随笔:《迢迢牵牛星》赏析

迢迢牵牛星,皎皎河汉女。

纤纤擢素手,札札弄机杼。

终日不成章,泣涕零如雨。

河汉清且浅,相去复几许。

盈盈一水间,脉脉不得语。

——《古诗十九首·迢迢牵牛星》


这首诗出自有“五言之冠冕”的《古诗十九首》具体出自谁之手,已无可考。或许属于集体创作。看其内容,应该是一首七夕节思念情人的思妇诗诗共五行,每行十字,一共五十字,篇幅不算长,但感情容量很大,几有百回千折、一唱三叹之感。

这首诗最突出的艺术特色是叠词的巧妙准确运用。如形容牵牛星的“迢迢”和形容“河汉女”的皎皎。迢迢,形容牵牛星与河汉女(织女)的距离之远。皎皎,形容河汉女(即织女)形象的纯洁、美丽。

紧接着第二行写河汉女的素手。素手,说明这手没有涂指甲油,是自然美。用的是纤纤一词修饰,这就进一步刻画了织女形象的美。这手很是纤细白嫩,不是粗壮,说明织女的灵巧、灵秀。

下面接着写其活动。我们看到,这个衔接的很是紧密可看出其自然中的章法谨严与周密。札札弄机杼机杼,指的是织布机。札札,拟声词。修饰的是织布机运转时发出的声音。读者当能仔细体会到第三行。

终日不成章,泣涕零如雨。终日,即是整天。不成章,即是不成章法,引申为不成纹理意思即是织不成样子。为什么织不成样子?下句就道出原因了。因为:泣涕零如雨。

也即是伤心人在伤心的、哭泣时候,是很难将一件事办好的。这个大家应该深有体会。但是织女为什么伤心啊?因为见不到牛郎啊。那谁是牛郎?就是那牵牛星,牛郎就来自牵牛星。

为什么见不到?因为太远了开头就说了,迢迢,很远很远。远得令人绝望啊。

再看第四行。河汉清且浅,相去复几许。所谓的河汉,指的是银河。银河的水看起来是又清又浅,相距不过数尺,其实远着呢。相去,即是相距。看似写近,其实还是写远。近是因为心理距离。而实际呢,却是隔着数亿光年的距离。

这么远的距离是难以跨越的鸿沟。所以牛郎与织女永远只能隔河相望。这也就是最后一行所说的,盈盈一水间,脉脉不得语。盈盈,表面上是用来修饰河汉(银河)的,实际上可以让我们联想到泪滴盈盈,晶莹而清亮的泪水。

脉脉,表面看似用来修饰眼神的,其实也是用来修饰心理动态的一个词。脉脉含情,说明看得很专注深情。其实,这首诗的时空距离跨度是很大的。

首先是写天上,其次写到地上,然后又写到天上,这是距离之远。然后是时间之长。时间虽然没有明说但我们能够想象得到,从早晨到晚上,从春到夏年复一年,织女想念丈夫而以泪洗面、容颜消瘦,你看手都是纤瘦纤瘦的,形销骨立了。

好不容易等到七夕这一天,却还是不能相见、相拥、相抱。地上的这位织女比起天上的织女实在要痛苦得多。天上的织女好歹还能默默凝视着牛郎,还有可能触摸到指尖,尽管未必全然牵手,但好歹还能见上一面,互相脉脉含情地凝视。

而地上的织女呢,却是等了一个春夏又一个春夏仍然不见她的牛郎(丈夫或情人或男朋友)回来。而今天刚好又是七夕节,天上的牛郎、织女都能见面了,而我呢,什么时候是个头啊?怨艾着,痛苦着,煎熬着,都哭红了眼睛,还是不见她的牛郎。

开头的两句,“迢迢牵牛星,皎皎河汉女”其实是一个比兴手法的运用。 此类手法的运用在古诗中很常见,如”关关雎鸠“以关关”鸟的声音比兴男女求偶。这里以“牵牛星和河汉女”比兴 牛郎和织女。非常自然而生动,以描述事物形象兴起。

此诗还有一个特色就是结尾。结尾属以景语作结非常具有画面感,言有尽,而意无穷。将牛郎与织女那种相思相见不能相触的痛苦很真切的传达出来了。且留下一种让我们回味无穷、涵咏不尽的艺术韵味。

尽管我们都不喜欢痛苦,但是品味痛苦却是常常让我们沉湎其中不能自拔。这样一个艺术文本,具有打动人心的永久魅力。事实也证明,若论起以七夕为主题的诗来,后世读者对这首诗的喜爱程度,明显要高于其他各种文本。

2014.8.3 于 京西北

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