彭军书法艺术

彭军

         彭军,字素公,号德堂。1970年生于湖北省石首市,现客居广东南海。1994年毕业于湖北美术学院,现为广东书法评论家协会会员;广东省书法家协会会员。《中国书法评鉴》、〈书法界〉特约编辑、特约撰稿人;首届中国书坛批评人才高研班成员。其书法作品曾入展“渊源与流变”晋唐楷书研究展、“赣粤高速杯”全国书法大赛、第二届“临川之笔”全国书法大赛、全国颜体书法大赛、广东省第三届中青展、广东省首届“张九龄”书法展、广东省小楷书法中青年名家提名展。曾获第一届“和谐杯”全国书法大赛优秀奖、广东省第四届中青展优秀奖。2016年11月6日,在大沥特别举办“与古为徒”彭军书法艺术展。

广东省书法家协会主席张桂光为彭军书法展题展名


彭军亲聆张桂光教授教诲




            直  写  性  情  真

                  ——彭军书法艺术

                              白  爽


  关于学习书法,有人强调“童子功”,认为学书入手愈早愈好,并举陆俨少晚年执汤匙喝汤,执匙之手哆哆嗦嗦几不能将匙中之汤进口,但他一拿起毛笔挥洒则沉稳如常的实例,来诠释学书“童子功”的价值所在。又有人认为,学习书法不同于学习杂技,盖习练杂技必先要在少时未发育阶段,以压腿、折腰等训练方法将腰、腿等关节“开通”,使腰、腿等关节的柔韧度大胜于常人。而书法的学习显然不需要这一环节,学书的成功主要在于方法和悟性,无论多大年纪,学习书法都不会嫌晚,持此论者以启功老为代表。

  在我看来,以上两种意见都葆有一定的道理,少时延高师学书,至老平庸者多见;而成年后学书,经过自身不懈努力有成者,乃至有大成者也不在少见。总之,学书犹如学佛悟道,关键在于对书法是否有心灵的感应,只有得到了这种神秘的感应,学书或有望有所成就。因之,上述关于学书的两种主张在现实实境中,往往是因人而异,没必要强求划一。

  我的好朋友彭军兄,就是在三十岁以后方才执笔学书,经过十年的寂寞自守,夜雨寒灯,乃取得了今天的收获。有论家称:“书法是全裸艺术。”这句话的意思可以解析为,书法一道来不得半点虚伪,有一分功力便有一分本领,有一分学识,便有一分雅气,可谓是一管笔落在宣纸上便自能高下自见。彭军何尝不明白这个道理,所以他在工务的余暇,敏手于斯,其勤奋、刻苦、毅力、意志,包括专心治艺的精神无不是在“实处”下功夫,他沉潜此中既有难以言说的苦楚,更有外人不得知的乐趣。且先不论他的书法创作成就有多么高,他能在这个简单而丰富的黑白世界中留驻十年之久而初心不改,已然足够说明,他通过学书一途早已学到了做学问的真实本领——甘淡泊,叩寂寞的本领!

  彭军在学书之初或许只是把书法当作一种消遣,一种娱乐。他在工作之余,铺纸濡墨,写上几笔字,以适清兴,这自然是一件很快活的事。他最早的愿望未必要一本正经的做一个书法家,他也许只是想从挥毫中得到一种休息、一种慰藉,可是,渐渐地,他在这迷人的墨线中发现,书法不唯是最好的休闲,还能于此道中正其心、陶其情、调其性、养其气,依仁游艺,得到至高的精神享受。由是,他于学书一途一发而不可收拾。彭军学书从颜真卿楷法入手,举凡颜楷的代表性法帖,他大都染指一过,打下了扎实的基础。作为唐楷系列的颜真卿楷书,相对于欧、柳、褚等人的唐人楷法,其结字的谨严中,显见有一许活络自由的成份存焉,这大略基于颜氏乃沿用隶法写楷所造就的。是故,彭军作楷并不斤斤于一点一画的得失,他更注重“写”的意趣的表达,他的楷书端庄凝重却又轻松自然,深厚饱满却又气势开张。尤为可贵的是,他作小楷而能得一种大气象,他的小楷取意《小字麻姑仙坛记》,行笔灵动之外,又予人一种阔大的开张之意,大有一许小中见大,芥子须弥的傲岸风神。无怪乎,在中国艺术研究院所主办的,当代书法界规格最高的“晋唐楷书研究展”中,他的小楷作品能过关斩将,得以与世之顶级名家之作共陈于一室之内,这样的荣耀非是得之侥幸,实在是缘于他不同常人的“铁腕”功夫。

