彭军书法艺术

彭军

         彭军，字素公，号德堂。1970年生于湖北省石首市，现客居广东南海。1994年毕业于湖北美术学院，现为广东书法评论家协会会员；广东省书法家协会会员。《中国书法评鉴》、〈书法界〉特约编辑、特约撰稿人；首届中国书坛批评人才高研班成员。其书法作品曾入展“渊源与流变”晋唐楷书研究展、“赣粤高速杯”全国书法大赛、第二届“临川之笔”全国书法大赛、全国颜体书法大赛、广东省第三届中青展、广东省首届“张九龄”书法展、广东省小楷书法中青年名家提名展。曾获第一届“和谐杯”全国书法大赛优秀奖、广东省第四届中青展优秀奖。2016年11月6日，在大沥特别举办“与古为徒”彭军书法艺术展。

广东省书法家协会主席张桂光为彭军书法展题展名

彭军亲聆张桂光教授教诲

            直  写  性  情  真

                  ——彭军书法艺术

                              白  爽

　　关于学习书法，有人强调“童子功”，认为学书入手愈早愈好，并举陆俨少晚年执汤匙喝汤，执匙之手哆哆嗦嗦几不能将匙中之汤进口，但他一拿起毛笔挥洒则沉稳如常的实例，来诠释学书“童子功”的价值所在。又有人认为，学习书法不同于学习杂技，盖习练杂技必先要在少时未发育阶段，以压腿、折腰等训练方法将腰、腿等关节“开通”，使腰、腿等关节的柔韧度大胜于常人。而书法的学习显然不需要这一环节，学书的成功主要在于方法和悟性，无论多大年纪，学习书法都不会嫌晚，持此论者以启功老为代表。

　　在我看来，以上两种意见都葆有一定的道理，少时延高师学书，至老平庸者多见；而成年后学书，经过自身不懈努力有成者，乃至有大成者也不在少见。总之，学书犹如学佛悟道，关键在于对书法是否有心灵的感应，只有得到了这种神秘的感应，学书或有望有所成就。因之，上述关于学书的两种主张在现实实境中，往往是因人而异，没必要强求划一。

　　我的好朋友彭军兄，就是在三十岁以后方才执笔学书，经过十年的寂寞自守，夜雨寒灯，乃取得了今天的收获。有论家称：“书法是全裸艺术。”这句话的意思可以解析为，书法一道来不得半点虚伪，有一分功力便有一分本领，有一分学识，便有一分雅气，可谓是一管笔落在宣纸上便自能高下自见。彭军何尝不明白这个道理，所以他在工务的余暇，敏手于斯，其勤奋、刻苦、毅力、意志，包括专心治艺的精神无不是在“实处”下功夫，他沉潜此中既有难以言说的苦楚，更有外人不得知的乐趣。且先不论他的书法创作成就有多么高，他能在这个简单而丰富的黑白世界中留驻十年之久而初心不改，已然足够说明，他通过学书一途早已学到了做学问的真实本领——甘淡泊，叩寂寞的本领！

　　彭军在学书之初或许只是把书法当作一种消遣，一种娱乐。他在工作之余，铺纸濡墨，写上几笔字，以适清兴，这自然是一件很快活的事。他最早的愿望未必要一本正经的做一个书法家，他也许只是想从挥毫中得到一种休息、一种慰藉，可是，渐渐地，他在这迷人的墨线中发现，书法不唯是最好的休闲，还能于此道中正其心、陶其情、调其性、养其气，依仁游艺，得到至高的精神享受。由是，他于学书一途一发而不可收拾。彭军学书从颜真卿楷法入手，举凡颜楷的代表性法帖，他大都染指一过，打下了扎实的基础。作为唐楷系列的颜真卿楷书，相对于欧、柳、褚等人的唐人楷法，其结字的谨严中，显见有一许活络自由的成份存焉，这大略基于颜氏乃沿用隶法写楷所造就的。是故，彭军作楷并不斤斤于一点一画的得失，他更注重“写”的意趣的表达，他的楷书端庄凝重却又轻松自然，深厚饱满却又气势开张。尤为可贵的是，他作小楷而能得一种大气象，他的小楷取意《小字麻姑仙坛记》，行笔灵动之外，又予人一种阔大的开张之意，大有一许小中见大，芥子须弥的傲岸风神。无怪乎，在中国艺术研究院所主办的，当代书法界规格最高的“晋唐楷书研究展”中，他的小楷作品能过关斩将，得以与世之顶级名家之作共陈于一室之内，这样的荣耀非是得之侥幸，实在是缘于他不同常人的“铁腕”功夫。

