝴蝶夫人跟「杜蘭朵」，音樂劇「西貢小姐」一樣，每次都要被拿出來批評一番，批評是西方對東方充滿謬誤的幻想。秋秋桑的溫柔貞烈是西方異國幻想之下的產物，對平克頓（西方霸權）的蹂躪只能委屈承受，有時看著西方演員們穿著日式和服更顯得不倫不類。

但是啊瑕不掩瑜，怎麼樣都無法掩飾普契尼筆下的音樂，壯闊如史詩般的美感。