  古人论书云:“楷如立,行书如走,草书如奔。”这个比喻很形象,值得玩味。彭军在楷书中立定脚跟,旁溢为行草自然可观。彭军的行草书筑基于米字,米芾作书自谓“刷字”,意即用笔迅捷,笔有四面,表现出雄姿英发,欹侧骏健的美。彭军于米芾巨迹《蜀索帖》和《苕溪诗帖》浸淫很深,这从他的临作中大抵能窥得一二。待其自运时,宋人尚意的纵横发露之美,不自觉地即流淌于毫端。彭军的行草书创作用笔泼辣,透露出豪放不羁的笔力,大力挥洒中时有渴笔出现,愈加显得苍茫浑厚了。对于结字,字大者极大,小则极小,互作对比,相映成趣,逶迤而行,整体章法如细细参详,颇类于大珠小珠错落联缀,着实引人击节。彭军攻习行草,在宋人“意造”精神中得到洗礼之后,他更愿意把“刷字诀”嫁接到碑体行书的创造中去,他以行意写北魏造像一类的作品多为人目为“丑书”,其实在艺术审美中,“美”与“丑”的界限何能用平常人的美感结论一语道尽,为了实现更高目标的艺术理想,彭军在碑体行书方面的实践似乎走得更远,他的碑体行书类的作品反常规、常理、常情的手法屡出,字态古怪、重心不稳,比例不称,颠仆欲倒,虽然抛却了习见行草书的风流潇洒,但却带给欣赏者一种沉甸甸的感觉,犹如地火运行,的称味厚神藏。

  在最近的十年间,也是彭军正式学书的十年间,我国的高等书法教育得到空前的普及。客观评价,在这十年间成长起来的青年书法新锐,于书写技巧的把握大大超过前代,亦即说一个书法人才的成才期较之过去大大缩短。然而,凡事有一利必有一弊,书写技巧既走入前所未有的“快车道”上,同时也有将书法创作引入技术化、平面化、娱乐化的倾向。纵观当下的国展类作品,如从技术着眼,的确可挑剔处不多,但这多技术精湛的“国字号”作品则明显缺乏个人真实性情的表达。西人罗丹有云:“艺术就是情感。”此向为治艺之至理,一件缺乏真情实感的作品,纵然其技巧美仑美奂,内里的精神涵义终究落入苍白。彭军学书,完全出于自学,他的书法创作于技术方面或不乏有令人指摘者,可是他的作品情感丰沛,依心直写,似乎更有一种征服观众的别样感染力。古人有联语云:“篱鸡有食汤刀近,野鹤无粮天地宽。”如果以彭军的书作与时下当红书家的书作相比较,恰恰正是“篱鸡”与“野鹤”之别,我想如有会心的朋友,自可轻易判断出彭军兄艺术前途的阔大。

  彭军是鄂人,远游岭南乞食,他在这片改革开放的热土上找到了自己的人生坐标,他凭簎个人的才识和人品得到了广东本土人士的肯定与扶助,在他而言,这是何其幸运!彭军常常与我探讨他的艺术创作之路应该如何去走?我的答案是:“艺术创作要重视人格的独立和个性的自由表达,同时也不能、不要排除物质功利,只是要以达观的精神和现实的态度去看待艺术的功利作用。”彭军非常同意我的意见,他说:“以这次展览为契机,日后力争要走上以艺养艺的道路。”彭军处世以义气为先,他在南海的人气很高,在他人生的第一场个人书法展中,他必能以其过人的书艺赢得更多的知音,他的这一梦想一定会通过这场展览很快实现!于此,我拭目以待之。

 

                                  2016年11月  北京

       选自《与古为徒-彭军书法展 》序言


  白爽(1974-),别署汶东、坦庐。山东青岛人,现居北京。当代知名实力派书法篆刻家。毕业于中国美术学院书法篆刻专业。现为中央美术学院访问学者;中国当代书法篆刻院副院长;北京炎黄纪元美术院院长;中国书协会员。作品多次参加全国展览。曾为北京今日美术馆“流行书风、印风艺委员”。有《白爽书画篆刻文本》《白爽旅汉印痕》《白爽书法艺术》《三爽斋印存》《记忆与阐释》等专著出版。自2002年首次策划“黄鹤奖 全国书法篆刻大赛’始,迄今已组织各类文化活动100余次。)

