今年的奥斯卡马上也要开始了
有很多奖项都已经被提前锁定
可惜有很多电影都没有资源
那么来看去年的牛片过过瘾吧
现在回想起来去年的奥斯卡角逐真的激烈
有太多厉害的电影值得回味
2016奥斯卡观影指南
爱乐之城
La La Land
第一次在电影院哭的停不下来，音乐扬起开口唱歌的时候，感觉所有毛孔都张开，兴奋的想站起来，虽然只有《爆裂鼓手》《爱乐之城》两部作品，但达米安沙泽勒已经成为了我最喜欢的导演，第一次感觉歌舞片会好看，爱情片能感人，简单而质朴的还原了电影造梦的美好，复古不俗套美艳又高级，一部特别浪漫的妖艳贱货
身为一部歌舞片电影的配乐并不复杂，可能加起来也就那么四五首，虽然只是简单的四五首歌完全的做到了“物尽其用”如果你仔细的听会发现，其实每首歌都对应着一个主题，在人物不同的心情 不同的氛围下，做不同的编曲和速度处理，让这部歌舞片显得轻巧又高级
该片获得第89届奥斯卡包括最佳导演 最佳女主 最佳艺术指导 最佳摄影在内的6项大奖，可谓是当年奥斯卡的最大赢家
PS：第一次看到大陆版海报比正式版的好看
海边的曼彻斯特
Manchester by the Sea
一部好的电影会让你只看了五分钟就毫不怀疑的对后面的所有内容全情投入，很难想象在《爱乐之城》起点这么高的情况下,《海边的曼彻斯特》还能如此打动人，卡西·阿弗莱特终于在哥哥如此风生水起的光环下，以一种超神的姿态完成了逆袭
在好莱坞体系这么成熟，套路又这么深的情况下，每年的奥斯卡还是能给我惊喜，进入奥斯卡洗脑月，实话说这部曼彻斯特是一部和爱乐之城不同面向但又不相上下的电影，两部分别站在了传统剧情片与复古歌舞片的至高点，我觉得至少在技术与艺术表现方面不可能更精进了
电影其实讲述了一个很平常的故事，修理工李得知哥哥乔伊去世的消息回到故乡，根据哥哥乔伊的遗嘱，李将会成为乔伊的儿子帕特里克的监护人，但是这背后还隐藏着一个巨大的秘密，究竟是道德的沦丧还是人性的缺失，大家自己去电影里找答案吧
月光男孩
Moonlight
黑人 同性 毒品，让这部电影一上映就好像已经要获奖，据说这位黑人导演是王家卫的影迷，但除了一些镜头和色调比较王家卫以外，其余真的看不出跟王家卫有什么关系，充满王家卫式的沉闷却少了王家卫的神韵
我相信如果不是奥斯卡“太白”造成今年黑人电影扎堆的现象，可能这部电影也不会提名
总的来说这是一部非常优雅的文艺片，也是一部值得一看的7分片，甚至在观影之后还会有意蕴悠长的回味，它很好，但是并不够，不够名声大噪，也不够获那么多奖，该片获得第89届奥斯卡最佳男配 最佳影片 最佳改编剧本 三项大奖
降临
Arrival
这部新世纪的第三类接触，实际上是用科幻的外衣讲述了一个温情的故事，完美的解释了预见未来而又不可改变未来的驳论，人类的情感本身就是一个恒定不可逆的维度，它们使科幻的东西有了温度又更为神秘，奥斯卡版的【星际穿越】
该片获得第89届奥斯卡最佳音效剪辑奖，值得一看的奥斯卡7分片
血战钢锯岭
Hacksaw Ridge
到底要经过多少铺垫埋多少伏笔才能让上帝成为真实，梅尔吉布森用两个小时就做到了，对情绪线的把控好像不断的在观众的心中加码
这部电影应该算是梅尔吉布森的上乘之作，在爱乐与曼彻斯特两座大山的压力下，显得非常暗淡，但是还是掩盖不住血性与刚烈，前一个小时的节奏非常跳，情绪线上升，结尾有些魔性，名符其实的“神作”
赴汤蹈火
Hell or High Water
这部粗粝版的【老无所依】有一种大口吃肉的快感，银行抢劫机枪扫射击退小镇居民的桥段入选年度荷尔蒙瞬间
先抑后扬的节奏非常好，伏笔和铺垫也很精彩，看了很多版本的影评，电影不是单一的强盗西部的主题，更多的融合了人性、社会、经济危机等很多元素
埋线很扎实，如果多看几遍，能感受到导演穿针引线的精巧技艺
隐藏人物
Hidden Figures
又是一部“黑色”电影，相比《月光男孩》该片更加的流畅与励志，没有故作姿态的艺术气息
虽然是种族歧视，励志故事，加真实改编赚足眼泪的老三样，但是因为人物设定的乐观让故事更加的轻巧和可爱
豆瓣8.6分一万多人评价，普普通通中规中矩没有话题性的好看，算是一部奥斯卡遗珠吧，虽然没有拿什么奖，但是是一部值得一看的奥斯卡八分片
雄狮
Lion
不明白在东木头《萨利机长》马丁·斯科塞斯《沉默》纷纷落榜的情况下，该片是凭借什么获得了奥斯卡的提名，如果只保留前面小男孩走失的部分，会是一个精致又优雅的短片
作为一部最佳影片提名的电影，竟然没有任何哪一个方面值得一提，没有身在异乡的紧迫感同时也没有人生漫漫的岁月感，一篇散漫的流水账，但还是给加一星，毕竟印度小男孩是真的可爱
地雷区
Under sandet
在所有奥斯卡最佳外语片中，DISCO最喜欢这部“不声不响”的反战片，该片讲述在二战结束之后，德国战败，大批被捕的德国士兵成为了俘虏。战争期间，德军曾在丹麦西海岸埋下了超过一百五十万枚地雷，而其中一些被俘虏的年轻德国士兵，则被迫成为了活体地雷探测器。
其实电影和《素媛》《总有一天》《熔炉》的套路差不多，只不过在战争的背景下让残忍上升为残酷，不用受害者的眼光反思战争，反而可以认错的气度真是难得，要承认自己反击或是自卫同入侵一样不高尚
托尼·厄德曼
Toni Erdmann
真正厉害的导演不会从0开始去讲一个故事，而是先设置有一定门槛的信息量，再给观众时间消化，《托尼厄德曼》就是这样一部电影，该片获得了3.7分戛纳场刊最高分，是今年BBC“新世纪百佳影片”榜单上唯一一部本年度作品，据说在戛纳首映时很多现场观众都忍俊不禁起立鼓掌
但说实话，DISCO在看过电影之后一些失望，首先身为一部喜剧片，该片充满了德式幽默但是如果失去了语言环境，仅仅靠翻译，真的很难get到
再有电影的剧作工整节奏感很好，用信息换时间的过程掌控着电影的节奏，但是电影的篇幅过长，文化的隔阂笑点又不密集，高潮不明显很难共情，显得有些沉闷，好在人物的感情真挚立意又新颖，讲述了父女之间从隔阂到理解第二次“分娩”的过程，总体而言是值得一看的7分片
提名去年最佳影片的九部看下来，虽然是奥斯卡的大年，《爱乐之城》《海边的曼彻斯特》这样的神作让人服气，但还是缺少像去年《房间》《疯狂的麦克斯4》这样的惊喜之作，所以给大家水了一个片单，三星以上都值得一看，其实奖项并不不重要，它改变不了电影的精彩，改变不了你的感动和眼泪，改变不了你的惊讶或者喝彩
-The End-