前言
《观宋填词151 》说到，岳飞的长子长孙岳甫有个弟弟叫做岳珂，是叔父岳霖的儿子，比岳甫更有名气和才华。
岳珂(公元1183~公元1243年)，字肃之，号亦斋，晚号倦翁
一、岳珂父子
岳飞和岳云被赐死后，岳家老小被流放到岭南。
岳飞在绍兴三十二年（1162年）被宋孝宗平反时，岳甫25岁，但是他的叔叔岳霖（1130年-1192年）才仅仅32岁，这个岳珂(公元1183~公元1243年)在21年以后才出生，并没有受到过岳家子孙当年的磨难。
岳霖比较有名的故事，是为唐仲友与台州营妓严蕊之事昭雪，严蕊还填了一首词流传千古：
不是爱风尘 ，似被前缘误 。花落花开自有时，总赖东君主 。
去也终须去 ，住也如何住？若得山花插满头，莫问奴归处 。
岳珂出生时，岳霖已经52岁。 绍熙三年(1192年）十月，岳霖62岁卒于广州知州任上， 当时岳珂年方十岁。岳霖临终执其手嘱咐道：
“先公之忠未显，冤未白，事实之在人耳目者，日就湮没。余初罹大祸，漂泊囚螺。及至仕途，而考于见闻，访于遗卒，掇拾而未及上，余罪也。苟能卒父志，雪尔祖之冤，吾死瞑目矣”！
岳霖卒后由岳珂从岭南护丧北归。从此，为岳飞收集其遗文遗事以“忠显冤白”，成了岳珂一生中最重要的任务之一。
二、《金佗粹编》与《桯史》
1198年 ，岳珂参加洪州(今江西南昌)漕试中举。开禧元年(1205年)，岳珂作为承务郎监镇江府户部大军仑从官九品二年，期间考中了进士。
嘉定十年(1217年)，岳珂以奉议郎权发遣嘉兴军府兼管内劝农事，岳珂家居嘉兴， 一边从政，一边搜集整理岳飞遗文。
此后的岳珂仕途顺利，甚至在绍定元年(1228年)， 升为朝请大夫，权尚书户部侍郎 赐紫金鱼袋。嘉熙四年(1240年) ，岳珂任权户部尚书，为正三品，转官为通议大夫。
嘉定十一年(1218)，岳珂向宋宁宗上书《金佗粹编》二十八卷。因为岳珂当时居住在嘉兴金佗坊（(今嘉兴市第一中学附近），因此这部书命名为《金佗粹编》。
《金佗粹编》(28卷，后续编30卷)，是岳珂为辨其祖父岳飞之冤汇编而成， 也是后人是研究岳飞的重要资料。
岳珂另有《桯史》15卷，记载了两宋时代的朝野见闻，也有一定史料价值，为历代史家所重视。
其他的著述还有《吁天辩诬》、《天定录》 等等。
三、岳珂评辛弃疾词
岳珂在《桯史》卷三中，记载了自己年少时，当面点评辛弃疾词的一段故事：
稼轩以词名，每燕必命侍妓歌其所作。特好歌《贺新郎》一词，自诵其警句曰："我见青山多妩媚，料青山见我应如是。"又曰："不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。"每至此，辄拊髀自笑，顾问坐客何如，皆叹誉如出一口。
既而又作一永遇乐，序北府事，首章曰："千古江山，英雄无觅孙仲谋处。"又曰："寻常巷陌，人道寄奴曾住。"其寓感概者，则曰："不堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？"《桯史》
岳珂提到的这两首辛词，一首是《贺新郎·甚矣吾衰矣》，另一首是《永遇乐·京口北固亭怀古》。
从岳珂的描述来看，辛弃疾对自己的这两首词非常得意，甚至每次听到歌女演唱到其中警句，总是开心地拍着自己的大腿（ 拊髀[fǔ bì]自笑）。
