《欢乐颂》与简.奥斯丁

从开播前的卖力宣传，观众翘首以盼，到前几天落下帷幕，《欢乐颂》让我们的心跌宕起伏。

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电视剧的大结局：

安迪和小包总 经过重重困难和考验，最终收获爱情。安迪还把弟弟接到上海，一家人团聚在一起。可谓是完美（perfect）。

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曲妖精和赵医生的爱情中间经历过一次分开，但赵医生还是喜欢小曲的精灵古怪和仗义坦率，两人又在一起。只是到后来曲家因为家产问题，小曲的父母差点离婚（divorce），幸好赵医生从中劝解，父母和好。可谓是有惊无险。也算完美。

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应勤经过相亲女友的折磨，终于认识到小蚯蚓的好，两人重归于好。小蚯蚓也成为五美当中最早结婚的一个。

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关关和谢童的爱情也是你情我愿，但受到父母的阻挠。不过关关为了追寻自己的爱情开始反抗家人的阻挠。最后，因为谢童事业发展，去了美国。两人的爱情充满了期待与不确定...

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樊胜美和王柏川经历了风风雨雨，爱情都丝毫不受影响。本以为一定会在一起的一对恋人最终却分手!

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五美中虽有多数人收获了爱情和幸福，但仍有两人的爱情前途未卜：樊胜美和关关。许多评论说，樊胜美虽然失去了爱情，但自己得到了成长，懂得了独立。然而，Frances老师看着还是有点遗憾。再说，关关的爱情虽说充满了希望，但也充满了不确定。

这种开放式(open-ending)，不太完美的结局，是现代影视剧惯用的“伎俩”(trick)。因为现实就不是“完美的”(imperfect)。但观众的心里总归有点缺憾。

相比起来，简.奥斯丁（Jane Austen）的小说就让人有“幸福感”多了。她一生写了六部小说，都是大团圆结局（happy ending）。可能大多数童鞋不知道简.奥斯丁是谁,但你一定熟悉这部电影《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）----这部不仅被翻拍成电视剧，还多次被翻拍成电影的小说，便是简奥斯丁的代表作（representative story/masterpiece）

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在《傲慢与偏见》中，有两对主要恋人：简和宾利（Jane and Bingley），伊丽莎白和达西(Elizabeth and Darcy)。简和宾利是完美的一对，两人一见钟情(fall in love at first sight)，爱情经历相对比较平稳。伊丽莎白和达西则相反，两人初次见面，彼此对对方超级不满。但最终，两人克服了各自的傲慢和偏见(Pride and Prejudice)，幸福地走到了一起。

奥斯丁的其他5部小说《理智与情感》《爱玛》《曼斯费尔德庄园》《诺桑觉寺》和《劝导》也分别被改变为电视剧和电影，广受欢迎。这几部小说的结局也均是大团圆（happy ending）---让人看了满满的幸福感。

几年前，Frances老师曾看到过一篇文章：为什么越来越多的人喜欢简奥斯丁？原因是：她的小说歌颂了一个永恒(everlasting)的话题：爱情。并且小说大团圆结局令观众充满幸福感，希望和放松。

为什么Frances老师看到《欢乐颂》不算完美的结局会略有遗憾，而且不止我一人，很多电视观众也有这样的感觉？这是因为人们的“集体无意识（Collective Unconscious）”。尤其是我们中国人有“大团圆”情结(complex)。翻看我们的文学作品，大多是经历重重苦难(hardship)之后，有情人终成眷属(All shall be well , and Jack shall have Jill)或者结局至少让人看到光明和希望。“大团圆结局”是我们华夏民族共同的社会心理，一种集体无意识。所以，当结局不那么完美的时候，我们就会感到遗憾，不舒服。

当然，《欢乐颂》无法像简奥斯丁小说那样大团圆收尾，也是有原因的。

第一，简奥斯丁所处的时代是18世纪末，当时的女性地位都很低，很少有工作。而且，即使父亲有财产(property)，女儿也无法继承，而由女婿代为继承(inherit)。所以，女子找到如意郎君(Mr. Right/An Ideal Husband/ A Suitable Boy)，获得幸福婚姻是当时女性唯一的出路。简奥斯丁必须要为她的女主人公(heroine)都找到好的归宿，这既是反应当时的现实，同时也给予女性以希望---这是一位负责任(responsible)的作家应当做的。

而《欢乐颂》所处的时代，女性地位大大提高，甚至高于男性。女人要哄着，宠着。更重要的是，女性有了更多的工作机会。一些以往只由男性掌控的地方，也出现了女性的身影。比如当今社会有许多女总裁，女工程师，甚至女总统。经济基础决定上层建筑。有了工作的女性，完全可以养得活自己，而不会像从前一样寄希望于婚姻和男人。所以，当代文学作品中的女性不必一定要有完美婚姻，不必一定要找到如意郎君。自强(self-improvement)，独立(independence)是当代女性的特征(characteristic)。

第二，伟大的心理学家弗洛伊德（Freud）的《创作型作家与白日梦》（Creative Writer and Day-Dreaming）中也揭示了文学作家的创作动机---即来自于童年时期或年轻时未完成的梦。

简奥斯丁终生未嫁。年轻时有过一次相亲，但终因不是情投意合，两人分道扬镳。自己没能有个幸福的婚姻，于是把这种希望寄托在作品当中。于是，简奥斯丁的女主人公个个美貌，聪慧，善良，个个都有好的婚姻和归宿。

而《欢乐颂》的作者，据说是一位企业高管，著名财经作家（Frances推测一定和剧中安迪一样理性，能干）。让一个理性的人写出大团圆的结局，不大可能。且当今文学界，大多追求新颖，出奇---怎么虐心怎么写，总之就是不能顺了观众的意。

这大概就是《欢乐颂》与简奥斯丁小说的不同之处吧。只是其中一个点，并不全面。最近研究简奥斯丁，又恰逢看过《欢乐颂2》，突发奇想，遂得此文。