都知道吧，表妹是个鬼片迷。
其实Sir挺胆小的……所以今年恐怖片，Sir看得真不多。
可2017已经过去，不看好像又对不起自己的专业。
表妹说这容易，看了2017的这部，等于看了N部。
因为，它就是个鬼段子大全……
《安娜贝尔2：诞生》
Annabelle：Creation
故事不需要特别描述，你听几句就知道咋回事：
一个三口之家，父亲是做玩偶的（这个恐怖娃娃就是他的高级限量版，在片中非常抢手）。
结果，女儿因车祸意外身亡了。
12年后，一个修女带着6个孤儿，来到这家，因为男主人愿意收留。
其中一个女孩有小儿麻痹症，所以移动困难。
这宅子非常大，可二楼有一间房锁着门，男主人禁止别人出入。
慢慢的，恐怖的事情就发生了……
你是不是觉得：哦荒郊野外？恐怖大宅？锁起来的小黑屋？老套路嘛……表妹口味很low啊！
不，推荐它不算瞎，毕竟片子的基因不错——
导演，大卫·F·桑德伯格，拍恐怖短片出身。
他的短片极出彩，因为奇、突、快。
奇，脑洞清奇。
反正什么都能给他摆弄出鬼味道——鬼箱、鬼画、鬼柜、鬼相机、鬼走廊……
等到真鬼出来，你已被吓个半死。
突，难预测。
别的鬼片里鬼出现，不是一回头，就是门后面、镜子里面。而桑德伯格的短片，鬼可以无孔不入。
有时你以为鬼还在游荡，其实它已经附身了；有时你以为鬼只是想抓人，但它已经朝人嘴里呕吐了……
快，节奏快。
他的短片都在3分钟左右，造势、揪心、释放，一气呵成，毫不拖沓。
不光导演，本片“主角”也有典故。
娃娃“安娜贝尔”，来源于温子仁的恐怖力作《招魂》——
一只恶魔附体的娃娃。
光这幅鬼样已经可以拿影后……
这只娃娃，当时在2013年《招魂》中出现不到5分钟，就已经“惊为天人”。立即有人敲定这个恐怖创意，要拍衍生作品。
一年后，第一部《安娜贝尔》出现。票房爆棚（2.6亿美元），但口碑失利（豆瓣5.5）。
不到3年后的2017，《安娜贝尔2：诞生》又来了。
Sir昨晚，的确是搂着somebody看完的……
前面说了，导演特别擅长运用场景、道具、生活片段来制造恐惧，的确。
光一个卧室，他就能找到一堆元素，制造层出不穷的惊吓点。
天气这么冷，被窝那么凉，你又那么怂，不如就听Sir口述几个段子吧：
第一个，床。
床是舒服的所在，但也是最吓人的地方。
电影里，有一个住在上铺的女孩，鬼的脚印尾随她进了房间。
姑娘不敢往下铺看，于是偷偷从床缝里往下看。
……看到这，Sir当时决定住公司一周打地铺。
第二个，床单。
夜里，两个作死的姑娘，披着被单打着手电，玩人吓人。
就在两个妹纸自己吓自己爽到不行的时候……突然听到了楼下瘫痪女主人的摇铃声。
平时她一摇铃，就是喊丈夫，要服务。但铃声越来越近了，接着，手电筒黑了，床单外有怪东西在靠近……
音乐越来越紧凑，最终鬼影一闪，一只手直接上脸……
第三个，衣柜。
这是死去女孩的卧室，里面有一个锁住的衣柜。
作死的妹纸偏偏打开了它，看到了里面的丑娃娃。
她关门，门开了，她又关门了，门更狠地打开了……
已经吓到不行的她拿起白布，往娃娃身上一丢，转身想离开，然后……
反正如果Sir三更半夜遇到这种事，直接选择咬舌自尽。
（听口述觉得不吓人的朋友，有本事一个人关小黑屋里半夜看啊！）
尽管被吓到，但Sir却看出了套路。
片中不少桥段，其实在重复导演之前的短片创意。
荒野上一口井里发出声音，女孩探头去看……创意来自《鬼箱》。
灯泡一个一个黑掉，惊恐的女孩拼命想保护最后一个灯泡……创意来自《阁楼》。
前面说的，衣柜里缓缓逼近的白布怪物……创意也来自《阁楼》。
左《安娜贝尔2：诞生》，右桑德伯格短片作品
类型片怕套路，恐怖片尤是。
因为吓人只能一遍啊，我天天披个床单吓你，那不是恐怖，是搞笑……
此外，还有叙事技巧。
《安娜2》的恐怖段子，音乐都很阴森，撩人的节奏都合理，最后惊吓点出来也很爆炸。
这种先静后炸的“猛然一吓”（jump scare）套路，本来没问题。
但这种设置，就像在脑门上写着：要吓人了，大家捂耳朵吧。
当一部恐怖片反复数次这么玩，还有什么鬼用……
Sir举个反例，《第六感》。
阴阳眼的主角小朋友，在家碰见一个陌生小哥。
小哥看起来再正常不过，亲切、平凡，把主角当死党似的悄悄说，“嘘，来，我给你看看我爸藏的枪。”
小哥一转身，后脑一个触目惊心的大裂口。
没音乐没气氛，没鬼脸没尖叫，却吓得人魂飞魄散。
另外，《安娜2》还有个致命缺点——人物僵化。
明明每个女孩都意识到鬼逼近了（被吓过几次），却没一个人提出这里不对劲，要想点对策。
大家就随便讨论一下……好象有鬼耶。然后该野餐野餐，该喝茶喝茶……
- 真的 我们发誓 我们躲在被窝里……
- 南希 别说了
都知道电影里人物要成长，鬼片也一样啊！
在经典恐怖片中，人物每撞一次鬼，都会有改变。小的节点，比如决定逃跑、请牧师作法甚至发疯；大的节点，比如变得清醒、开始反抗、开始回忆往事……
这样，观众才能被诱导着，去探索吓人背后的现实缘由。
可《安娜2》的人物，完全不长大。
号称一生一世在一起的两位小女孩，友谊最终没有获得任何证明。
6个孤儿之间本来暗藏歧视和羞辱，可最终既没有变好，也没有恶化。
所以它也无法让观众在被惊吓之后，产生更深的现实恐惧。
说到底，什么样的“鬼故事”才过关？
要Sir说，就是能从不同角度抓住“人性的执念”，再放大N倍，最终让观众发现它，意识到恐惧的根源所在。
《招魂》的核心，是一位过度束缚女儿的病态母亲；
《小岛惊魂》的执念，是对一个完美家庭的极端渴望；
《午夜凶铃》的女主贞子身上，集合了多种社会迫害，有来自集体、个人、身体和心灵的，堪称悲剧大集合（电影里不够详细，有兴趣的毒饭可以去读铃木光司的同名原著）。
《安娜贝尔2》也想叙述亲情的执念，电影里的父母就是因为思女成疾，才吸引了恶魔来附体娃娃。
可估计导演也觉得新意不够，所以又加进了友情、孤儿的孤独感……结果什么都有，什么都水。
零碎的鬼段子，只是暴露了他之前短片制作的短板。
所以说，挖掘人类的共同恐惧点，才是鬼片的基础工程。
比如：年底了，你年终奖到底多还是少？
背后又有哪位主管挺你，哪个同事阴你……
是不是越想越怕。
来年Sir让机叔拍个年终奖小鬼片，等着！
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编辑助理：汉斯寂寞