《声律启蒙•下卷》九青（2）

• 行对坐，醉对醒，佩紫对纡青。
  棋枰对笔架，雨雪对雷霆。

• 狂蛱蝶，小蜻蜒，水岸对沙汀。
  天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。

• 传信子卿千里雁，
  照书车胤一囊萤。

• 冉冉白云，夜半高遮千里月；
  澄澄碧水，宵中寒映一天星。

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佩紫、纡青：纡，系结；青、紫，古代官吏抽佩印绶的颜色。比喻地位显贵。汉扬雄《解嘲》：纡青拖紫，朱丹其毂。

棋枰：棋盘，棋局。唐 司空图 《丁巳元日》：移居荒药圃，耗志在棋枰。

笔架：亦称笔格、笔搁，即架笔之物，中国传统文房常用器具之一。书画时在构思或暂息藉以置笔，以免毛笔滚动污损他物。为古人书案上最不可缺少文具。唐杜甫《题柏大兄弟山居屋壁》：笔架沾牕雨，书签映隙曛。
唐]韩愈 《送李尚书赴襄阳》：纵猎雷霆迅，观棋玉石忙。

狂蛱蝶：轻狂飞舞的蝴蝶。　唐元稹《酬乐天东南行诗一百韵》：晚花狂蛱蝶，残蒂宿茱萸。

宋陆游《见蜂采桧花偶作》：来禽海棠相续开，轻狂蛱蝶去还来。

小蜻蜓：唐卢延让《句》：凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。

沙汀：水边或水中的平沙地。唐李中：沙汀月冷帆初卸，苇岸风多人未眠；月出沙汀冷，风高苇岸秋。

天台孙绰赋：东晋文学家孙绰，以文才著称，能文能赋，《游天台山赋》是其代表作。

剑阁孟阳铭：西晋文学家张载，字孟阳。当年，他去四川探望在蜀郡做官的父亲，路过广元“一夫当关，万夫莫开”的天险剑阁关时，写铭文一篇，告诫川民不可凭险作乱。益州刺史将此文呈给晋武帝，武帝令将铭文刻在剑阁山上，是为“剑阁铭”。

传信子卿千里雁：西汉苏武的故事。苏武被匈奴单于放逐北海牧羊时，曾借鸿雁南飞，把信绑在雁足上，给汉武帝传信，透露自己的遭遇。

照书车胤一囊萤：晋车胤，幼年好学，家贫，无钱买油点灯，夏天就用薄口袋装些萤火虫，照书苦读。及长，功成名就，官至尚书郎。

冉冉白云，夜半高遮千里月：宋徐玑《中秋集鲍楼作》：淡云遮月连天白，远水生凉入夜多。

澄澄碧水，宵中寒映一天星：宋秦观《临江仙》：微波澄不动，冷浸一天星。
元唐珙《题龙阳县青草湖》：醉后不知天在水，满船清梦压星河。

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读了《三字经》《千字文》《笠翁对韵》三本国学启蒙读物，感觉《三字经》说教太多，《千字文》受“一千个不同的字”的限制，浅白顺达差强人意，还是《笠翁对韵》好，不但自带美感还真正寓教于乐，是我这个不小的朋友的最爱。

与《笠翁对韵》类似的还有一本《声律启蒙》，是清朝康熙年间进士车万育所编。进士，那是通过县考、省考、国考层层选拔，是可以参加殿试冲状元的，无疑才高八斗，学富五车。

可巧，《笠翁对韵》的作者李渔也是康熙年间人，只是他没有功名，是位民间戏剧家。

一位居庙堂高高在上，一位处江湖深浸地气，同样编纂儿童启蒙读物，他们会有什么不一样呢？越想越期待了，我们赶紧来体察一番吧！

对音韵平仄不甚了解，只知道读着悦耳顺畅，是遵循古人演练定的格式，这次也不妨跟着学习一下。

相较于《笠翁对韵》每韵2-4段不等，《声律启蒙》每韵3段，每段平仄基本格式为：

-平对仄，仄对平。仄仄对平平。
平平对仄仄，仄仄对平平。

-平仄仄，仄平平。仄仄对平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

-仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。

-仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

晕了……同以前一样。把这格式丢一边，先学啥是“平”啥是“仄”。一番查证，原来……还是蛮简单的嘛！

平仄是中国诗词中用字的声调，“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的《切韵》《广韵》等韵书，中古汉语按语音的高低、升降、长短，归纳出平、上、去、入（不同于我们现代的汉语拼音四声）四种声调，二元化分类，除了平声，其余三种声调统称为仄声。

现代普通话汉语拼音的四声“āáǎà”，我们小时候学习称第一声、第二声、第三声、第四声，其实它们有专业的称谓。第一声叫阴平或平调；第二声叫阳平或升调；第三声叫上声或上音；第四声叫去声或去音。这样一对照，我们普通话的一声、二声即为“平”，三声、四声即为“仄”。是不是很简单！（中古汉语中的“入”声，已并入其它声调。）

我国幅员辽阔，多民族交融，方言无数，口音更是千差万别，平仄的判别并不是那么容易。想起黛玉教香菱学诗：

“若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

我们初学者切记切记，不要被音韵平仄这些东东缚住了。

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