为什么我们不喜欢辫子宫斗戏了

如懿传、延禧攻略热播，同一段历史，被不同的制作团队制作，服装道具、台词妆发各种技术手段集合幻化出不同的主题呈现出来，虽然叙事方法和视觉语言不同，但收归到古装-清-后宫戏这一类目，却有着极其相似的内里。

皇上你在吃个啥

那我们就层层剥开由表及里，看看这些内容到底在讲什么故事？

第一层 两个剧集的主要内容都离不开宫斗这一主题

女主顶着主角光环一路打怪升级，后宫如职场，霸道总裁，蛇蝎同事，每一个角色的设置都是主角光环的试金石å。借后宫事传授给观众职场技能，教你如何玩转职场，睚眦必报节节高升。
对观众来说，你这不是在看剧，这是知识付费啊，支付方式则是你的广告观看时间和心智种草空间。
但是，这种职业职能实用程度如何？
且看，哪个编剧是坐班朝九晚五打卡的？哪个原著作者是在大公司做到总监副总级别的呢？

第二层 感情的初心都是美好的，都期盼着岁月静好、长厢厮守

你喜欢的人恰好也喜欢你，你们一个聪颖贤惠，是大女主；一个俊朗睿智，不是男一就是男二。你们在一起了，你助另一半成就伟业，也成为了很好的自己，你喜欢的人呢，功成名就，事业有成，虽然身边不乏莺莺燕燕，但独独对你是用了真心的，其她人不过逢场作戏。
蛮典型的大女主的套路，（包括现在湖南卫视播的天盛长歌，但对于后者我能追下去的原因是虽然剧情经不起推敲，但演员的演技是在线的，我就为了看演技给大脑做马杀鸡也不想某些剧里看女主瞪大眼睛演喜怒哀乐）
也是写给很多小姑娘的兑水鸡汤，那些成功、 美好的爱情就一定要靠成就对方才能完成啊，本质上这跟王宝钗苦守寒窑十八年没有差别的，有选择的时候你可以闹、作、折腾，没有选择的时候就只能认命，就苦守寒窑挖野菜充饥，歌词里写“身骑白马走三关、改换素衣回中原”给后世的警醒安慰作用更是多于对当事人的反馈。

第三层 观众的需求，为什么需要这样的内容来满足

甄嬛播出的时候，2010-2012年股市高启，移动互联网方兴未艾，双创名词即便还没被提出，万众创新热情已经非常高涨，人们坐在殷实的草垛上理所当然的想象岁月更加美好，就像吃完一顿丰盛的八荤八素再来一碗吊足八小时的老母鸡汤一样理所当然正正好，
但是，现在呢？

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所谓优秀的文艺作品一定要与时代同频，市场化的说法是娱乐产品一定要深知目标受众在当前社会背景下的心理需求。
我不否认如懿传也好，演戏攻略也好，受众很多且以刚毕业参加工作加减两年的女性白领为主，另一大占比是有闲阶层的宝妈们，这里不是简单评价两部戏的好坏，而是探讨为什么同样类型的剧集没有达到甄嬛传的国民热度，探讨这个时间周期内娱乐内容主题应该如何定位。

剧集制作讲究主题定位，看剧同样也要讲切入点。

对如懿传来说，毒sir找了一个很讨巧的角度，说这是讲的中年危机。
对也有对的道理，实在表面文章做不出来只好去深沉，看似更明确了观众人群（俗称洗粉），那些说我们脸崩的是多么的下等人思维，我这是把美好的东西毁掉给你看的悲剧，是严肃深刻的。我们要说的可是中年危机啊！

但是
但是
中年危机这么深沉这么苦大仇深的主题为什么要用87集的篇幅来呈现，对那些就是想工作之余地铁公交和回家后的沙发上看看剧放松下的人来说，谁想到点开播放键就被捆起来送闹市口凌迟啊，
神经病啊哭哭。