一集不到全员死光，这部国剧版《盗梦空间》藏不住了
在劫难逃
导演:五百
编剧:甄福群/马思宇/仁恪
主演:王千源/鹿晗/齐溪/乔欣/吴越/张皓然
剧情介绍：一剧死两回？
优势剖析：主旨+结构+影像
劣势窥探：商业类型片之殇
哪里能看爱奇艺
首播时间2020-9-2
迷雾剧场上周又开一弹。
《十日游戏》的严密结构，《隐秘的角落》的人性挖掘，《非常目击》里的氛围营造。
以上三点，《在劫难逃》中都有所呈现，甚至还多了一份意想不到的惊喜。
夜，停车库，刀从身后伸出，只一划。
地上是燃尽的千纸鹤。
紧接着，凶手主动跑到警局。
前一秒，还cos《七宗罪》里的凯文·史派西，信誓旦旦说着作案过程。
后一秒，又秒变《一级恐惧》里的诺顿，玩起精神分裂。
然而，嫌疑犯付吉亮坚持让失意警察张海峰前来审问。
因为女儿朵朵无意间的坠崖身亡，张海峰与老婆的婚姻关系破裂，自己又一蹶不振，开个炒粉店过活儿。
本不想管这案子，可有两件事让他决意出山：
其一，凶手的作案凶器是他炒粉店里的菜刀。
其二，无意间的一句话，唤起张海峰对女儿死亡真相的调查。
不料，嫌疑人口吐白沫，不得已被送进医院。
同时，警方发现真正的付吉亮已经死在家中。
而那个躺在病床上的人，真实身份是赵彬彬。
这一切，都是赵彬彬设的局。
从医院逃跑的他，绑架了张海峰的妻子做人质。
千钧一发，张海峰带领一帮警员去楼顶搭救妻子。
轰！
赵彬彬坠楼，张海峰中弹，承载所有警员的电梯爆炸。
全剧终？
下一秒，给你一个比死而复生更烧脑的设定。
这一切都只是张海峰的……梦？
又回到最初的起点，故事一点也没变。
张海峰这回未雨绸缪，直捣赵彬彬老巢。
最终，还是在屋顶，只不过这次张海峰打了个翻身仗，救下妻子，拿下赵彬彬。
谁料……
道高一尺，魔高一丈。
小丑附体的赵彬彬，学诺兰来了个180度炸车。
二度“死亡‘的张海峰回到之前的状态，重新开始调查。
这便是剧主之前提到的惊喜——平行时空的构建
以往在好莱坞大片中才能看到的设定，这次在国剧中也能看到。
就问：惊不惊喜，意不意外？
可对于剧主来说，《在劫难逃》的意义有着双面性。
它让观众意识到：
一方面，国产悬疑网剧保住了前辈打下的口碑基础；
另一方面，当类型模式运行到一定程度后，自身的疲软也暴露无遗。
《在劫难逃》好不好？
引用主创王千源经常在发布会上的一句口头禅，那就是“太好了”。
评论一部剧集好坏与否，先看有没有电影感。
无论是故事内核、结构编排，还是影像呈现，《在劫难逃》的确有种看好莱坞同类型作品的初级体验感。
好的悬疑片，需要一些道具、台词来升华人性主题。
全剧试图给观众呈现的，是关乎时间的冰冷。
来看一道具——手表
时间本就是无情的，而后现代社会的计时装置又拔高了这种极寒程度。
内容表述上，手表指针停留在4:40，即张海峰痛失爱女的时刻。
一个冰冷的计时器，记录的却是一个温暖的瞬间，只不过这种温暖稍纵即逝。
而在结构上，手表作为一个计时器，提醒观众何时开启新轮回。
每当张海峰进入下一轮故事时，都会有一个关于手表的特写。
不同于炸弹爆炸时，时间所呈现出的紧迫感。
手表则在提示观众，张海峰所处的时空，更多是一尘不变的内循环。
这就给观众造成一种时间与空间双维度上的紧缩感。
强调冰冷的时间，是为了与残酷的人文起到互文作用。
揭露人性时，好莱坞总喜欢用一些宗教、神话隐喻，来表达言外之意。
张海峰在搜查赵彬彬老宅时，发现刻有欧墨二字的花盆，于是顺藤摸瓜，找到这家花店。
巧的是，无论是赵彬彬的家，还是孙晓萌的花店，都悬挂着同一幅画。
剧主查了一下，画名叫《俄瑞斯忒斯的痛悔》。
背景是特洛伊战争，阿伽门农杀了自己女儿去献祭，因此被妻子杀害。之后，儿子俄瑞斯忒斯替父报仇，杀了母亲。
画作中展示的，则是弑母后的俄瑞斯忒斯良心受到谴责，被复仇三女神骚扰的情境。
