这部《阿拉丁》新在哪里？

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      今天下午，我来到电影院准备随便找一部电影打发时间，电影院只有四部电影上映，就选了其中的《阿拉丁》，选座位的时候才发现只剩下个位数空位可以选择，上座率可以说非常高了。说来也可以理解，这是一部取材自阿拉伯神话故事的迪士尼电影，因此在科威特这样一个比较西化的阿拉伯国家受到儿童和大人的关注也不足为奇。

      阿拉丁与神灯的故事对国人来说并不陌生，无论是之前的迪士尼动画片《阿拉丁》，还是众多与此相关的影视作品和图书，都时常出现在我们的视野。而我今天看得这部迪士尼出品的真人版《阿拉丁》怎么样呢？是否处理好了旧瓶装新酒中继承与发扬的关系了呢？

      说到旧瓶装新酒，其实很多取材自民间神话故事的电影都没有严格拘泥于旧瓶，因为民间神话故事的内容本身就存在极大的模糊空间，不像莎士比亚的作品一样有固定而完整的内容。从这个意义上，真人版《阿拉丁》的编剧和导演就故事改编来讲有很大的操作空间。事实证明，这部《阿拉丁》从线索、人物和立意方面均实现了创新和突破。我想用几个关键词来描述我所认为的这些创新和突破。

      女性的身份定位。这部《阿拉丁》将女主茉莉公主刻画为一名颇具王者之心的形象，从一开始她就向自己的父亲表明自己希望继承父亲王位，成为护佑人民和平生活的苏丹，面对父亲希望她嫁给外国王子过平安生活的安排，她显然不情愿。女主茉莉在面对丞相贾法使用阴谋篡位夺权后，并未哭哭啼啼地束手就擒或等待救援，而是立刻进行勇敢而无畏地抗议，并成功说服将军倒戈。从头到尾，这位阿拉伯公主全然没有表现出女性顺从和附随男性的一面，这与阿拉伯女性的刻板印象（stereotype）简直截然不同，不知道这是不是导演有意为之，以此来试图扭转或矫正这种刻板印象或人设。迪士尼作为美国文化的重要输出者之一，我相信电影中对女性的设定绝不是无心之举。

      欲望与命运。电影中的精灵告诉阿拉丁，人们总是得到更多后想要更多，几千年来，概莫能外。精灵历经无数主人，却仍然没有固定属于某人，细思极恐，或许这些主人们都没有善终，但唯一确定的是没有一个主人用感恩之心回报精灵所想要的自由。没有人愿意放弃三个愿望中的一个，去给予精灵想要的自由。适当的欲望能给人带来快乐，但不加节制的欲望却会带来痛苦与灾难。精灵从每个人主人的第一个心愿开始仿佛就已经悲观地预测到了主人的命运终将因欲望失控而折戟。在阿拉丁与精灵成为朋友后，精灵试图提醒他，不能活在并不真正属于自己的人设和背景中，试图让他不要迷失在欲望的幻影之中，但阿拉丁并没有主动放弃，而是被动地被贾法打回原形后才放弃这些本不属于他的人设与背景。电影最后，阿拉丁主动用最后一个心愿，帮精灵恢复了自由。这或许因为他已经得到了他想要的东西，也或许是贾法的悲惨命运让他知道，欲望是厄运的肇始，而那万能的精灵就是引诱欲望失控的毒药，他有必要让精灵永远失去这种魔力。

      一部真人版的阿拉伯神话改编的电影，除了浓郁的阿拉伯古城风情和人物装束，深植电影中的文化内核却是完全普适和世俗的。旧瓶装新酒，一次成功的努力！你觉得的呢？