刚刚结束了《赤月青日》，如果不是结局有点突然，我会直接为它跪了吧。
制作精不精良我看不懂，但不管选题还是故事的表现，我都很愿意给它高分。在悬疑片中，也算得上可以，虽然我们很轻易就可以在导演的安排下，猜到凶手是谁。
选材很社会性：虐童。
就我过去的肤浅认识，对虐童的理解几乎就接近于挨揍，就单纯地理解为是对儿童肉体上造成伤痛，却忽略了精神上的虐待，更让人刻骨铭心。
在荷娜事件中，导演并没有展现狗屠夫对荷娜有肉体上的折磨，但是却通过2个场景来表现狗屠夫对荷娜精神上的高压效果：
1是荷娜在狗屠夫的逼问下，直接被吓到尿裤子。
2是荷娜在面对心理师和警察的循循善诱下，还能对狗屠夫杀人并私自处理尸体的事情绝口不提。
这是一个6岁的孩子，居然能抵抗住心理师和警察的“进攻”，死守住了防线。
从表面看，狗屠夫只是对荷娜威胁了一句：说出去就拧断你的脖子。
但往深层次想，难道不是因为荷娜已经看过了，甚至也差点体验过这种场面，才能深刻地理解了这种威胁的意义吗？直面人为式死亡，让她在本不该承受的年龄，承受了不该有的精神压力，也让承受住了她那个年龄本不应该有的成熟与理智。
我觉得这部剧的导演，在对虐童事件中，精神高压比肉体璀璨更应该被人关注这个问题上，处理的很巧妙。并不过度去渲染够屠夫对荷娜肉体上的璀璨，却能通过荷娜的表现，看出狗屠夫在精神上对荷娜的高压控制，这难道不比挨揍更让人难以接受吗？
“身体经过休息会康复，但精神上的损害不一样”。
题外话地夸一句，狗屠夫那个演员真的很棒，他的表情、动作、语言，都能看出他的变态属性，为演员点个赞。
在我的个人理解中，导演也是倾向于更不能接受精神上的摧残的。
在闪耀事件中就很明显。
闪耀就是那个被妈妈当做炫耀的资本、当做保存自尊心，不得不在棍棒下学习的孩子。
肉体上遍体鳞伤，也被该学习时被控制个人自由，但是闪耀保存了自己的精神意识，知道这种持续的痛苦已经不能再承受了，就要寻求帮助。
而荷娜，始终都在被动，不管是接受儿童中心的安排去集体之家，还是接受命运的安排，跟着狗屠夫回家。她没有过选择。唯一主动求救，还是在狗屠夫被杀的时候。这里我们是不是也可以当做是荷娜在走出狗屠夫精神高压的开始？
从狗屠夫和闵河静的结果中也能看出导演的倾向：狗屠夫被直接审判，闵河静自行了断。
再看荷娜和闪耀，闪耀在妈妈自行了断后，也仍旧很想念很需要妈妈；荷娜却明知道狗屠夫死亡了，也不敢哭不敢闹，直到被全秀英看透戳穿才敢将自己的感情释放。
虐童行为事件中，精神璀璨比肉体摧残要可怕得多，这是我在《赤月青日》中理解到的，也是第一次觉得虐童的不可姑息性。但是我们有权去审判吗？
男主的观点很正：一旦我开始审判，我自己也不是清白的人，又有什么权利去审判呢？
但是矛盾的是，当男主、女主知道荷娜即将被狗屠夫带走，一致的想法都是：如果他能死了就好了。
在荷娜埋麻雀的场景中，我甚至怀疑女主是故意让李恩浩知晓荷娜的情况，她内心的真实想法，也是希望红色哭泣能出手吧。
因为这是他们能救下荷娜的唯一办法，其它都只是在拖延。
当他们如愿以偿的时候，我也是在窃喜的。
我甚至怀疑，如果哪一天自己也在人间的炼狱里这样痛苦，会不会也选择用这种方式去结束一切。
杀人，不过就是举起刀子而已。
幸好，导演给了我答案：
李恩浩说，善良的人是杀不了人。
