客观环境对书法创作的重要性文/彭根木

作者书法

书法，书之道也。

线，是书法构成物体视觉形象的基本要素，亦是构成书法艺术形式的根本手段。书法之线是情绪与心灵之线。其外在，是流动、飞舞、静谧之书韵；其内在，是含蓄、内敛、精深之神采。一幅上佳之作必具笔、墨、法。“书法本于笔，成于墨，润如妍，渴而险，凝而稳，清而淡，奇于境，笔墨相合，骨力遒雄，神气十足，天趣盎然。”

汉字是书法的载体，书法难离汉字。集点成画，集画成字，集字成篇。一正式作品当有多合之美，不可孤之。

书法要打动人心，需要赏者共鸣。此需两功：一为内，二为外。唯内外兼修才可达之。当书者熟驶书法之笔势，能纯然运用提、按、使、转，抑、扬、顿、挫，中、侧、方、圆、藏、露等笔法时，加之修为，可“随心所欲，脱化生新”，艺之功自可精进。

书法创作与客观环境息息相关。笔者此文略对之关联进行阐释。

吾学书二十余载，深悟客观环境与一幅佳作产生密不可分。客观环境意指创作场所、工具、书者精神、心态、情绪等。就创作本身而言，当书者的艺术修为到达一定水准之时，临场的艺术“成品”呈现，与客观环境的变数自然就决定了作品质量的高低。如《兰亭序》。“右军”王羲之在作此天下第一行书时，那山水怡人之境，小溪潺潺之声，群贤集聚，加之书者本身极高的书法造诣，才成就了天下第一行书的问世。又如颜公颜真聊《祭侄稿》。据传颜公得知爱侄身亡，心痛悲愤不已，取其纸笔，一挥而就，虽有涂抹之笔，仍瑕不掩瑜。天下第二行书就此而生。吾辈之修，虽难及圣贤之皮毛，可追艺之路仍不可废。

书法创作的灵魂之美在于如何将书法的端雅、清灵、生动、流利、洒落、细筋、方圆、飞白、遒逸、遒劲、婉丽与精，气、神等进行深入的融合，成而成就真正的艺术作品。

一幅好作品离不开客观环境的塑造。环境的综合情景决定了书者的情绪与状态，从而对创作发挥至关重要。传统书法的人格修炼，无疑是使书法超越本身。“君子固贫”已不适合当下人艺双修了。书艺之路，不可迂腐，不可闭门造车，需灵性，需天然，需沉寂，更需笃进。

当下一些附庸风雅之士，将书界的纯净变成让人鄙夷的尴尬之境，此象不逆转，有损书法正常发展。

总之，客观环境对书法的创作是极其重要的，忽略了这一点，是很难创作出好作品的。

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