《四个春天》：时间可以偷走生命但偷不走记忆

《四个春天》第五十五届金马电影展最佳剪辑（提名）。
第十二届FIRST青年电影展最佳纪录长片。

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我们要学会做一个温柔的人，这是导演在父母那里学到的。

《四个春天》讲述了导演陆庆屹一家人四年内发生的故事，将它定义为家庭纪录片，对于纪录片有着这样一种说法：没有旁白，没有解说词都是同期声的片子，（近几年）。同样的韩国的家庭纪录片《亲爱的，不要跨过那条江》它把更多的目光对准了两个老人，他们的生死离别，任凭时光荏苒陪伴是最长情的告白，陪你走过剩下的每个春夏秋冬。平凡的生活总是那么的感人，幸福的家庭总是那么的相似，但不幸却各不相同。《四个春天》里姐姐的离开，爸爸妈妈承受着白发送黑发；《亲爱的，不要跨过那条江》里爷爷的离开，留下奶奶。《四个春天》里妈妈在姐姐离开后也说过关于生死的问题。他们都知道总有一个人会先离开是你或者我，在意的是倘若一个人先离开剩下一个人该怎样生活？

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平凡普通的生活，爸爸拉二胡、写大字、养鱼、剪片子；妈妈织毛衣，绣花，家人一起过年， 度过金婚，两个人一起上山挖野菜就像第一个春天爸爸妈妈说呢——安逸。《四个春天》但包含了近二十年的回忆，生活就是艺术将生活记录，父亲是一个爱记录生活的人，上个世纪就开始记录了生活，从过年全家大团聚到祭祖一点一滴的生活，所以说生活就是艺术。焦波的《俺爹俺娘》拍摄的是他在农村生活的父母，找准了个点切入进去，让观众获得感触，两部纪录片来说两个导演都是爱自己的父母家人的，但是并没有在一起生活，父母最希望的就是孩子长大成人成才，这是为人父母最大的欣慰。

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《四个春天》中导演对于镜头采用的是不同机位，主客观角度的结合拍摄，他既是旁观者，又是孩子，这个就是和《亲爱的，不要跨过那条江》不同的地方，前者产生了干扰产生了打破第三堵墙，《亲爱的，不要跨过那条江》则是完全的旁观者的角度来看，比如在爷爷奶奶挂镜子，摄像机一直是在拍摄没有任何的帮助，这部纪录片遵循的是电影眼睛理论，就是把摄像机当作墙上的苍蝇，客观的讲述这件事情。《俺爹俺娘》刚开始摄影机镜头的带入，片子里还包含了很多的照片。所以同题材的纪录片有不同的艺术形式来表达。

对于生活类纪录片会有观众说有摆拍，当然现在的很多纪录片都有摆拍，比如一部纪录片存在采访者，难道这个不算是摆拍吗？《四个春天》导演陆庆屹说这就是爸爸妈妈正常的生活。两个人唱歌，养花富足的精神世界，导演又抓足生活的细节，送人离开时妈妈的不舍——妈妈说让去拍她们离开去，自己走进院子里，可不一会又出来了望着远去的方向，这是亲情，也是生活。

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在第一个春天里，就交代了爸爸妈妈的生活，第二个春天姐姐的部分开始触情，家人的离去让这个春天变得沉闷。第三个春天开始用父亲曾经拍的视频，算是对姐姐的回忆，缓和了第二段姐姐离开的悲伤，关于每个春天都带有一种情绪，从安逸到姐姐离开的痛苦再到慢慢缓和走出，这是一个过度的过程。纪录片《兄弟》也同样用段落划分兄弟两人的成长，《兄弟》长达八年的拍摄，停止拍摄后把片子剪出来，而《四个春天》从结尾处可以看出来，他们的拍摄仍未停止。

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时间能带走什么？除了生命并无其它。《四个春天》展现出来的是一个小家，生活琐事，审视生活，当然导演陆庆屹是一个温柔的人。

最后又看到某平台上有人说熏肠，这个真的好吃！

其实你还会发现这个是个催婚现场！