这就要引入花店名“欧墨”的来源。
肯定不是编剧喝了几年洋墨水，随便起了个名字叫欧墨。
还得从那幅画说起。
古希腊有三位复仇女神，统称“Erinyes”，有时也叫“Eumenides”，翻译成中文是欧墨尼得斯。
所以晓萌的花店名，取的正是复仇女神名姓统称的前两个字。
以下，剧主大胆推测一番：
依照现有剧情，赵彬彬家门前挖出一具尸骸，张海峰推测这应该是赵彬彬失踪的继父。
所有线索都表明，凶手就是赵彬彬。
但剧主认为，按照神话的寓意，这里还隐藏着一条赵彬彬与母亲的真实情感线。
神话里的俄瑞斯忒斯是父权的维护者。
因此推断，赵彬彬可能是误杀了父亲，或为掩盖母亲杀夫的行为不得已而为之。
值得注意的是，神话中，人们因畏惧厄运，平常都称复仇女神为“友好善良的女人”。
既然花代表复仇女神，那么对父亲的死，赵彬彬则心存内疚。
同时，从赵彬彬电话晓萌，以及第8集开头闪回的童年情节来看，晓萌好像又在守护着赵彬彬。
这与复仇女神的又一层含义——仁慈的人——不谋而合。
由此，张海峰与赵彬彬之间的对抗关系多了一层形而上的意味。
从现在的剧情来看，赵彬彬被推测具有弑父性。
反观张海峰，则是作为一个父亲的形象，在极力填补与女儿的亲情鸿沟。
一个挑战父权，一个则在弥补。
在人物行为逻辑以及情感上，二者互为补充。
关于人生的意义，《在劫难逃》又引入一个存在主义寓言——
西西弗斯的循环
伪艺术商人杜朝阳开的画廊就叫西西弗斯。
而在希腊神话中，西西弗斯因得罪冥王，被惩罚每天推着石头上山，第二天再重复第一天的工作，循环往复。
这一神话被加缪解读为当下人类的普遍精神困境：每天重复着同样的事，活在同样的悔恨中。
不难看出，西西弗斯指代的是剧集结构上的重复，同时，也暗指主人公张海峰的三次时空并列。
既然讲到了循环，我们就来聊聊故事结构。
提及迷雾剧场，总免不了要跟《隐秘的角落》做个比较。
《隐秘的角落》更多关注的是命案发生后，每个人物内心的变化。
所谓“到底谁是凶手”的全民话题，实际上是关于朱朝阳、张东升人性的探究。
不同的是，《在劫难逃》使观众聚焦于谁是真凶，以及张海峰三次“醒来”背后的原因。
它更像是一个探究凶手与主角之间真实关系的解谜游戏。
一句话，《隐秘的角落》重结局，《在劫难逃》重原因。
而这个原因，又被包裹在重重迷雾中。
这就要涉及本剧的环形结构。
处理穿越元素较好的方法，就是将人物锁在同一段时间和同一块区域内，遇到的人最好也就那几个。
这样一来，观众的注意力便不易分散。
拿《罗拉快跑》举例，三条故事线，讲的也都是罗拉在中午前找到男友，并凑齐10万马克的事情。
她途中遇到的人没有发生变化，尽管每个人的结局在三组平行故事内有所不同。
上周《在劫难逃》上线，正巧赶上诺兰的《信条》刷爆朋友圈。
主观猜测，估计爱奇艺是想借《信条》的热度炒一下结构。
《在劫难逃》到底如何并列已有三条时间线的逻辑，这里还不好说。
按照张海峰的描述，的确类似《盗梦空间》式的梦境叙事。
只不过，《盗梦空间》是一个梦套着一个梦，属于纵向深入；而《在劫难逃》，更多是同一件事的横向延展。
张海峰觉得这一切都只是梦，但剧主觉得并没那么简单。
《在劫难逃》的结构更像《恐怖游轮》《明日边缘》。
主人公不断地在真实与虚拟间游走，每天重复着相同的事。
按照现在的剧情走向来看，《在劫难逃》中导致时空循环的原因，应该不会是《恐怖游轮》里的超自然现象，也不可能是《明日边缘》中外星生物扭转时空的特异功能。
从海报来看，几大主演被困在一排胶囊塑料包装里。
剧里的富二代也说了自己有一个项目，应该不是指向女友求婚，而是指代女友背后的事。
这些事需要他的财力作为支撑。
不妨做个猜想：张海峰的这些经历是真实存在的，有点像科学研究出的药物，失败后所产生的副作用。
