古典音乐，约不约？（2）

    上一次介绍了《古典音乐简单到不行！》现在想为对古典音乐感兴趣想深入了解的人，介绍另一本书，《古典音乐就是这样子》作者是同一个人。

    这次让我来详细的介绍一下本书的作者，日本著名的作曲家吉松隆，1953年出生于东京涩谷，1981年以《朱鹭的哀歌》出道，带给现代音乐界很大的冲击，他反对现在音乐的非音乐性，发表多具独创造性、节奏感以及幻想空间的作品，1998年签约英国CHANDOS唱片公司。除了作曲外，还喜欢画漫画（这个之前介绍过，很棒哦）。

     只有对古典音乐十分了解的人才能解释的特别通俗易懂吧！

    《古典音乐就是这样子！》中，漫画的篇幅减少，但漫画的人物增多了，并且内容的幽默性不减，里面有关于古典音乐和从事古典音乐的人更详细的介绍。上干货。

     1.不过一说到“我是一名作曲家”就等同于“城市发明家”、“精神异常者”或是疯狂科学家”之流的人物，不论今昔都是不被社会所认同的非正经职业。不被社会所认同的怪异职业。

    作者坚信:作曲者所写的作品，他本人一定最了解”，也有演奏家坚持“演奏”是“忠实呈现作曲家音乐创作”的在现艺术。（对作曲家的误解）

    为此作者通过从事音乐行业而了解后这样解释:我们可以这么看，作曲家投注了全部的爱在作品上，但作曲家未必了解自己的作品。可是作品离开作曲家，遇到演奏家，在听众的爱护下茁壮成长，这是自然且合乎常理的发展。（本文中作者用了一个很恰当的比喻，把作曲家和作品，比喻父母和孩子，解释也很好。）

2.关于财富（古典作家所没有的东西）

    可以从许多的方面去认识作曲家，比如财富，作品，或者作者的关键字:财富、献曲、工作室等。

    原本西方音乐界所谓“作曲家”，指的是“写歌剧的人”。这种情况下所指的作曲家意味着“职业性的作曲家”，有些作曲家不管写过多少交响曲和鸣奏曲还是一贫如洗，但写歌剧就不同了，只要一出歌剧受欢迎，随即有巨款入袋，让莫扎特瞬间羽翼丰厚的就是《费加罗的婚礼》，相对于穷困潦倒的贝多芬，歌剧作家罗西尼属于小有财产的富豪。

     只有歌剧把“作曲”本身变成一种生意，并非像“演奏”及“教师”这类作曲的副业。

       写奏鸣曲以及交响乐的收入来源，除了演奏或是指挥自己的作品可以拿到演出费用外，再来就只能靠出版乐谱赚些小钱了。

3.工作室（确保舒适的作曲环境）

    一提到夏天，那位马勒老师的交响曲几乎都是在每年夏天闭关于小湖畔的小屋内完成的（因而被人冠上“夏天作曲家”的别名）勃拉姆斯老师也是在初夏时到避暑圣地找了个合适的地方专心作曲，到了秋天就拿着完成的乐谱回维也纳，以不疾不徐的速度完成四首交响曲，真令人羡慕。（本宝宝也羡慕这样的生活）

    也许大家会认为他们是“大师”，所以能坐拥高薪、别墅 ，不过同样属于维也纳古典音乐派的贫穷艺术家贝多芬则是经年窝在狭小的公寓里，而舒伯特大师更是居无定所，常常利用咖啡厅或餐厅的账单背面写谱。所以并不是每个人都能在别墅里潜心作曲。

    有的人也许要在美景环绕下（灵魂得到自由）才能专心创作。但有的人可能要在恶略的环境下（让灵魂得到自由）才能获得灵感。（本宝宝认为无论是那种环境，都阻挡不了个人才华的展示）

3.个人观点

      要成为一个作曲家和演奏家并不是那么容易（其实要从事哪种行业都不容易，都有不为人知的付出和心酸），作曲家和演奏家也一样，都要付出努力，而且艺术类也得需要天赋，希望对古典音乐感兴趣的人，看一下这本书，想从事音乐行业的人，有一个好的前景。