出品：艺术清渠
作者：滕黎
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2021年是元宇宙元年，第二届“好汉杯”八达岭长城文创大赛如期举办。在文旅融合赛道中，《长城元宇宙之长城数字藏品》 杀出重围，拔得头筹。
获此头等奖的正是本文主人翁NFT艺术家江三波先生。
他是一位设计师，早在二十年前就开始动漫创作之旅。他不但为诸多机构创造了不少的卡通IP形象；同时也独立运营着自己的IP，如黑丁Hidboy、墨妮Mooni、幸运屎头狗MK(luckdogMK)、魔术师乐乐、熊猫养只鸟等等这些动漫形象皆出自江三波之手，他始终保持着自己的设计风格。
他也是一位艺术家，不断的更新迭代观念，让江三波更早的接触到NFT。他游走于各个圈子，设计圈、艺术圈、时尚娱乐圈……既融入时代潮流，又保持自身意识形态的独立。
“艺术清渠”特地对江三波先生进行了独家专访，了解其在数字藏品NFT研究上的独到见解。并且就数字藏品背后的巨大市场，我们如何参与NFT，以及未来的各种可能性等方面，逐一剖析。
01 数字藏品背后的巨大市场
1《长城数字藏品》为何脱颖而出？
《长城数字藏品》是最早关于长城元宇宙的获奖作品，其核心具有指导性的作用。
长城是不可移动的文化遗产，需要挖掘和继承所蕴含的精神。谈及长城精神，江三波认为，长城是为了和平而建造的，其精神包含的形态可以是物化的，也可以是思想性的。
一般人理解的文创，即“文化创意产品”。用祖先留下的精神图腾，转化为当代人的理解，形成了文创作品。在此次文创大赛中，大部分参赛者对于文创的理解，更多停留在实物上。
江三波获得头等奖的主要原因，是跳出了实物文创的范畴，将我们带入到一个新的数字化经济领域的发展。
“通过数字藏品，人人都可以是长城守护者。”江三波认为长城丰厚的文化积淀，将衍生无尽的数字藏品。保护长城，防止长城风化的工作固然重要，在精神上的构建也很重要。
江三波通过大赛的形式，提出一个数字化的概念，希望构建人类精神上的新长城。“让更多人参与数字化的创作，这是我的目的。”在这个数字化经济时代，获得更多相关奖项，当经济与精神都有所收获时，大家都会参与进来。
他提到，《长城数字藏品》是在创意层面与新技术结合，用新的工具形成精神物化的藏品。其价值体现在，不仅得到了精神上的愉悦，资产也可以增值。
2 NFT为什么会火？
如果说元宇宙是共享的虚拟平行或再造的世界，那么NFT就是这个元宇宙里的资产，是身份的认同，是年轻人创建自己世界、自己财富的新工具。
元宇宙需要内容来构建，那么如何将现实世界数据化是一个很大的工程，需要众多的内容创作者共同参与创作。
比如构建长城元宇宙，将长城的文化，转化成具有商业价值和传播价值的数字藏品NFT，这就是具有社会效应价值的资产。
长城数字藏品，是长城元宇宙中重要的内容。
NFT的独特之处，就是这个资产可以伴随一生，甚至是后代子孙可以永续经营的资产。未来在二级市场蓬勃发展的时候，还可以将NFT拿到二级市场上去销售。
3 NFT的主要类型
数字藏品NFT的内容，以长城为例主要有三大类型，每一类都是可以物化的。
第一类，长城代表文物数字藏品。主要以有文化属性，不可移动的自然景观为主。通过摄影师、设计师、艺术家来发掘它的美。主要体现在文化价值上，如长城的烽火台与瞭望塔。
第二类，长城艺术IP形象数字藏品。长城有两千多年的历史，多少皇帝、将相以及相关历史人物参与其中。还有发生在长城的民间故事，比如孟姜女哭长城。这些都可以打造成具有独特性IP的作品，并且发布相关的数字藏品。
第三类，长城艺术标准照数字藏品。通过权威机构和政府部门认定的各个重要节点的“长城风景标准照”，在海内外宣传上形成统一的印象，都是很好的形象展示。比如八达岭长城，在什么时间什么环境下可以捕捉到最美的一张。
发布长城相关的数字藏品，也是在传播长城文化。
02 我们如何参与NFT
1 万物皆可NFT
中国数字化进程在近五六年发展比较迅速，产生于数字化经济的宏大需求的背景之下。
如果将构建的房子，称之为数字经济。那么房子里面的内容，就是数字经济里所涵盖的。应用场景下是旺盛的精神需求。
数字藏品NFT，只是数字经济内容的一部分。
数字化作品是可以多种形式的，包含影视、动画、音乐、舞蹈、文字等等。这些都是新增的大量IP数字藏品。