　　古人论书云：“楷如立，行书如走，草书如奔。”这个比喻很形象，值得玩味。彭军在楷书中立定脚跟，旁溢为行草自然可观。彭军的行草书筑基于米字，米芾作书自谓“刷字”，意即用笔迅捷，笔有四面，表现出雄姿英发，欹侧骏健的美。彭军于米芾巨迹《蜀索帖》和《苕溪诗帖》浸淫很深，这从他的临作中大抵能窥得一二。待其自运时，宋人尚意的纵横发露之美，不自觉地即流淌于毫端。彭军的行草书创作用笔泼辣，透露出豪放不羁的笔力，大力挥洒中时有渴笔出现，愈加显得苍茫浑厚了。对于结字，字大者极大，小则极小，互作对比，相映成趣，逶迤而行，整体章法如细细参详，颇类于大珠小珠错落联缀，着实引人击节。彭军攻习行草，在宋人“意造”精神中得到洗礼之后，他更愿意把“刷字诀”嫁接到碑体行书的创造中去，他以行意写北魏造像一类的作品多为人目为“丑书”，其实在艺术审美中，“美”与“丑”的界限何能用平常人的美感结论一语道尽，为了实现更高目标的艺术理想，彭军在碑体行书方面的实践似乎走得更远，他的碑体行书类的作品反常规、常理、常情的手法屡出，字态古怪、重心不稳，比例不称，颠仆欲倒，虽然抛却了习见行草书的风流潇洒，但却带给欣赏者一种沉甸甸的感觉，犹如地火运行，的称味厚神藏。

　　在最近的十年间，也是彭军正式学书的十年间，我国的高等书法教育得到空前的普及。客观评价，在这十年间成长起来的青年书法新锐，于书写技巧的把握大大超过前代，亦即说一个书法人才的成才期较之过去大大缩短。然而，凡事有一利必有一弊，书写技巧既走入前所未有的“快车道”上，同时也有将书法创作引入技术化、平面化、娱乐化的倾向。纵观当下的国展类作品，如从技术着眼，的确可挑剔处不多，但这多技术精湛的“国字号”作品则明显缺乏个人真实性情的表达。西人罗丹有云：“艺术就是情感。”此向为治艺之至理，一件缺乏真情实感的作品，纵然其技巧美仑美奂，内里的精神涵义终究落入苍白。彭军学书，完全出于自学，他的书法创作于技术方面或不乏有令人指摘者，可是他的作品情感丰沛，依心直写，似乎更有一种征服观众的别样感染力。古人有联语云：“篱鸡有食汤刀近，野鹤无粮天地宽。”如果以彭军的书作与时下当红书家的书作相比较，恰恰正是“篱鸡”与“野鹤”之别，我想如有会心的朋友，自可轻易判断出彭军兄艺术前途的阔大。

　　彭军是鄂人，远游岭南乞食，他在这片改革开放的热土上找到了自己的人生坐标，他凭簎个人的才识和人品得到了广东本土人士的肯定与扶助，在他而言，这是何其幸运！彭军常常与我探讨他的艺术创作之路应该如何去走？我的答案是：“艺术创作要重视人格的独立和个性的自由表达，同时也不能、不要排除物质功利，只是要以达观的精神和现实的态度去看待艺术的功利作用。”彭军非常同意我的意见，他说：“以这次展览为契机，日后力争要走上以艺养艺的道路。”彭军处世以义气为先，他在南海的人气很高，在他人生的第一场个人书法展中，他必能以其过人的书艺赢得更多的知音，他的这一梦想一定会通过这场展览很快实现！于此，我拭目以待之。

　

                                  2016年11月  北京

　　　　　　　选自《与古为徒－彭军书法展 》序言

　　白爽（1974-），别署汶东、坦庐。山东青岛人，现居北京。当代知名实力派书法篆刻家。毕业于中国美术学院书法篆刻专业。现为中央美术学院访问学者；中国当代书法篆刻院副院长；北京炎黄纪元美术院院长；中国书协会员。作品多次参加全国展览。曾为北京今日美术馆“流行书风、印风艺委员”。有《白爽书画篆刻文本》《白爽旅汉印痕》《白爽书法艺术》《三爽斋印存》《记忆与阐释》等专著出版。自２００２年首次策划“黄鹤奖　全国书法篆刻大赛’始，迄今已组织各类文化活动１００余次。）

