《Unity Shader入门精要》随书彩色插图（下）

第15章 使用噪声

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图15.1 箱子的消融效果

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图15.2 消融效果使用的噪声纹理

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图15.3 包含菲涅耳反射的水面波动效果。在左图中，视角方向和水面法线的夹角越大，反射效果越强。在右图中，视角方向和水面法线的夹角越大，折射效果越强

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图15.4 本例使用的立方体纹理

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图15.5 水波效果使用的噪声纹理。左图：噪声纹理的灰度图。右图：由左图生成的法线纹理

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图15.6 左图：均匀雾效。右图：使用噪声纹理后的非均匀雾效

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图15.7 本节使用的噪声纹理

第16章 Unity中的渲染优化技术

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图16.1 Unity 5的渲染统计窗口

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图16.2 使用Unity的性能分析器中的渲染区域来查看更多关于渲染的统计信息

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图16.3 使用帧调试器来查看单独的draw call的绘制结果

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图16.4 动态批处理

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图16.5 多光源对动态批处理的影响结果

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图16.6 静态批处理前的渲染统计数据

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图16.7 把物体标志为Static

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图16.8 静态批处理

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图16.9 静态批处理中Unity会合并所有被标识为“Static”的物体

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图16.10 静态批处理会占用更多的内存。左图：静态批处理前的渲染统计数据。右图：静态批处理后的渲染统计数据

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图16.11 处理其他逐像素光的Pass不会被静态批处理

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图16.12 Unity的高级纹理设置面板

第17章 Surface Shader探秘

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图17.1 表面着色器的例子。左图：在一个平行光下的效果。右图：添加了一个点光源（蓝色）和一个聚光灯（紫色）后的效果

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图17.2 查看表面着色器生成的代码

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图17.3 表面着色器的渲染计算流水线。黄色：可以自定义的函数。灰色：Unity自动生成的计算步骤

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图17.4 沿顶点法线对模型进行膨胀。左图：膨胀前。右图：膨胀后

第18章 基于物理的渲染

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图18.1 在理想的边界处，折射率的突变会把光线分成两个方向

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图18.2 左图：光滑表面的微平面的法线变化较小，反射光线的方向变化也更小。右图：粗糙表面的微平面的法线变化较大，反射光线的方向变化也更大

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图18.3 微表面对光的折射。这些被折射的光中一部分被吸收，一部分又被散射到外部

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图18.4 次表面散射。左图：次表面散射的光线会从不同于入射点的位置射出。如果这些距离值小于需要被着色的像素大小，那么渲染就可以完全在局部完成（右图）。否则，就需要使用次表面散射渲染技术

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图18.5 BRDF描述的两种现象。高光反射部分用于描述反射，漫反射部分用于描述次表面散射

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图18.6 （a）那些m=h的微面元会恰好把入射光从I反射到v上，只有这部分微面元才可以添加到BRDF的计算中。（b）一部分满足（a）的微面元会在I方向上被其他微面元遮挡住，它们不会接受到光照，因此会形成阴影。（c）还有一部分满足（a）的微面元会在反射方向v上被其他微面元挡住，因此，这部分反射光也不会被看到

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图18.7 Standard Shader中前向渲染路径使用的Pass（简化版本的PBS使用了VertexOutputBaseSimple等结构体来代替相应的结构体）

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图18.8 Unity提供的校准表格。左图：金属工作流使用的校准表格。右图：高光反射工作流使用的校准表格

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图18.9 使用金属工作流来实现不同类型的材质。左边的球体：金属材质。右边的球体：塑料材质

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图18.10 在Unity 5中使用基于物理的渲染技术，场景在不同光照下的渲染结果

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图18.11 光照面板下的Scene标签页

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图18.12 左图：当关闭场景中的所有光源并把环境光照强度设为0后，使用了Standard Shader的物体仍然具有光照效果。右图：在左图的基础上，把反射源设置为空，使得物体不接受任何默认的反射信息

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图18.13 使用的平行光

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图18.14 左图：将Bounce Intensity设置为0，物体不再受到间接光照的影响，木屋内阴影部分的可见细节很少。右图：将Bounce Intensity设为8，阴影部分的细节更加清楚

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图18.15 左图：未使用反射探针。右图：在场景中放置了两个反射探针，注意墙上的盾牌与左图的差别

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图18.16 使用反射探针实现相互反射的效果

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图18.17 左图：在线性空间下的渲染结果。右图：在伽马空间下的渲染结果

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图18.18 人眼更容易感知暗部区域的变换，而对较亮区域的变化比较不敏感

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图18.19 编码伽马和显示伽马

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图18.20 左图：伽马空间下的渲染结果。右图：线性空间下的渲染结果

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图18.21 左图：伽马空间下的混合结果。右图：线性空间下的混合结果

第19章 Unity 5更新了什么

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图19.1 在shader的导入面板中，单击图中按钮可查看Unity为该固定管线着色器生成的顶点/片元着色器代码