相遇，总有原因

终于有时间追剧，时下迷雾剧场大热，一口气看了两部，一部是豆瓣评分8.9，引起大众热议的《隐秘的角落》，一部是豆瓣评分7.4，改编自东野圭吾的《十日游戏》。

个人认为，这两部悬疑短剧质量都不错，比之前推出的《原生之罪》、《无主之城》无论是人物设定还是剧情推进，亦或节奏反转都要精妙许多。

记得有段时间特别爱看恐怖电影，日本的、韩国的、欧美的，后来电影看的不过瘾，还专门跑到网上买了戴维·斯卡尔的《魔鬼秀：恐怖电影文化史》。

本来是想从文化深度、精神领域、心理分析等等各个方面深入解读一下恐怖片，可那本书真的比恐怖电影本身要恐怖N次方。

我十分清晰地记得有一章专门讲恐怖电影的现实起源，风靡一时的侏儒马戏团，那个配图，不是血腥，不是暴力，不是影影绰绰，不是披头散发，而是扭曲、恶心，看到觉得脏了自己的眼睛。

那是书的第三章，也是我读到的最后一章，之后那本书就被我战战兢兢，哆哆嗦嗦的不知扔到那个角落里去了。

当然，那本书带来的影响还远不仅于此，更糟糕的是我再也不敢一个人睡了，无论是在家还是出差，都要找人陪，实在没人就彻夜开着灯。

而那本书就像有某种魔力，哪怕是你开着灯，闭上眼睛的瞬间世界拉下帘布的时候，它都会突然出现在你眼前，带异样的光晕哗地竖起摊开，逼着你一读再读挥之不去的第三章。

我每次被吓的一动不敢动，想喊不敢喊，老老实实地回忆，反反复复地重构，终于再也忘不掉名叫“恐怖与马戏团”的第三章。

那本书我再也没有碰过，甚至连它躲在家里的那个角落也不敢知道，甚至这之后，我对买书都很谨慎，生怕又迎来什么妖魔鬼怪。

还有更重要的是，从哪之后，我再也没看过恐怖片，也就是从那时起，开始改看阿加莎·克里斯蒂这类的古典悬疑片。

这一两年，这样的悬疑佳片层出不穷，美国队长主演的《利刃出鞘》，印度版的《钢琴师》，重新翻拍的《东方快车谋杀案》，还有连拍两部的《唐人街探案》。

除了大荧幕，还是视频小剧场，其实自从2020年开年以来，以《唐人街探案》网剧版为代表的悬疑短剧就迎来了新一轮的爆发。

其中“迷雾剧场”更是重磅上线六部悬疑短剧，除了已播出的《十日游戏》、《隐秘的角落》，还有《非常目击》、《沉默的真相》、《致命愿望》与《在劫难逃》等待出现在大众视野。

记得之前读过一本书，大概是《慧眼看透人生》之类的鸡汤名字，里边提到“喜欢看悬疑剧的这类人是想要体验前所未有的战栗感，他们对平稳的生活觉得无聊，向往忐忑不安、提心吊胆的生活体验，有因为没感到不安而不满的倾向，而且好奇心强，想看恐怖的事物，所以就选择观赏悬疑片。”

这段话分析的对不对不好说，但至少这个说法还不是那么难以接受，就像书名一样，虽然没营养，但也绝对不会让人心生恐惧。

据说，每本书都带着独特的记忆在寻找它天生的主人，或许，有些相遇不可避免，只能心甘情愿接受。

但是你看，心甘情愿这个词，它既委屈又无畏，透着无尽的卑微与勇敢。