彭军书法 创作谈：

德堂擬古之《盧鴻草堂十誌圖跋》(甲午年)。

　　　临帖一直是我学书的日课，每习一帖则通临三五十回，略得气象后尝试创作。此"跋"与《韭花帖》同为五代杨凝式所作，但因环境、时间、心情不同其呈现与"韭花"的恬淡闲适大异，此帖雄强茂密，元气浑然朴厚，深得鲁公外拓之势，而又多几分奇宕险绝，充满奇趣。为求其苍茫感，我选择手工毛边纸、兼毫秃笔来临写，略留意墨色变化，然愧不得要领。

临欧阳询行书

　　此帖虽为行书，但楷味浓重，结体瘦长险峻，笔势浑厚劲健，结体上故意重心偏左，而又以某一主笔向右舒展求平衡，可谓无限风光在"险锋"，堪称欧阳询行书之精品!

　　甲午秋偶见此帖，甚是喜爱!从未习欧楷的我十天临了二十回，此为其中一纸。因原帖残缺"谓"、"祸"、"翰"三字，我在临写时凭感觉补上，虽为求可读之完整，终归有忽悠之嫌。

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千字文手卷局部一

千字文手卷二

千字文手卷三

千字文手卷四

千字文手卷五

千字文手卷六

      平时不用有界格的纸写字，觉得会束缚对空间的安排，日久也增强了对章法处理的信心。不过写这件《千字文》小手卷后半程时也出现小紧张，手卷画心的尺寸是15.5cmx160cm，要让这一千字申缩自如必须安排前松后紧的变化，好在当初(癸巳2013年)眼力劲能写小字，通萹写完未显太拘谨。至于风格，完全取决于第一笔落纸后的感觉，原本写隽永小清新风格，岂知这粉彩纸的粉太厚，加之笔锋微秃且硬，写完首行"千字文"三字后便停下思考如何定格?其时常观隶、魏碑法帖，虽少研习，但胸中似有些气象在，于是信笔为体一气呵成，倒有几分生拙、稚趣可以娱己!

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      书法中的字眼固然重要，但书写者被文字的带入感更值得回味!我每写《赤壁赋》至"釃酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉……"时必现曹孟德于千军万马前横槊吟诗之镜头，于是笔底生风一挥而就，似可达情也……

　　　收拾书桌时总会有些"边角料"不忍扔掉，于是捉秃笔蘸残墨任意挥上几下，当练习、节约而心安，偶尔也能积些心得。

　　　这件小东东写完四行后觉得平淡且闷，若第五行写完剩下四字也免不了大俗，于是以草"闻"大胆舒展空间造字眼，又致第六行"音"字独尊，辅以双行密款加以平衡，似洒脱中谙合些禅味……

小石潭记

小石潭记放大部分

小石潭记放大部分

　　柳宗元先生写的令人神往之时，笔锋一转"…以其境过清，不可久居…"道出慎独之真谛!回到现实，方得始终。

　　余写此篇时脑中全是"…潭中鱼可百许头，皆若空游无所依…"的画面，心欲止，笔还游……

　　章法上亦"蒙络摇缀，参差披拂"，然心乐之!

彭军作品选

小楷

小楷

小楷

临书赵松雪“洛神赋”

临书赵松雪“洛神赋”

临书赵松雪“洛神赋”

临书赵松雪“洛神赋”

李白诗送友人

陶五柳先生传

临书

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意临兰亭序

书心经

心经

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彭军艺术之路：（影像资料）

2016年彭军书法展开幕盛况

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2016年彭军书法展开幕盛况

2016年彭军书法展开幕盛况

2016年彭军书法展开幕盛况

著名书法家姜寿田先生观展与彭军交流

著名书法家胡传海、姜寿田亲临彭军书法展时与大家合影

胡传海、姜寿田等书法家观彭军书法展后座谈

书法名家特别创作为彭军书法作品展誌庆：

陈永正中国书协副主席，原广东书协主席

丘仕坤中国书协理事

梁晓荘西泠印社理事

吴中华湖北书协副主席，荆州书协主席

夏奇星湖北书协副主席，黄石书协主席

卢有光广东书协顾问