这是一部很丧的电影，但却让人难忘

（海边的曼彻斯特）

海边的曼彻斯特是一个温柔的名字。

温柔到只要一提及这个名字，似乎都能感到温暖。

光听这个名字，一定会觉得这是一部缠绵悱恻的爱情片。

然而，并非如此。

海边的曼彻斯特并非英国的老牌工业城市，它只是美国东海岸的一个小镇。“海边的”不是惯常意义上的修饰词，而是名字的一部分。

主人公李是一名水管工，很丧的水管工。

业主征询意见，他一脸无所谓。业主要投诉他，他没有战战兢兢的示好，而是愤怒地怼回去。老板要求他给业主道歉，他则用死人脸直接表明了不可能。

他的工作不仅是修水管，还包括日复一日的铲雪、刷墙、清理垃圾。下班之后，酒吧时光也是闷闷的，面对靓妹的搭讪，他毫无热情，只管一个人落魄地喝闷酒。看到对面的两个人好像在议论他，走过去便是拳脚相加。拉开之后，他一个人钻进不开灯的小屋里，没有一丝动静。

是的，李颓丧、易怒、冷淡，不可捉摸。

李接到了他哥哥去世的消息，便立刻驱车返回了海边的曼彻斯特。

李一边料理哥哥的后事，一边要照顾哥哥的儿子帕特里克。哥哥未经商量就指定了李做帕特里克的监护人。李不愿意做侄子的监护人，想要回波士顿，小帕则不愿抛弃自己熟悉的社会关系。两人产生了分歧。

（与侄子）

原来海边的曼彻斯特有李无法面对的回忆。他曾经由于自己的失误，导致家中失火，两个女儿和一个还在襁褓中的儿子全部丧生。他不敢面对这片土地，就一个人躲到了波士顿。

再次回到海边的曼彻斯特，记忆像破碎的玻璃，闪现在脑海中，扎的他肝肠寸断。李的生活有两种常见的状态：沉默和冲突。他对周边所有的事情都漠不关心，然而他又极其敏感，一言不合，就诉诸暴力。

李说的最多的一句话就是“我不知道”，然后一脸茫然和无所谓。他不知道该何去何从，他试图重新融入到海边的曼彻斯特，将女儿的照片放到桌子上，寻找新的工作。然而，他还是无法忍受回忆的撕扯和压抑。

他试图和过去达成和解，但仍然越不过心里的坎。即使前妻兰迪表示对他的原谅，他依旧在自我的怨毒中无法自拔。于是他选择了退缩，选择了离开。

（与前妻）

每个人或许都有一片无法和解的记忆。

身边也曾经发生过类似的事。父亲是开大货车的，在一次倒车的过程中，失手轧死了在盲区玩儿的儿子。儿子才刚六岁，是一家人地心肝儿。遭遇此番不幸，这位父亲一下老了很多，变得沉默、颓丧、暴躁。虽然周围很多的人都劝过他，但都是徒劳。他越发的和人们疏离。从那以后他不仅不敢再开车，甚至连原来的房子也不住了。如今，已经过去了十年多年，但他一见到六、七岁的男孩，仍会眼圈通红，不知所措。

生活并不是鸡汤故事，里面充斥着跨不过的苦难和看不开的迷雾。并非所有的人都能在苦难中完成自我修炼与成长，也并非所有的人都会有一个坏的开始和好的结局。或好或坏，生活就在那里，面对创伤，很多人选择了默默的忍受和自我放逐。

自我折磨既是一种救赎也是一种铭记。因为他真的害怕自己在某一瞬间原谅了自己，或忘记了过去。

我曾经听过一句话：当你不可以再拥有的时候。你唯一可以做的，就是让自己不要忘记。

对于很多人来说，回忆都有一片禁区，封存着无法面对的过去。这片禁区并不会随着容颜的衰老而界线模糊。只要提及某人、某事、某物、某地，一阵绞痛便在身体里蔓延，无法停止。

回忆并不会因为时间的流逝而对当下的生活毫无影响。有的人眷恋往昔，欲罢不能，有的人被过去折磨，无法逃离。对于那些有过创伤记忆的人，回忆是深渊，是沼泽，是看不见路的黑夜。

《海边的曼彻斯特》在叙述一个每个人都会面临的问题，那就是如何处理创伤。影片导演肯尼斯·罗纳根说到：“对于我来说，人们如何在巨大的悲伤中生存下来一直是一个谜题……失去爱的人无疑是痛苦的，但也正是爱，让你度过这样的痛苦。”

对于创伤，我想说，“生命是一个过程，可悲的是它不能够重来，可喜的是它也不需要重来。”