共生的爱，令人窒息

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周末在家看了一部日剧《妈妈，我可以不做你的女儿吗？》，看第一集就觉得和之前看的武志红老师的书，内容有过之而无不及。

这部剧里面，前二集的女儿，是一个典型的妈宝女，为了讨妈妈欢心，任何决定都要看妈妈的脸色，以妈妈的喜好和感受为第一位，女儿的自我彻底消失了。直到有一天，她和妈妈硬塞给她的男人谈恋爱，无意中却发现妈妈在跟踪她，才觉得她的妈妈好象有一点可怕。

女儿和妈妈一起生活了25年，在这25年里，母女二人几乎从不吵架。女儿冰雪聪明，事事以母亲为先，太擅长察颜观色，太懂得如何讨好母亲。这种关系就这么一直维持着表面和平，事实上是女儿用抹煞自己的欲望和想法来迁就妈妈，迎合妈妈。妈妈用自己的爱，变相地控制着女儿完全为自己而活着，失去女儿的世界是她无法想象的。

看日本人拍的电视剧，我总是惊叹于编剧对人性的挖掘，入木三分。有一些现象，你甚至都未必能感受得到，可他们已经把它拍出来了，还能够自圆其说。

随着剧情的深入展开，我们渐渐看到，女儿的妈妈的成长过程，她为什么控制欲这么强烈？为什么一直想紧紧抓住女儿不放手？女儿的妈妈青少年时代过得并不开心，甚至可以说是自卑至极。因为她有一个对人苛刻又毒舌的母亲，女儿的外婆对她的评价极低。动不动总是说她没有用，是个笨蛋，没有完成母亲的愿望，上到大学毕业，成为老师，总之一无是处。

她之所以嫁给现在的老公，也是因为想逃离原来的家庭，想逃离那令人绝望的环境。可见，家庭生活里有一个负能量爆棚的母亲，有一个动不动把自己在生活里受的气，一些不能实现的愿望强压在女儿头上的人，活着成为一种折磨。

她就是在这样的成长环境里，慢慢变成了和自己母亲一样的人，只不过她对女儿的控制是被包装了的母爱。这种母爱表面上看起来温馨无比，骨子里和她自己的母亲对待她的方式是一样的。无止境的控制欲，无止境的想抓住女儿把她捏成象自己一样的人偶，一个代替她活着的替身。

可是，再怎么温驯的绵羊，总有觉醒的一天。帮她们建造房屋的监工发现了这对母女奇怪的共生关系，他鼓励这个女孩做自己，支持她可以有自己的想法，不必总是附合母亲的意见。最终，这个女孩不再事事都要先问妈妈的意见了，她会问男朋友的意见，会主动找他商量。她是想切断对母亲的依赖吧，想真真正正做回自己。

一个想逃离，一个想抓住。原本和谐的共生关系，终究还是有了裂痕。这个裂痕越来越大，代表着母女之间的矛盾越来越强烈。随着剧情的发展，你会为女儿的叛逆喝彩，虽然这叛逆来得委实太晚了些。你也无法去恨她的母亲，她的母亲也是一个可怜人，是一个原生家庭的受害者。终生活在不被母亲认同的巨大阴影里，一直不能正视自己身上真正的力量，这股力量可令她重生。如果运用不当，也能催毁她。

这个三口之家里，母女的相爱相杀还不是最让人觉得叹息的。这里面最被忽略的人，是一家之主，男主人，妈妈的丈夫，女儿的爸爸。如同武志红老师的新书里所说，亚洲国家的家庭结构里，父亲总是那个被忽略了的角色，他仿佛是隐身的，不存在的。爸爸和妻子女儿的感情，看上去是疏离的，甚至可以说冷漠。

这样的家庭关系，本来早已经本末倒置了，原本应该是配偶关系是第一位的，结果却是母女关系被摆在最重要的位置上，爸爸倒象是个局外人，一个只是准时下班回家吃饭，然后第二天准时吃完早餐出去工作的人。看似详和温暖的家庭生活，其实冷漠无比。

三人之中，没有人得到爱，却都在渴望爱，或者以各自的方式去掠夺爱。这种畸形扭曲的共生关系，唯有认真看了这部剧，再倒回来回想武志红老师的《巨婴国》才体会更深刻。说成是触目惊心也不为过。

现在这部剧已经播放了2/3，讲述了一个女儿从与母亲的共生关系里，逐渐成长为一位独立女性的过程。对现今社会里众多妈宝男、妈宝女颇有借鉴意义，值得一看。