——《趣谈写作》第5章《小说》读后整理笔记
我们每个人的经历都像一本小说，都有想写出来的冲动。爱好写作的人，想写小说的冲动更甚，但是苦于没有方法。
赵普在《趣谈写作》里详尽的细述了方法。我也仔细整理一下和大家分享。
小说就是某种作品。在这种作品中，人性的全部真谛，芸芸众生的最酣畅的描述，机智和幽默的最欢娱的抒发，都被用最精练的语言表达出来了。
所有的书籍都是人类精神的一个里程碑，而小说更是以它的宽度和广度成为人们格外赞叹的成就。好的小说讲述的故事比现实生活更为真实，更易引起我们的共鸣。
尽管小说家们有时使用生活中的原型作为他们创作的灵感，但那些成功刻画的人物最终总是成为独特的创新，比生活中的原型更为逼真、伟大。
小说要写的是虚构的人物和事件，分为长篇，中篇和短篇。他们之间的区别很难说，一般说来，长篇小说在50～100页之间。长篇小说通常有50000字以上。
一、小说类型
——成人小说——现实小说
——成长小说——纪实小说
——儿童故事——浪漫小说
——喜剧小说——讽刺小说
——书信体小说——科幻小说
——恐怖小说——违禁小说
——历史小说——青年小说
——侦探小说——西部小说
——传奇小说
1、成长小说
这种小说讲述的是主人公成为公众人物的成熟历程。但这并不意味着他功成名就之后引身而退，颐养天年。相反，小说的主人公清醒地知道他的主观意识和客观世界是紧密相连的。
2、书信体小说
艾丽斯·沃克的《紫色》，就是靠人物之间来回穿梭的书信发展故事的，沃克也借此拉开了文学创作史的一个新的序幕。
大多数的书信体小说都是以你写给我、我写给你式的双向书信传递作为衔接纽带的，也有的书信传递是单向的。
3、鬼来了——恐怖小说
传统的恐怖小说总是跌宕起伏，充满神秘、恐怖、暴力和恐惧。恐怖小说作家的取胜法宝有：
血淋淋的杀戮。
活死人。
活埋。
幽灵城堡。
鬼火。
肉欲的诱惑。\x28如果你幸运的话\x29
4、传奇小说
传奇小说，是游记的姊妹篇，描述的是流浪者的传奇经历。“传奇”一词来自西班牙语的“流浪”，这种创作形式起源于16世纪的西班牙，仿拟的是骑士们的冒险故事。因此，传奇小说采取的都是一段一段发展的故事结构，主人公经历的是一系列的野外冒险。
5、纪实小说
纪实小说使用当代的历史人物作为它的主人公，但他们都被披上了虚构的外衣。
6、爱情使世界旋转：浪漫小说
浪漫小说真可以说是源远流长，鹤立鸡群。在整个人类历史的出版史上，从未有过像浪漫小说这样成功纷至沓来的现象。在美国，浪漫小说的销售数量占所有硬装本小说的40％。
浪漫小说遵循固定的模式——一系列严格的人物、情节、背景和篇幅规则，对于初尝写作的人来说，是最好的选择了。
二、小说的情节，情节就是力量
情节是一部小说的事件安排。成功的小说家安排情节既能吸引读者，又能表现主题。
在很多故事和小说中，事件的安排可以分列如下：
铺垫：介绍人物，背景和冲突。
情节的发展：发展人物和加剧冲突。
高潮：情节发展最激烈的部分。
结局：解决冲突，收束全局。
作家彼得·乌莱斯说过：“每一部小说都应有一个开头，一个纠缠不清的情节和一个结局。”
怎样使这个“纠缠不清的情节”变得清晰明了呢？我的建议是，用简单的图表构造情节的基本轮廓。这些图表能使情节发展的因果关系一目了然。
这有两个非常管用的图表，选择最适合你的小说的那个。
不要忘记三大要素：读者、目的和语气。
第一张表只是小说情节的简单勾勒。当小说的基本轮廓电光石火般在你的头脑中闪过时，这种图表是你的最佳选择。
在这些方块中快速填下小说情节安排的主要想法。
→→→
人物背景冲突结局
第二张表比较详细地勾勒出小说的框架。
题目：
主要人物：
次要人物：
背景：
冲突：
事件：
结局：
文学就是生活
应该倾听每个人的观点，最好的情节往往来自日常的生活和普通百姓的建议。
写作起笔难
第一印象非常重要。像初吻一样，精彩的起笔会深深地烙在我们的脑海中。
如果你正为找不到打开小说之门的钥匙而愁眉不展的话，就把它扔到一边儿。在草稿上潦草几笔后就接着往下写。在写到一半时再回过头来，你就会想到一个精彩绝伦的开篇。
据理抗争
“所写所知”——这是对小说的新手们最经典的建议——它不无道理，因为最丰富的创作之源是你的生活。不幸的是，这也是最敏感之所在。
铺垫
铺垫是小说创作的一种技巧，用来照应将来发生的事件。