辛弃疾还很喜欢听别人的评价，但是大多数人要么孙谢（辞谢），要么不疼不痒地说上几句不着四六的话。但是年少的岳珂，却毫不客气的提了两点意见。
特置酒召数客，使妓迭歌，益自击节，遍问客，必使摘其疵，孙谢不可。客或措一二辞，不契其意，又弗答，然挥羽四视不止。
余时年少，勇于言，偶坐于席侧，稼轩因诵启语，顾问再四。 .......余曰："前篇豪视一世，独首尾两腔，警语差相似；新作微觉用事多耳。"于是大喜，酌酒而谓坐中曰："夫君实中予痼。"乃咏改其语，日数十易，累月犹未竟，其刻意如此。 《桯史》
岳珂说前面那首词“首尾两腔，警语差相似”。可能是指《贺新郎·甚矣吾衰矣》前面写到：“怅平生、交游零落，只今余几！”而结尾又写到：知我者，二三子。岳珂说前后有点重复了。
另外，岳珂还指出了辛弃疾另一个特点，就是《永遇乐·京口北固亭怀古》用典过多：新作微觉用事多耳。
辛弃疾不怒还喜，非常认可岳珂的意见，后来多次修改其作。不知道这两首词的本来面目是什么样，因为岳珂提到的这两个问题，在我们今天见到的版本里依然存在。
四、岳珂代表词作
岳珂进士出身，诗文俱佳，传世的诗歌有几百首，但是词作传世甚少，似乎只有几首而已。
老街看的这本书中，仅仅选录了岳珂的一首《满江红》 ：
小院深深，悄镇日、阴晴无据。春未足，闺愁难寄，琴心谁与？曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。笑十三杨柳女儿腰，东风舞。
云外月，风前絮。情与情，长如许。想绮窗今夜，为谁凝伫？洛浦梦回留珮客，秦楼声断吹箫侣。正黄昏时候杏花寒，廉纤雨。
这是一首闺情词，写了一个徘徊于花径闺楼犯了相思病的女子。
上阕写道，小院安静深锁，天气阴晴不定。后面琴心谁与？用了《史记·司马相如列传》中的典故：“是时卓王孙有女文君新寡，好音，故相如⋯⋯以琴心挑之 。
情人不知所踪，自己只好曲径徘徊，寻蝶赏花，对语鹦鹉。女子怅望春风中摇摆的杨柳，看到柳枝如同一个十几岁的女孩一样无忧无虑，不自禁地感觉有一点可笑。
下阕用云月风絮起兴，抒发情人之间斩不断的深情。上阕写琴心谁与？下阕写为谁凝伫？都是一个意思的不同表达。
洛浦留珮与秦楼箫侣，是古诗词中常见的典故，一个梦见了情人，一个梦醒之后依旧空闺独守。结束时用写景收尾，黄昏雨，杏花寒，依然萧条孤苦。
南宋人写这类词，常常带有寄托，不像北宋柳永一类词人，确实有这样一个情人令人思念，故借女子口吻写出。 不清楚岳珂这首词是否有所寄托。
另，《满江红》一般押入声韵，音节激烈，岳珂的这首用上去声韵作闺情词，则柔婉得多。可见选韵对于填词来说，也须讲究。
结束语
岳珂在1243年去世，9年前的1234年，令岳飞耿耿于怀的“靖康耻”得以雪恨：金国被宋元联军灭国。不知道岳珂是如何“家祭告乃翁”的。
可惜前门驱狼，后门入虎。宋金之间还能形成均势，宋元之间强弱分明。岳珂去世以后30余年，南宋灭于元兵的铁蹄之下。
结束时，老街依照惯例，填词《满江红·莺啭空廊》一首为作业 ：
莺啭空廊，春睡起、倚杆悄伫。芳阁外，平芜目断，一川风絮。海誓山盟曾记取 ，鱼沉雁渺今何许？共婆娑湘竹泪斑斑，飞红舞。
深庭院，闲鹦鹉。阳关曲，骖鸾侣。叹琴心应老，梦魂无据。云水相逢还自去，彩笺欲寄凭谁与？渐卖花声里笛声寒，潇潇雨。
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