哪怕一场对话，一首歌……万物皆可NFT。因为虚实共生，同时存在两个世界。即使现实世界消亡，虚拟世界中也会继续存在。
江三波从事NFT艺术内容创作，思维模型就是数字化。如何让文创用数字化来表达，这是他经常思索的问题。
2 江三波参与NFT历程
江三波笑称自己是小白践行者，实际上他是参与NFT最早一波的艺术群体，占据了先机。
《三命通会》曰：“辛者，新也。”
江三波是辛金日主，或许也能暗合他在理念上的推陈出新，走在艺术的前沿。
在五六年前，江三波已经使用区块链的技术。区块链具有两大核心特点：数据难以篡改和去中心化。在区块链上，数字加密货币分为原生币和代币两大类。
非同质化代币，即NFT，则是唯一的、不可拆分的token，如加密猫、token化的数字门票等。也就相当于带有编号的人民币，这个世界上不会有两张编号一样的人民币，也不会有两个完全一样的NFT。
NFT在近几年发展迅速，跟版权保护方面的工作有关联。作为一个NFT内容创作者，江三波认为NFT在版权保护上比任何工具都好。因为不可篡改和去中心化的特性，奠定了合作机制。
江三波本身是一名设计师，这对他在NFT创作也有一定的影响与作用。他对电脑软件不陌生，因为关于大部分数字化作品，是通过计算机来建构的，用平面化或者3D的软件去实现自己的想法。他认为NFT可以为艺术创作加分，为作品传播得更久远，获得更多的收益。
从大学时代开始，江三波就关注动画，当时就想创造具有中国特点的外星人。他有一个外星人动漫形象叫黑丁Hidboy，创作于2003年。在将近二十年间，他在此基础上改编了很多艺术作品，现在他再创作成NFT作品。
他说如果黑丁能被大家认知，那它可能永远存在数字化中。在传递的过程中，也会有更多的人参与改编，参与讲关于外星人的认知。
“我讲的是我认知的故事，未来更多人会讲他的故事，借用形象化的东西去讲。”当新的创作者进来之后，会有更多新的变化，也让作品越来越有意思。
其实，大家共同创作的可能性，是建立在区块链的应用场景之上。区块链的应用更多在于共创的经济下得到了大力发展。它可以通过一个技术机制，让大家公平分配所创造的价值。
NFT本身是一个工具，人人皆可使用。
3 参与NFT是团队行为
传统的艺术创作一般多为个人的行为，但是当艺术家参与到NFT，实际上是一个团队行为。
数字化作品更像一个工业化团队所产生的作品。类似于创作影视作品，从形象设计、美术指导、音乐、动作、布景等都要介入。
即使是影视作品本身也有NFT的方式，通过区块链技术，观众每观看一次都要给创作者递交版权分利。而且这对创作者以及他的后代资产升值保值都有作用。
包括艺术家的作品，即使过了多年之后，任何人拿去改编，或者生产新的作品，他都会获得相应的版税。
目前参与的艺术家越来越多，核心还是看作品的品质，内容决定了生命周期。
目前NFT的藏家基本都是90后居多，这和传统意义上的市场藏家，也许是不同的人群。
因为这个工具本身，可以实现低价获取作品的可能性。传统的艺术作品，价格一般都相对比较高，但是数字化之后，可以分成多份进行销售。因为NFT是非同质化代币，每一件都会有所区别。
除了收藏者之外，还有运营者，投资者等等，都能在其中分得一杯羹。
03 未来的各种可能性
数字化经济比实体经济，拥有更多的想象空间，市场也将更庞大。人们对精神的需求是永远不会满足的。
在元宇宙里，数字藏品NFT将成为很重要的手段工具。不仅可以装饰元宇宙的房间，还可以作为数字化的资产。
在智能化的未来，人类更多的时间会沉浸在虚拟世界里。或许除了地球原住民，还有智能机器人等等。
“也许，在未来的50年之后就可以看到了。”江三波笑道。
江三波简介 /Profile/
七十年代出生于广西，一九九五年进京求学，后进修于清华大学美术学院，现居北京。现任徐悲鸿教育董事，北京徐悲鸿文化艺术交流中心主任，朱曜奎工作室主任。
他也是一位艺术家，他的作品有几十款卡通形象设计和大量的绘画作品。大家熟知的是，他以2003年创作的卡通形象“黑丁”为主要作品，以外星人“黑丁”形象为视觉索引，不停与地球上社会现象级的人物、事件混搭和碰撞而形成新的图式，十多年来，围绕“黑丁”身边发生了很多故事，他偶尔出现在设计圈、艺术圈、时尚娱乐圈以及懵圈，时而木讷，时而有趣，一切因事而定……