这也就为剧集里的“时空穿越”找了一个科学的理由。
至于最终的谜底到底是什么，本周五才能见分晓。
讲完结构，再来说说影像呈现。
从海报物料中不难看出，《在劫难逃》主打的绚烂霓虹。
存留科技感的同时，又有点颓废的赛博朋克意味。
剧中，色彩对比尤为强烈。
女儿死时，有一个类似《天使之城》的影像描述。
原本处于红光笼罩下的张海峰夫妇，被一道白光照亮。
这时，朵朵从急救室走出。
看似是希望，实际以具像化的天使形象，暗示女儿的死亡。
同时，也为之后时空里朵朵没死的剧情埋下伏笔。
所以色调上的强烈冲撞，显露双关意味。
创意点方面，《在劫难逃》将国产悬疑网剧的浪潮推向一个新高度。
正所谓日中则昃，关于悬疑的疲惫，《在劫难逃》在所难免。
首先是关乎商业命脉的问题——广告介入。
现在国内影视剧的广告植入主题偏表面化，就是把商品硬塞进生活化的场景，甚至不在乎其与故事情节的黏合度。
为了一袋干果，编剧居然还写出了“没有你甜”这种台词。
更要命的是，体现张海峰跟女儿融洽嬉戏的生活场景，竟是父女俩一起玩消消消，还什么宾果。
编剧，你要是被绑架了就眨眨眼。
还有一种植入——元电影。
一部电影里出现其他电影的经典镜头，或者讨论到其他电影的相关事宜。
张海峰问赵彬彬看电影的具体时间，人家掏出电子票根。
《“大”人物》是王千源在2019年拍摄的，到了剧中第三个故事，已经是2017年，时间线上也不符合。
不过这都没什么，反正不熟悉的观众一脸懵，熟悉的观众有些跳戏倒是真的。
看表情就知道，王叔叔的确很欣慰。
这些内容没有对剧情发展、人物塑造起到太大作用。
加上几乎每次都把商品、电影名字带上，没用指示代词迂回处理，显得过于直白。
对于一部悬疑剧来说，这恰恰又是最打乱故事节奏的地方。
其次是悬疑的套版。
结构上的并列，带来的是侧重点不明晰。
前3集的节奏是一组，可到了后面，节奏又成了《隐秘的角落》那种，一会儿生活气息慢悠悠，一会儿争分夺秒抢人头。
每个段落时长不同，也会打乱节奏。
剧主一直有一个观点：
类型商业片带来的最终结果，一定是故事结构过于僵化。
就拿韩国电影举例，如果没有大的背景、真人真事做烘托，你很难打起兴趣。
成天就是反应贫富差距，又没个解决办法，仅仅是呈现而已。
申明一下，我不是说商业类型片不好，只是为了阐述类型化优势之外的弊端。
所以，当演员试图进入这一套版，矛盾就会显现。
特别是剧中两位文艺片出身的主演——
王千源和齐奚
对于王千源的印象，还要回到《钢的琴》。
他身上散发出的东北痞气过于强烈，有种佯装的劲。
因为东北老工业区的没落，让下岗工人难以再现昔日辉煌，所以角色的佯装性格是为了撑门面。
但是警察身上的特质是沉着稳重。
再继续佯装，真的令人出戏。
比如王千源跟鹿晗有一场对手戏，两个人互炸彼此。
台词写的挺好，但王千源这块又是痞劲儿念台词，声调也有些生硬。
情境能通过肢体语言展现出来，但实际效果还是欠点意思。
另外一位是齐奚。
《浮城谜事》《下海》《地久天长》，都是文艺片的调调。
让她出演干练女警，的确有些硬。
刻意耷拉着肩膀，人物性格是能看出来，但也少了些许自然。
反倒是第3集，齐奚表现青涩又有点乖张的小姑娘心态时，应对自如。
作为迷雾剧场的第四员大将，《在劫难逃》整体成色不错。
但类型化的弊端也初露端倪。
在创意疆界延伸的同时，阅片量越来越多的观众，开始有些挑剔。
如何在迅猛达到好莱坞商业标准时，保证突破与创新，并满足观众的口味。
这才是迷雾剧场真正的难关所在。
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责任编辑：成濑四喜丸
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