善良的人在杀人后需要背负的良心债，能沉重到让人自戕。
但我们做不到的事情，我们却希望有人能帮我们完成，这也是一种人性吧。
没有人会为狗屠夫的去世而讨伐，却有很多人会为红色哭泣而鼓掌，这就是男主的上司所说的“英雄主义”。一旦盲目起来，世界远比想象会糟糕很多吧。
但庆幸的是，我相信世间恶魔少，善良的人多。
《赤月青日》中还提到一个观点：人和人的关系，一定确定了就很难发生改变。
荷娜和狗屠夫如此，
李恩浩和老院长、院长之间如此，
女主车友景和继母之间也是如此。
荷娜对狗屠夫的绝对服从，从小到狗屠夫死亡之前，都是保持了一致；甚至最后也差点没能勇敢地表达自己的情绪，大胆地哭出来。
李恩浩惯性地帮院长“擦屁股”，发自内心地惧怕老院长；如果没有李恩浩最后的觉醒，和最后选择了脱离这种关系，他会成为背黑锅的杀人犯。
车友景和继母之间，我想用讨好来形容，而这种关系，一直持续到车友景知道妹妹的全部真相之前。
印象最深刻的是车友景和继母在病房里的一次争吵，当继母一发怒，车友景立马就拉住继母的手说，“妈，对不起，是我错了”。
从小就希望继母开心，希望能讨好继母让自己不被挨揍，而继母也理所当然地接受了车友景的讨好、示好，她们的关系，从一开始就是讨好和被讨好的关系。甚至，当车友景也身为人母，一旦两人发生争吵，继母也还是会挥起自己的巴掌。
但是，让人庆幸的是，导演在鼓励大家都脱离固定的关系，虽然，剧中用的方式，有点残忍。
荷娜脱离与狗屠夫的“被控制”关系，是因为狗屠夫死亡，加上了全秀英的激励；
李恩浩解除老院长、院长之间的“被虐”关系，是以老院长和李恩浩的死亡作为终结；
而车友景和继母脱离这种讨好关系，是以知道妹妹的死亡为代价的。
我们是不是可以理解为：
当人与人之间的关系一旦被确定了，想要重新调整、脱离这种关系，往往需要付出极大的代价？
比如死亡。
比如车友景地狱般的回忆。
在时烷事件中突出的一个重点是：儿童问题的出现，与父母的作为息息相关。
时烷的心理问题，或者说父亲给他带来的疑惑，导致他自残，也伤害了其它同学。
而产生问题的根源，是父亲把自己的杀人过失，推给了时烷。
时烷被动地接受了“杀了妹妹”的安排，却不得不需要给自己的困惑或情感寻找一个出口。
所以执着于楼梯，自残，也把同学推下楼梯。
大家都把他看成问题儿童，却没人去追究产生问题的原因到底是什么，直至最后才被揭晓。
在韩剧《VOICE2》中也出现过类似的事件。
小时候亲眼目睹父亲的杀人现场，自己长大也把杀人当做一种享受，一种嗜好。
父母是最好的老师，不管在哪一方面。
说《赤月青日》烂尾，有点过了。但确实太过仓促，跟前面的专业感、节奏感都不大对称。
我可以理解尹泰柱为了对弟弟的愧疚，和与时烷、车友景同样的心理【还好不是我】而出手去杀人，但我不能理解的是，从头到尾藏得那么深的一个人，居然会这样直接地被拖入圈套。
面对警察的盘问游刃有余，甚至还能用专业知识差点催眠警察；
在朴智慧、素拉爸爸、时烷爸爸杀人案的设计中，都差点以自杀案、抢劫案结束，可见设计之巧，但是却偏偏以这样的方式被抓，我不得不怀疑是为了加快剧集的结束速度而已。
明明最后谜底的揭晓可以更有层次，偏偏却一笔带过了。
这样的粗劣收尾，总让我觉得有点遗憾。
但，还是让我觉得可怕的是，【还好不是我】的心态，我们都一定有过。