写小说一直是心里难言的痛啊
曾经写过一两篇故事，最终一那惨淡的阅读点击量收场。我就对写小说有一种莫名的执着。
影评，书评，时评，散文，甚至诗词歌赋都好，它们都是以自己的口吻，去讲诉内心的感受和想法。小说不一样，你要搭建一个合理的社会架构，你要塑造出一个个有血有肉的人物，你要描述出这些人物生动而有趣的故事，然后通过这些，再来表达你自己看法与主旨。
我自己很清楚，我笔下的人物是刻板的，衔接是生硬的，故事是矛盾的。可我依旧不想去放弃这种类型的写作，那些脑海里偶尔跳出来的画面和场景，我知道的，如果能够更好地被表达出来，那会是很精彩的故事。
一直要尝试，一直要学习，一直要坚持。
偶然的机会，在书店里看到了老舍先生的这本《我怎样写小说》。奈何买回来后，一直停留在前两页。今天也是下定了决心，既然学了如何速读，就一定要把它啃完。
在初次粗略浏览了之后，便画下了这部作品集的大纲
标注了自己较为感兴趣的内容，重点阅读。
我是怎样写《骆驼祥子》
过程:
1.积累素材（观察车夫，打听骆驼的习性）
2.确立人物（以祥子为主）
3.故事架构（由车夫的内心观察到地狱究竟什么样子）
满意与缺点
满意:
①酝酿之长，落笔准确，不蔓不枝
②专注写作
③只要材料丰富，心中有话，不一定非幽默不可
④文字平易，口语化
缺点:
收尾太慌
我的感悟:
故事，故事的主旨，故事所要传达的主题才是一部好作品最重要的核心。
所有看似不经意的灵感，都来自于长时间的积累与酝酿。
谈幽默
幽默首要的是一种心态。
幽默与奇趣
（幻想的作品即使是别有目的的-不能不利用幽默，以便使文字生动有趣;所以这两者-奇趣与幽默-往往成了一家人。）
幽默与反语
（反语是暗示出一种冲突。
两者有所不同，但还是可以联合在一起。）
幽默与讽刺
（讽刺必须用极锐利的口吻说出来 给人一种极强烈的冷嘲。
讽刺必须幽默，但它比幽默厉害。
讽刺因道德的目的而必须毒辣不留情，幽默则宽泛一些，也就宽厚一些，它可以讽刺，也可以不讽刺。）
幽默与机智
（机智是用极聪明，极锐利的言语，来道出像格言似的东西，使人读了心跳。
机智的应用，自然在讽刺中比在幽默中多，因为幽默者的心态较为温厚，而讽刺与机智则要显出个人思想的优越。）
我的感悟:
大智者的光芒绝不是锐利而使得旁人无法睁眼的。
人物的描写
创作的中心是人物
①要描写一个人必须知道此人的一切，但不要作相面式的全写在一处;我们须随时的用动作表现出他来。
②人物的职业阶级等之外，相貌自然是要描写的，这需要充分的观察，且须精妙的道出。
③以言语，面貌，举动来烘托出人格，也不要过火的利用一点，如迭更司的次要人物全有一种固定的习惯与口头语。
④形容一男或一女，不指出固定的容貌来，而含糊其辞的使读者去猜。
⑤在短篇小说中，须用简净的手段，给人物一个精妥的固定不移的面貌体格。在长篇小说中宜先有个轮廓，而后顺手的以种种行为来使外貌活动起来;此种活动适足以揭示显人格，随手点染，使个性充实。
⑥景物，事实，动作，都须与人打成一片。
⑦最足以帮忙揭显个性的恐怕是对话了。
我的感悟:
人物是作者思想的载体，却在作品中须有自己独立的思想感情，不受调动与干扰。
虚实的结合，侧面的烘托，会使人物更在丰满。
摘录
1.也许这是个常有的经验吧:一个写家把他久想的那些撂在心里，撂着，甚至于撂一辈子，而他所写的那些倒是偶然想到的。（这句话就是我的真实写照……）
2.假若我能把这些细琐的遭遇写出来，我的主角必定能成为一个最真确的人，不但吃的苦，喝的就苦，连一阵风，一场雨，也给他的神经以无情的苦刑。
3.一部文艺作品，找故事容易，写出人物困难。没有人物，不算创作。
4.作者是抄袭摹拟，读者是挑剔字句的毛病，这作者读者就该捆在一处，各打四十大板。
5.对于生命自然由认识批评指导，才能言之有物。
小有疑问
不知该作品集的编排，是否是老舍先生的本人想法，或者编排者有所深意。通读下来，其中一些文章的安排让我很是奇怪。就如，《文学概论讲义》，《论创作》这几篇，老舍先生对于文学创作看法的作品，被放置在几篇写作技巧分享的文章中间。有种，看在一道数学题的讲解，突然中间插入一段数学发展史一样让人无所适从……实在想不通为何?
体会
这部作品集中还有精彩，这样子的速读只能初识皮毛，还不能完全体会先生对于创作的教导。还需再次精读。
我曾经和朋友说过，我喜爱尝试各种新鲜事物，但写作是我唯一的挚爱，我也愿意将它作为我唯一的职业。即使我知道，这条路并不容易，甚至我已经深深地体会到体会那种无人问津的感受。但是依然减退不了我对它的热情。
老舍先生的这部作品集，与其说是一本写作的干货书，倒不如说是一次创作精神的分享。
他的奇思妙想，他对人世的看法，他对每一步作品的精益求精，都是在向每一位读者传递一个信念，学习再多的技巧能力，归结最终都是对文学的执着，对生活的热情，对社会的责任。