《二十》《三十》创作研评会：女性题材剧要怎样做？

2020年8月20日刊|总第2238期

“红楼四子”毕业离别进入人生新阶段，王漫妮、顾佳、钟晓芹迈过三十大关走向新生活。虽然《二十不惑》《三十而已》已经迎来了大结局，但是这个夏天它们所展现出的现代女性形象，仍然是观众们热议的话题。

8月18日上午，国家广播电视总局电视剧司、发展研究中心在北京召开了当代女性题材电视剧《二十不惑》《三十而已》创作研评会。

研评会由国家广电总局发展研究中心党委书记、中心主任祝燕南主持。与会的专家学者、播出平台和数据机构代表、青年观众代表以及两部剧的主创团队从思想性、艺术性和播出情况等多个层面对这两部剧进行了探讨。

真实、落地，描摹女性群像

“女性题材是各类文艺作品不断探讨的主要题材和内容之一，不同的历史时期有不同的承载和表达，进而引发广大观众的强烈共鸣。”国家广电总局电视剧司副司长杨铮说道。而要想与观众达成这份共鸣，离不开落地、真实的创作。

《二十不惑》和《三十而已》都是原创剧，为将人物的台词、情感、生活落到实处，在创作前期主创团队做了大量调研。总制片人徐晓鸥表示：希望通过原创作品尽量多地去洞察、剖析和表达，呈现出生活的多样性和可能性。

在《三十而已》的编剧张英姬看来，对于现实题材电视剧的创作来说，观察和记录生活很重要。剧中的搬家师傅、中介小哥等角色都是张英姬在现实生活中遇到过的真实人物，这些具有生活毛边质感的人物和小戏，是构筑真实感的基石。

《三十而已》中王漫妮的扮演者江疏影表示，在30岁年龄节点上确实面临着生活信念和价值观的抉择问题，但年龄不应该作为判定一个人是否要做什么的标准。“内容充实的生命就是长久的生命，我们要以行为而不是以时间来衡量生命。”她说道。

坚实的创作赢得观众的喜爱，据广播电视规划院节目综合评价大数据研究中心研究员遇琪介绍，《二十不惑》与《三十而已》自播出以来，收视指标稳步增长，收视份额分别达到2.077%和4.329%，不仅拥有忠实观众，且用户观看完成度呈明显上升趋势。
湖南卫视频道总编室副主任朱丽前与爱奇艺副总裁杨蓓分别介绍了《二十不惑》在不同平台的播出情况。《二十不惑》自登陆湖南卫视以来，就成为了湖南卫视暑期吸附年轻观众的首要入口，在CSM城域、59城中均为 同一播出 时段所有频道中收视率最高的电视剧。而该剧在爱奇艺的播出热度达到8500+，稳居站内热播榜第一的位置。

企鹅影视副总裁方芳介绍了《三十而已》的播出情况，“这部剧在腾讯视频上的累计播放量已超过60亿，并以3.7亿的单日播放量创下了平台2020年的新高。”

这两部剧集真实、共鸣，具有代入感的故事，点燃了女性观众群正视自我、乐观生活的信心与勇气。

“表达而不定义”为创作破局

近年来，女性题材影视剧涌现出了许多作品，如何做好女性题材剧是创作者们关心的重点。

中广联副会长李京盛认为《三十而已》的优势，是其在创作、表达、表演上具有四个新意。一是结尾处用留白，引发社会讨论与思考，即“表达而不定义”；二是通过捕捉社会话题提炼作品主题，提升了话题剧在主题开掘上的层次；三是作为话题剧，减少了一些对社会热点功利性的迎合姿态，也摆脱了“琐碎叙事格局”，给现实主义创作提供了新的表达方式；四是作为都市情感剧其在层次感、细腻感、完成度上有新的高度。

人民日报文艺部副主任刘琼则认为女性题材剧集想要做好，需要做到两点。第一，题材或话题要具有现实感、当下性和关联度，能在某些人群中引起较高共鸣和关注度。第二，表现方式要软，形象要有说服力和典型性，能打动人。对“人”的表现，是文艺作品永恒不变的魅力。

中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清对两部剧在创作上对日常生活感的处理印象深刻。“《二十不惑》里的‘红楼四子’，不管在情感呼应还是矛盾冲突上的处理都很自然、接地气，了无痕迹但又有滋有味，没有生编硬造的强戏剧冲突，却有非常强的代入感。”

新华社国内部主任记者史竞男也有相似的感受，“这两部都是女性群像剧，角色并不完美，但每个人物的设定都很接地气，就像我们身边的朋友。”

中国社会科学院世界传媒研究中心秘书长冷凇则在女性主义之外，看到了剧中的城市主义精神。“抛开情感话题不论，《三十而已》中还有对诸如租房、通勤、养老等诸多城市问题的展现。”

电视剧是一种“遗憾的艺术”，《二十不惑》和《三十而已》在备受观众喜爱的同时，也不免留有一些遗憾。

在中国传媒大学戏剧影视学院教授杨洪涛看来，这两部剧中女性角色的人设虽然不完美，但都有一定典型性，提供了参考价值。但在男性角色的塑造上却没有形成清晰的人物弧光。

此外，浙江大学新闻与传播学研究生杨阳和对外经济贸易大学外交学研究生马粲在对这两部剧强烈共鸣的同时，也提出了剧中角色逻辑转变太快，细节塑造有所欠缺等不足。

【文/久酒】

责编|久酒 主编|铁皮小鼓 监制|李星文

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