（29）一个人接受了教育，有文化，有知识，能思考，有语言表达能力，真好。
学无止境，写作更无止境。坚持读书，坚持观察生活，坚持练笔，你能做到的，但你必须不屈不挠，坚持不懈。
风雨人生，环境变化，艰难困苦，诸多不如意事，常袭上心头。可我以平常心待之，不也坚持过来了么？
人到中年，一些为事业，为生活，为家庭，为种种事务忙碌奔波的朋友，仍在百忙中坚持业余写作。尤其是那些中小学老师，教书育人，要备课，要改作业，还不时参加业务培训，听别的老师讲课，仍然在“三更灯火五更鸡”的寂夜，兴趣盎然，默默地书写他们的情怀。连我这样的老者，都为之感动。年轻的朋友，你呢？能不发愤么？发愤始能有为哩。
是的，我坚持下来了，还得坚持下去。迟了吗？心能想，手能写，能坚持，就不迟。
读书的过程，是积累知识的过程。生活的过程，是积累写作素材的过程。练习写作的过程，就是实践的过程。唯有三者紧密结合，不成功的作品才会转化为成功的作品。
坚持每天读一点、看一点、听一点、想一点、写一点。多写一些，努力多写一些。写出来再说，落到纸上就是胜利，输入手机，输入电脑，亦然。
不急不躁，一字一句耐心写。写人，写事，写情，写过去和现在。将一切有深刻印象的东西都认真写出来，是要费时，花大功夫，花大力气的。这时间必须花，这功夫，这力气，务必下。
光说无用，光空谈写作方法、写作技巧也无用，你得自己动笔写，认认真真、实实在在地写。对于作者来说，写作实践比任何写作理论都重要，都有效。
因为，有些写作理论、写作技巧，是鲁迅先生所说的那些“空头文学家”从别人的作品中研究出来的，而不是自己写了成功的作品之后总结出来的，让人难免有隔靴搔痒之感。唯有你写得多了，写作方法、技巧也就摸索出来了。好作品总是人写的。有些文科生，其诗文并不一定比理工男优秀，就是一个很明显的例子。
（30）事是人做的，诗文当然靠人写。一分一秒的时间都不可轻言放弃，能写一字就得一字。时间是用来做事、写作的。不去打牌，不去打奖，力戒清谈。只要你静静地写，一天能写一两千字。你为什不写呢？要写，得好好的写，尽量写好一点。
行吗？行。只要你努力写，就行。
是梦么？梦幻与现实，在脑海中缠绵，象一对难舍难分的小情人，如胶似漆。
梦中浮现的，虚虚实实，真假难辩。一些幻想，幻影，又可与现实生活参照印证。你想起了什么？想到了什么？呈现在你眼前的，又是什么？把这一切滤清了，你便能看见那些美的丑的嘴脸，或灵魂。
（31）一个人，能将一篇诗文写得至善至美，那是他人生最高的境界，最完美的艺术。无论其长短，至美则至佳，至善则至美。
一幅书画，一座雕像，一尊坭塑，一篇诗文，倘若至善至美，皆可感人，引人遐想，予人美的享受。
穷富、高矮、胖瘦、强弱、美丑，只要称得上人者，皆可聚之笔端，落于纸上。无论那人身居高位，或在民间，其人生经历的许许多多故事，都可以作为我们写作的对象、素材，就看你从那个角度看他，写他。
事是别人做的，写则由你写。写得如何，能否传神，全凭你一支笔。妙笔生花，是想象的结果，思考的结果，写作实践的结果。
芸芸众生，任何一个人都可以作为你描写的对象。世间万物，纷繁世事，真善美，假丑恶，皆可入文。关键是你用一种怎样的思想，去剖析它，衡量它，用怎样的语言描写它，表达它。
（32）一个作者，如果真爱文学，将文学当作自己的理想，有兴趣写作，真得有运动员竞技的精神，冷静，严谨，坚韧，顽强，努力拼搏。
有一次，一位曾在省市报刊发过文章的朋友，送一篇手稿来，要我给他看看。我感觉形如流水账，说作为练笔可以，希望他最好换一种思路，再写点别的。
一听练笔两字，他就蛮不高兴，竟有愠怒之色。气冲冲地说：我的文章都在省市报刊发表过，这还是练笔？
我感到很好笑。一个写作的人，一生都在练笔，持久地磨炼自己。没有这种坚持不懈的练习，就无法让手服从思想，无法写出好的作品来。
连世界著名的作家托尔斯泰，都曾经无数次地练笔。他用一个字去组词，用一个词去组合句式，实习构造各种句子。他写的《复活》，有数次未定稿。他有些作品甚至有15～20次未定稿。那些真正的艺术家对自己是如何严格，由此可见一斑。
这就是一个真正的作家，一个真正艺术家的劳动。
相比之下，我们这些普通的作者，别说曾在报刊上发过几篇文章，就是出了几本平平常常的书，都没什么好傲的。
“简傲不可谓高”；“未出土时先有节，到凌云处仍虚心”，难道不是么？难道我们不能从中得到一点启示么？
还是那句老话：虚心永远是你人生历程的中流砥柱，是你成就某项事业的动力和切实的保障。
吴鸿勇
2018年10月6日，写于玥珑湖畔。