彭军书法 创作谈:

德堂擬古之《盧鴻草堂十誌圖跋》(甲午年)。

   临帖一直是我学书的日课,每习一帖则通临三五十回,略得气象后尝试创作。此"跋"与《韭花帖》同为五代杨凝式所作,但因环境、时间、心情不同其呈现与"韭花"的恬淡闲适大异,此帖雄强茂密,元气浑然朴厚,深得鲁公外拓之势,而又多几分奇宕险绝,充满奇趣。为求其苍茫感,我选择手工毛边纸、兼毫秃笔来临写,略留意墨色变化,然愧不得要领。


临欧阳询行书

  此帖虽为行书,但楷味浓重,结体瘦长险峻,笔势浑厚劲健,结体上故意重心偏左,而又以某一主笔向右舒展求平衡,可谓无限风光在"险锋",堪称欧阳询行书之精品!

  甲午秋偶见此帖,甚是喜爱!从未习欧楷的我十天临了二十回,此为其中一纸。因原帖残缺"谓"、"祸"、"翰"三字,我在临写时凭感觉补上,虽为求可读之完整,终归有忽悠之嫌。


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千字文手卷局部一


千字文手卷二


千字文手卷三


千字文手卷四


千字文手卷五


千字文手卷六

      平时不用有界格的纸写字,觉得会束缚对空间的安排,日久也增强了对章法处理的信心。不过写这件《千字文》小手卷后半程时也出现小紧张,手卷画心的尺寸是15.5cmx160cm,要让这一千字申缩自如必须安排前松后紧的变化,好在当初(癸巳2013年)眼力劲能写小字,通萹写完未显太拘谨。至于风格,完全取决于第一笔落纸后的感觉,原本写隽永小清新风格,岂知这粉彩纸的粉太厚,加之笔锋微秃且硬,写完首行"千字文"三字后便停下思考如何定格?其时常观隶、魏碑法帖,虽少研习,但胸中似有些气象在,于是信笔为体一气呵成,倒有几分生拙、稚趣可以娱己!


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      书法中的字眼固然重要,但书写者被文字的带入感更值得回味!我每写《赤壁赋》至"釃酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也,而今安在哉……"时必现曹孟德于千军万马前横槊吟诗之镜头,于是笔底生风一挥而就,似可达情也……


   收拾书桌时总会有些"边角料"不忍扔掉,于是捉秃笔蘸残墨任意挥上几下,当练习、节约而心安,偶尔也能积些心得。

   这件小东东写完四行后觉得平淡且闷,若第五行写完剩下四字也免不了大俗,于是以草"闻"大胆舒展空间造字眼,又致第六行"音"字独尊,辅以双行密款加以平衡,似洒脱中谙合些禅味……


小石潭记


小石潭记放大部分


小石潭记放大部分

  柳宗元先生写的令人神往之时,笔锋一转"…以其境过清,不可久居…"道出慎独之真谛!回到现实,方得始终。

  余写此篇时脑中全是"…潭中鱼可百许头,皆若空游无所依…"的画面,心欲止,笔还游……

  章法上亦"蒙络摇缀,参差披拂",然心乐之!

彭军作品选

小楷


小楷


小楷



临书赵松雪“洛神赋”


临书赵松雪“洛神赋”


临书赵松雪“洛神赋”


临书赵松雪“洛神赋”


李白诗送友人


陶五柳先生传



临书


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意临兰亭序


书心经


心经



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彭军艺术之路:(影像资料)


2016年彭军书法展开幕盛况


2016年彭军书法展开幕盛况


2016年彭军书法展开幕盛况


2016年彭军书法展开幕盛况


2016年彭军书法展开幕盛况


2016年彭军书法展开幕盛况


2016年彭军书法展开幕盛况



2016年彭军书法展开幕盛况


著名书法家姜寿田先生观展与彭军交流


著名书法家胡传海、姜寿田亲临彭军书法展时与大家合影


胡传海、姜寿田等书法家观彭军书法展后座谈

书法名家特别创作为彭军书法作品展誌庆:


陈永正中国书协副主席,原广东书协主席


丘仕坤中国书协理事


梁晓荘西泠印社理事


吴中华湖北书协副主席,荆州书协主席


夏奇星湖北书协副主席,黄石书协主席


卢有光广东书协顾问

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