干货分享之山禾女鬼：举一个从镜头考虑情节的例子
小说剧本写作讨论组 微信群 2017年2月24日发布
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主讲人介绍：
山禾女鬼：85后，浙江人士，影视动画专业毕业，兼职编剧，对影视剧本的理解独树一帜。
山禾女鬼：
举一个从镜头考虑情节的例子，让大家知道怎样融入角色，从而去安排情节和场景过渡。
还是拿爱情片来说吧，爱情片是永恒的。
比如前两天大家提到的描写人物内心的例子
在这个方面，我还是偏爱于韩国导演郭在容的表现方法… 即运用场景去烘托… 那种唯美感 应该是绝大多数人能接受的。
那么，具体怎么表现呢？且听我娓娓道来：
一男一女互有好感 要怎么表现相互的感情升华呢
以一对男女在校园约会为例：
镜头一：女主一个镜头，男主一个镜头。然后两人入画。（中近景） 第一个镜头这个镜头用来情节铺垫。
剧本：女主出现，微笑，立于画中。男主出现，微笑，立于画中。 女左男右对立而站，分站于画左右。
（女左男右跟大脑有关系，右脑操控的左耳适合温和的声音和画面，左脑操控右耳及感觉适合强性的表达，从而女左男右的画面更适合观众的适应性接受）
第一幕三镜头结束，
（三镜头在郭导爱情片里很常用到，太多容易情感节奏混乱。 如果两人对立站在城市之中，惯用手法是，穿梭的人群来烘托两人静止的对视，运用的是摄影长曝光模糊的手法 来增加画面中心的人物的感光性，这时候主角的表情细腻变化效果更明显。郭导喜欢用的是安静的环境+光的处理…大家要听再分析。 ）
镜头二：男女主特写，描绘表情，之后，男女开始一起散步。
（第二个镜头在前面第一个镜头背景铺垫的前提下，开始描绘人物表情，先让人物融入场景。）
剧本：男女对话（自行脑补）。（女主表情特写）（男主表情特写）害羞对视，对话结束，两人羞涩并列缓慢散步朝画中深处走去。
（此镜头有第一镜头的中近景转到第二镜头的近景加特写，是由大到小，可以让观众的心理由大到小进入人物角色。此镜头末尾朝深处走去，背景依旧为中景，再由小到大，便可以很自然的让观众进入人物，这是一种隐藏手法）
镜头三，两人散步，不时相互微笑，不说话。
（跟镜头，中景）。
(此镜头就是描绘感情的主要镜头，可以采用不说话，只相望，害羞微笑来表达，无声胜有声，可适当加入外界因素来增加戏剧观赏性，如有人骑车摔倒之类引发主角欢笑------此因素可用于需要镜头切换和画面时间控制的剪切点，不让观众跳戏，也增加幽默，也可以顺利的切镜头）
剧本：男女并列一起散步于校园小路，时不时相互对视而笑，时不时扭头手插口袋相视远方，时不时偷瞄，有人骑车在两人前面摔倒引发两人欢笑，路尽头走近图书馆之类。
(此镜头最后需要是远景，跟镜头结束时，也停留在远景上。)
(镜头上从静到动，既可以让观众融入角色，也可以描写出人物的内心开始喷然心动的感觉。 跟镜头能很切合的描绘出人物的那种开心无法释放的感觉。）
（场景上由大到小再变大到最后的大大唯美场景，跟人物恋爱心理有关，从忐忑到紧张到开心到释怀到心灵释放。 场景逐渐变大，观众的心里也会跟着角色越来越释然，末尾一个唯美场景加幸福画面可以让观众的幸福感动点达到极致。 这个跟心理有关）
（三镜头语言结束，这时候故事小高潮结束，情感渲染结束就需要立马切回故事主要情节，接下去就是其他人物出现。 这样的我反差感很能让观众去铭记这种幸福感）
(这是故事带给观众最满足的地方。)
(背景方面，三背景色系统一，光源方向统一，三镜头故事结束后方可改变，背景人物不可以有突兀变化即动作单一，表情单一等细节)
山禾女鬼：
然后知道这些后 再去看郭导的爱情片 然后在此基础上加入“光源的冲突加入到情节，场景天气的变化加入到情节，音乐的衔接加入到情节”就会成为一段非常非常精彩的爱情片段”
此情节 前后必须有合理的故事因素铺垫或者促成，不能生掰…
以下是一个类似的例子：
好了，跟以上广告一样… 大家看的好看，至于为什么好看，包括广告中，为什么向右倾斜 而不是向左，这些都是有规律可遵循的。
偏偏： 山禾女鬼从一个导演的角度 分解了剧本的拍摄手法 我们从这个手法中 了解到 如何展现情节 怎么写情节的小序列 这里面融入了很多未知的东西 涉及的方面真多啊
山禾女鬼：假如爱有天意，是我最最最喜欢的电影 没有之一，我大学看了不下50 遍… 把所有镜头 都拆解了一遍
偏偏：说实在的 要想做成一件事 50遍这种精神是蛮难能可贵的
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