俄国作家契诃夫给作家们的建议是，如果他们在写作中用枪作道具的话，最后最好把子弹射出来。
小说中的神秘事件可以增加戏剧性的悬念，引导读者的思想，使他们对将来发生的出乎意料的事件有所准备。
比如，在《简·爱》中，勃朗特使用了一系列的事件：黑夜中古怪的风嚎、兄弟神秘的拜访和悲剧般的火灾等情节来铺垫小说中可怕的秘密——罗切斯特在阁楼中隐匿的疯妻——从而预兆了罗切斯特沉溺于困苦中却不能自拔的惨相。你可以在小说中采取同样的方法，增强小说的悬念。
观点
观点是小说讲述的立场。最常见的三种是：
第一人称：讲述者是小说的人物之一，他用代词“我”从第一人称的角度讲述所见所闻。
泛第三人称：讲述者不是小说中的人物，而是通过全部人物的眼睛看待发生的一切，因此，讲述者是“无所不知的”。讲述者使用的代词是“他”、“她”和“他们或她们”。斯蒂芬·金通常使用第三人称探测人物的动机。
限第二三人称：讲述者只通过一个人物的眼睛讲述故事，使用的代词是“他”、“她”和“他们或她们”。
在很多观点中，作者通常选择两到三个人物，通过他们的所见所闻讲述发生的故事，而每个人物只能知道他所目睹或被告知的事情。
例如，约翰·福尔斯的小说《收藏家》一半是从绑架者的角度讲述的，一半是从受害者的角度讲述的。
观点非常关键，它决定了你在小说中要陈述的事件。选择观点要考虑什么样的情节你要直接揭示，什么样的情节你要让读者去猜测。
新手们开始的阶段最好使用第三人称手法，这是最容易掌握的写作视角。
长度重要吗
章节的长度应该长到足以表达必要的信息，使读者迫不及待地翻到下一章的地步。
一般说来，每章大约10页左右，因为很少有人能一口气读完整部小说，要留给他们适当的停顿和休息的空当。
很多小说都是在最紧要的关头，即称为“悬念”的地方卖个关子，这既增加了文章的紧迫感，又迫使读者急不可耐地阅读下一章。
精兵强将：人物
首先，把出场人数压缩到最低点，没必要介绍人物家谱，以少而精为原则。
有些作家以情节起笔，然后再找适合故事发展需要的人物；有些作家反其道而行之，以人物起笔，再随情书的发展交织勾画人物；还有些作家从主题起篇，铺述情节，刻画人物，阐述生活的真谛；甚至有些作家以背景开篇，再展开人物和情书。
选择最适合你的那种方法，但要记住人物的塑造方法不尽不同。只有通过不断的尝试才能找到适合你的方法。
名字的涵盖
名字包含了什么？很多。
想想“名”垂青史的罗米欧和朱丽叶，你就知道名字是多么重要了！
名字的重要性可以说已深深地镶嵌在我们的意识中了。作为小说作家，再给你的人物取名字的时候一定要百般斟酌，因为读者总是把人物同名字联系在一起。
名字要表现人物的个性，要考虑它们的声音和内涵。
像驴还是像马：对话的锤炼
对话不会直接把你带入故事当中，但它却是表现人物的最好方法。对话可以帮助你表现人物的：
教育程度。
地理位置。
道德修养。
情感特征。
行为动机。
这些人物特征的表现是通过措辞、俚语、口音、委婉语、术语和标点来实现的。
对话应易于理解，因此，不要把好几个人的对话放在一个段落里，每一次谈话的转换都要另起一行，这也有助于去掉多余的“他说”和“她回答”。
对话也应听起来栩栩如生，充满生活的气息。大声地阅读和聆听对话，看看它是不是听起来很真实？现实生活中的人是不是这么谈话？
如果不是，就要修改，直到它发出的确实是现实生活中的声音。你应该能不提说话者就可以根据对话识别他。
有效的对话可促进情节的发展，因为听一个人讲故事总比读兀长的叙述更有意思。
聪明的小说家惟恐他的观点有愚昧之嫌，非常狡猾地借助于某个蠢人之口把它说出来，这样他就保留了抵赖的权利。
从零做起
好吧，这么说你已经决定写什么样的小说了。“可是，我没时间写小说，”你愁眉苦睑地说。别发愁，千里之行始于一句话，慢慢来。
听从下面这些建议，今天就开始写小说！
1．给自己订一个“写作约会”。每天腾出十分钟的时间专门写作，坚持下去。日积月累，越写越多。
2．定下写作间歇时间。休息能够令你清醒头脑，挖掘观点。间歇的时间要短，可以散步或跑步半个小时。
3．分派他人工作。一种腾出更多的时间创作的方法是让家人分担家务。
4．分清主次。
5．犒劳自己。写完一定的页数，写到一定时间，或仅仅是完成预定目标，就奖赏一下自己：跟朋友吃饭，买东西都可以。
6．着装舒服。放松心情。